Si nos atenemos al juicio de la historia, al juicio del público, al juicio de la crítica y al juicio del tiempo, La clemenza di Tito no le llega a Don Giovanni ni a las suela de los zapatos, por muy de Mozart que sea. No quiero con ello quitar ni un ápice de valor a esta obra, pero comprenderán ustedes que no voy a comulgar con la rueda de molino de que es equiparable a cualquiera de la trilogía de Da Ponte. A menos, claro, que estén ustedes fumados.

Mire, mi estimado forero, la música de "La Clemenza di Tito" pertenece a ese período, como los últimos Quintetos y Cuartetos y "Die Zauberflöte", en el que la música de Mozart consigue el milagro de ser siempre sublime. Una intuición de la Eternidad.

El juicio de la historia no es inmutable y, por decir algo, Velázquez pasó de la nada a ser la pera limonera porque nos lo descubrieron los impresionistas franceses doscientos años después.

Quiero decir, no se piense que el juicio de la historia actual es el definitivo. Habrá compositores que retrocederán y otros que avanzarán. Y si a mi me preguntan, y en esto no soy nada parcial, entre estos últimos en las próximas décadas se conocerá en su justa medida lo grande que fue Alessandro Scarlatti.

Pero tampoco me haga demasiado caso que, lo reconozco, soy capaz de fumarme un moro liado en una alfombra.

Déjese de sofismas: Don Giovanni es una obra maestra incuestionable. La clemenza no. Es lo que hay.

¿Se acuerdan del personaje de Mr. Bumble y su exclamación de "si la ley supone eso, señora, entonces la ley es una burra"? Pues si de verdad la crítica minusvalorara así La Clemenza allá ella. No digo nada del público. Ellos se lo pierden.

Vengo... Aspettate!

El libreto de La Clemenza no tiene el genio de los de Da Ponte, pero su música es olímpica, como bien segnala Gino.

Incluso dramáticamente, si se hace bien, impresiona. Pasó en la Clemenza que pusieron en el Real hace unos meses.

Esto me parece digno de entrar en una lista de los mejores momentos de la historia de la ópera:

http://www.youtube.com/watch?v=DALdK5I5-DY


La clemenza tiene momentos de inspiración sublime. Las escenas de conjunto, el duo de servilia y Annio, el non piu di fiori, parto, ma tu ben mío, (Levito con el corno di basseto y el clarinete) Deh per questo istante solo, el aria de Servilia, la obertura... Son maravillas. Aunque en conjunto no es tan buena como las de la trilogía da Ponte, se acerca. Después de ellas y La flauta es la mejor de Mozart en mi opinión. El principal problema es el libreto como bien se ha dicho.

Tal vez mi aria preferida de Mozart.

También en la época del vinilo frito hubo valedores de esta música:
https://www.youtube.com/watch?v=nOpPO47hbfs
https://www.youtube.com/watch?v=G98hlUfue54 (pena de cortes).

Ya sé que Abdallo recurre a la hipérbole para expresar su admiración por Don Giovanni, y no me refiero a sus mensajes, sino que doy doctrina porque soy así de gilipelma; ahora bien, en serio, en un foro a menudo se discute por discutir, y eso no es malo, pero nadie pretenderá que nos tomemos en serio jerarquizaciones linneanas aplicadas a obras de arte cuya altura es, como mínimo, pareja. Para empezar porque esa tarea no puede traer buen fruto.

Si se dice que a uno le gusta mucho más D.G. que L.C.D.T., perfecto. A mí me gusta más L.C.D.T., quizás por un motivo tan burdo como que D.G. lo tengo mucho más escuchado, y, además, mi fervor por Da Ponte es más que limitado, pero esas son mis vivencias y cosas.

Bueno, tal vez me he pasado, hiperbólicamente hablando. Les ruego me disculpen y llamo la atención de mi primer mensaje sobre este asunto, en el que referí mi experiencia personal y subjetiva con La clemenza; allí dije que tras Bodas y Don Giovanni, me había llevado una decepción. Hasta ahí creo que voy bien. ¿No es un retroceso? A mí me parece que sí, por temática entre otras cosas, además de por el reconocimiento que las dos anteriores tienen frente a ella. Si estoy equivocado y resulta que es tan o más grande, pues que la disfruten. Reitero mis disculpas.

bien de BIEN solo está en la Forza.

Birgitt Nilsson fue una giganta, pero cuando canta Verdi es un poco como cuando oigo hablar a un griego: parece espagnol pero no entiendo nada.
Pues eso, parece Verdi pero no entiendo nada.

Bonito símil.

Está sembrado, el tío.