En Verdi no hay pasiones físicas, sino más bien amores espirituales al estilo romántico.

Vamos a echarle una mano a Spinoza, que está solo contra el mundo . Voto Domingo. Es el que más me convence en el rol completo. Si es por aria, me quedaría con Fleta, o incluso con el militar poco expresivo de Del Monaco.
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Totalmente de acuerdo. Más allá de la fisicalidad del concepto (como sucede en el caso "prostituta"), el contacto entre los personajes es emocional, casi nunca completo. Los personajes son individuos, conceptos, pensamientos, que se relacionan, pero que siempre mantienen muros de contención entre ellos. Son de una pureza (entendiendo por esto que no se "contagian" entre ellos) que no se ve en muchos otros sitios (y menos en ópera italiana).

Y en eso Bergonzi gana de calle.

Con todo, esos "Radamés" de los 70 son muy buenos, con un centro rico y brillante. En los 80 perdió facultades. Para mi, uno de sus mayores problemas, es que la voz no suena natural, demasiada impostación. "Plácido Domingo, es un señor que pone voz de tenor" (Gino, dixit); esa es la mejor definición que oí del Sr. Domingo.

Ojo, que la tengo registrada.

1. Lo que le solicito es que me concrete qué quería decir en el post anterior con eso de que mi argumento era bueno pero que quedaba desacreditado por mis ejemplos. Sigo a la espera... Y sí, tengo la manía de querer confrontar algo más que opiniones, de ahí que solicte argumentos y no tenga objección alguna en ofrecer los míos, reconociendo su inconsistencia cuando así sea.

2. Dudo mucho que Bergonzi, Pertile o Rosvaenge logren algo que sí consigue Domingo, a saber, firmar un Radamés donde no hay un 70 por ciento de rutina y un 30 por ciento de espectacularidad. En Domingo es un 50 / 50, sabedor de no poder dar ciertos espectaculos vocales que sí eran asequibles a Corelli, del Monaco, Bergonzi, etc. A cambio, como sucede con su Don Carlo, ofrece una lectura donde la clave no está en dos o tres momentos concretos, sino en toda la función. Bergonzi, como ya he dicho, no era tan convincente en el acto tercero como en el primero y el cuarto. Corelli tenía sus momentos "pormisgüevoscorelli", espectaculares, pero nada más. Tres cuartos de lo mismo con del Monaco. Pertile, como Bergonzi, bordaba el acto primero y el cuarto, pero no daba para tanto en el tercero. Domingo, sin embargo, puede no ser el autor del mejor "Celeste Aida", pero no hay un sólo acto donde su actitud hacia el rol me parezca inexacta. Y, en los directos y estudios de los 70, creo que no hay en su contra ninguna posible crítica técnica.

¿No sé da cuenta que usted "argumenta", mientras los demás "opinamos"?. El problema no reside en esa supuesta argumentación, sino en su propia capacidad para trascender esa postura que impide establecer un diálogo coherente, amigo Spinoza.

(...)

El Radamés de Domingo no puede ser la referencia de nada, simplemente por las carencias estilísticas y vocales de su protagonista.