De las voces se ha hablado con claridad entre los diretores historicistas.

reconocen que la calidad de las voces en esa época difiere mucho de la actual, no solo por el tipo de educación vocal recibida en ese entonces, sino por la dieta, higiene, fisiología de los cantantes etc.

a lo sumo se llega a aproximaciones vocales, e incluso, bastante discutibles.

besotes, majos!

¿No fue Nikolaus Harnoncourt quien dijo que el uso de instrumentos originales no responde a un criterio filológico sino a una necesidad estética?

¿Me respondesa mí?
Pero si no he hablado de Wagner.
Pero si no he hablado de Pinnock.
Pero si estoy hablando de voces.

No entiendo nada.

Yo recuerdo que dijo algo así como que el recurso a tocar con instrumentos antiguos no era un retorno al pasado, sino una aventura del presente.

Se llego al repertorio barroco partiendo del XX, es decir hacía atrás. En cambio el historicismo en el clasisimo y el romanticismo no parte del XX, sino que es la continuación del XVIII. La mayoría de los directores historicistas no tienen idea de que hacer si los sacas del barroco. Todavía falta un rato para que salgan versiones historicistas del clasisismo y del marranticismo convicentes aunque ya haya algunas muy buenas.

¿Y es por falta de criterio (investigación) o por falta de talento (creatividad)?

Por los dos.

¿Te gustaría tener a Singer y Magmdelar en este foro?

Quieres que de aquí también me baneen?

Air Siberia opera desde todos los foros

+1

EN el texto que has puesto, se recomendaba no tocar Bach-X (con perdón) sino Bach a secas. Yo tampoco hablaba de hacer pasar Bach-Busoni como Bach. Personalmente, prefiero mil veces Bach que una transcripción Bach-Busoni o Bach-Stokowsky, que son bastante horribles.

BUeno, siempre ha pasado que haya intérpretes malos o que no gustan a los compositores. Incluso en el marranticismo. Pero otra cosa es intentar ponerle puertas al mar. Es posible que Sciarrino nos pueda aporrear, pero no creo que ni Bach ni Haendel lo hagan. Ni siquiera Zelenka (el compositor).


Que yo sepa, lo que tocan los pianistas o los violoncellistas modernos cuando tocan una partita es exactamente la misma partitura que toca un clavecinista o una viola da gamba. Se toca con otro instrumento. Ahí no hay transcripción, pues no se readapta la música para otro instrumento ni se añade nada a la partitura, como sí sucede en los Bach-Busoni. Eso sí que son transcripciones.


Claro, los compositores están tan acostumbrados a interpretaciones perfectas de sus obras... Y sin embargo hemos sobrevivido, incluso al estreno de las sinfonías de Haydn con un ensayo previo.


Nunca he asistido a una representación de ópera absolutamente FIEL al compositor, creo que me exaspera más Cura que un Meistersinger a silbidos.

De acuerdo con lo de "muchas". En otras ocasiones, también con lo de que "no me entero".

Me vuelvo a los mensajes de +1, que al fin creo que me voy a seguir sin enterar del dosmásdossoncuatro historicista y del paralelismo entre Haendel y una operación de varices. Por lo menos el hilo me ha servido para recordar lo de base 4 y base 10... ¡cuánto tiempo![/quote]

Porque se escribió en la época en la que te daban gato por liebre. El artículo no se escribió ayer.



El checo ya no, pero el mexicano si



Pero en otro instrumento. Ergo es una transcripción.



Eso es mas bien una transcripción + arreglo.



Tampoco a una de silbidos

este hilo resultó tan pedagógico que lo grabe en mi unidad de disco duro.

aquí hay datos y afirmaciones que ya envidiarían en las escuelas de canto.

Para ZELENKA y sus devotos:

Acabo de leer el libro de Barenboim acerca de la música como elemento para construir la paz.

y en sus páginas tocan el asunto de este hilo. El director afirma que...

...le importa un comino esa corriente.

...la acusa de 2 errores graves: ser una ideología y creerse progresista, con esto último ha confundido a muchos.

...pone un ejemplo que lo dice todo: Cuando Mozart escribe orgulloso a su padre acerca del estreno de su sinfonía en do mayor en una sala pequeña con 20 primeros violines!!!!!!!!

y añade Barenboim que hoy se confunden y critican si esa obra la tocan con 14 primeros violines.

...admira el Don Giovanni de Furtwangler!

Qué tal la lección de humildad!