¡¡fíjese, cantar a plena voz!! ¿no nos quejamos acaso de que proliferan los barítonos ladradores q ni siquiera son capaces de cantar legato?

No escriba tan rápido, que estaba escribiendo el menda cuando Ud. añadió:




Rolando Panerai (Rigoletto), Del Mónaco y Bastianini (Forza) ... o incluso (Pavarotti) o Corelli (Turandot), me parecen buenos ejemplos

Panerai: ¿dónde se supone que están los buenos resultados? Del Monaco y Bastianini: del Monaco está mucho mejor con Mitro y Bastianini está como siempre: mezzofortista a tope. Corelli: su Calaf discográfico es el menos logrado de sus Calafs. Pavarotti y Molinari-Pradelli se odiaban desde el debut de aquél y casi acabaron a hostias una vez. Nunca escuché a Pavarotti cantar mejor con él que con otros.

M-P era un profesional serio, pero sin fantasía que se limitaba a acompañar, ruidosamente y a piñón fijo además (sus Rigolettos son los más ramplones en este sentido) simplemente porque se adhirió al credo toscaniniano de fuera matices, fuera rubato. A los cantantes se les estimula a crear claroscuros, matices, medias voces, acentuaciones. Eso es un concertador. M-P era mediocre y gracias en ese apartado. Como tantos otros: Santini, Gui, Erede, Patané, Previtali o el viejo Serafin.

Pero qué dice, hombre. Anda que no se puede cantar con una plena voz estupenda y sin embargo legato pobre.

distinguía entre cantar y ladrar, y añadía otro defecto, el de la falta de legato, no emparentaba uno y otro.

Germont

Bueno, bueno, Previtali o Serafin no me parecen ninguna mediocridad. Ni Gui.

Grandes directores de foso, de ópera. Que es lo que falta ahora. Conocían como nadie el repertorio, conocían el canto, acompañaban a los cantantes y siempre ofrecían un pulso teatral. No serían genios (algunos de los "genios" del sinfónico pinchan en hueso en ópera) ni señores especialmente inspirados pero había una guardia de directores de foso (añadiría a De Fabritiis, Sanzogno -estupendo- Rossi-magnífico-Bartoletti o Gavazzeni-estupendos también) completamente fiables que es lo que falta ahora que no hay más que batuteros y agitapalos.

Bartoletti y Gavazzeni están en un mundo aparte.
Pero MP está muy por encima que Erede!

Hoy día yo vendía mi alma al diablo por oir un Bastianini en teatro. Monolítico sí, con dificultades para ell matiz y la media voz, también, pero qué instrumento de barítono: bello, gallardo, nobilísimo, empastado, extenso, recio, denso, carnoso, sombreado. La monda.

A mí me interesa todo su legado.

Por supuesto y Bartoletti aún en activo. Fantástica la GIovanna D'arco que le ví en Parma el año pasado.

Lo que pasa es que Gino le tiene tirria a Bastianini, eso lo ha dejado claro desde que entró a este foro

Y es en una de las pocas cosas que le doy la razón a Gino.

Pero tu odio hacia Bastianini solo se fundamenta en que dices que es "un témpano de hielo" en tu versión favorita de tu ópera favorita, pero en nada más.

A mi es que fuera de la técnica, que algo tenía el buen hombre, el color de su voz me parece precioso, de los más bonitos de barítono que he escuchado.

Jo, Hector, campeón, vaya memoria!
A mí su timbre no me parece tan bello... prefiero los de Bruson, Nucci, Merrilll... y Warren, po supuesto.
Y era muy bruto. No tiene ni idea de lo que siente Gerard, por ejemplo. Otra cosa es que en roles como el Conte di luna o Don Carlo de Vargas su vozarrón impacte (que no lo negaré, por supuesto...)

Desde mi punto de vista el tema Bastianini se resume en pocas palabras:

- una voz fascinante, un timbre de un magnetismo digno de grandes.

- una técnica básica, operativa y fiable pero nada flexible, nada creativa.

- un olfato dramático casi nulo, una imaginación canora escasísima y, a la larga, encarnaciones planas y aburridas.

A nivel personal, me sigue encantando escucharlo de vez en cuando, pero si busco su timbre, su voz, no así cuando busco un dramatismo inteligente, una recreación creativa de un rol.