Ahora como hiló musical me he puesto el Chenier de MdM con Bastianini. Y la Tebaldi. Caray con Maddalena de Poigny.

I Masnadieri - Giuseppe Verdi
Lamberto Gardelli (1974)

Massimiliano Ruggero Raimondi
Carlo Carlo Bergonzi
Francesco Piero Cappuccilli
Amalia Montserrat Caballé
Arminio John Sandor
Moser Maurizio Mazzieri
Rolla William Elvin

Orquesta: New Philarmonia
Coro: Ambrosian Singers
Grabado en estudio
Philips

Cuando las cosas se cantan bien, da igual todo lo demás, incluso los personajes superficiales, los libretos debiluchos o la no adecuación estricta al perfil canoro.

Pues sí, esa versión es de altísimo nivel canoro. Cappuccilli está un peldaño por debajo, pero Caballé, Bergonzi y Raimondi son referenciales. La señora se encuentra aquí con un papel ideal para desplegar su canto alado, sin las exigencias dramáticas de otros papeles verdianos. Bergonzi imparte una nueva lección magistral de lo que es un tenor verdiano de la primera época, y Raimondi nunca ha mostrado una voz tan tersa y aterciopelada como en esta grabación. Dos botones de muestra: el dúo soprano/bajo del primer acto y el dúo soprano/tenor del tercero. Para enmarcar.

Lucia di Lammermoor - Gaetano Donizetti
Bruno Rigacci (1963)

Lord Enrico Asthon Sesto Bruscantini
Miss Lucia Renata Scotto
Sir Edgardo di Ravenswood Alfredo Kraus
Raimondo Bidebent Paolo Washington
Alisa Luisa Boni
Lord Arturo Bucklaw Paolo Federici
Normanno Enzo Guagni

Orquesta: Comunale de Firenze
Coro: Comunale de Firenze
Grabado en directo

La dirección es un poco de brocha gorda. Y la Scotto, que nunca fue una excelsa soprano de coloratura, maquilla alguna subida comprometida, alguna nota fija, con un canto delicado, siempre timbradísimo, buscando dónde filar una nota, donde dejar un susurro en piano. Una señora artista que compone un personaje. Brava. Del tenor, ¿qué se puede decir? Exultante de frescura, de un timbre joven y radiante, en uno de esos Edgardos que habría que poner en las escuelas. Y si el baritono es Bruscantini (algo pétreo en su escena inicial, no obstante), te queda una función notabilísima, echada en parte a perder por un problema de sonido nada menor: toda la segunda parte de la ópera está ralentizada, las voces suenan lentas y graves, y así no hay quién disfrute.

Esta tarde he estado picoteando un poco la Armida del Festival de Pésaro de hace un par de días. Qué lástima casi todo, qué notoria decadencia generalizada en Pésaro (solo Siragusa saca sus dos papeles con dignidad)... pero sobre todo, qué canutas las pasa injustamente Carmen Romeu mostrando que tiene voz pero luchando con un papel con el que sencillamente, no puede. Flaco favor le hicieron al ponerla ahí, porque se nota que el instrumento está pero en este caso no responde. Alguien debió detenerla a tiempo...

Pues sí, también . Naufragio absoluto de Carmen Romeu, como era de esperar. Si algo no controla esta chica es la coloratura y la zona aguda, justamente lo que más exige el papel de Armida. Debería repensarse seriamente el camino a seguir porque Rossini no es para ella, o al menos este tipo de papeles rossinianos.

No se entiende como en Pesaro pueden arriesgar así con Carmen Romeu que habría tenido un gran éxito si hubiese salvado la función como cover, pero que la anuncien conociendo sus limitaciones, en Pesaro no se lo pueden permitir. Son muchas las españolas que han fracasado en Pesaro, empezando por Caballé, y siguiendo por Bayo, Cantarero, Moreno...
Armida es una ópera imposible para la soprano, de hecho en Pesaro sólo se había hecho en el 1993. Yo estaba allí y estaba anunciada Antonacci, que fue sustituida por una desconocida Renee Fleming, que defendió muy bien el papel. No sé quien podría cantarla hoy, pero Joyce Di Donato, que desconozco si en Pesaro le llegaron a ofrecer el papel, podría haberlo intentado. Una pena y un paso en falso importante para Carmen Romeu.

"Aureliano in Palmira". Y disfrutando bastante.

RICHARD STRAUSS


SALOME

New York, Metropolitan Opera House, January 19, 1952

Salome ............................ Ljuba Welitsch
Herodes ........................... Set Svanholm
Herodias .......................... Elisabeth Höngen
Jochanaan ......................... Hans Hotter
Narraboth ......................... Brian Sullivan
Ein Page des Herodias ............. Hertha Glaz
Erster Jude ....................... Gabor Carelli
Zweiter Jude ...................... Thomas Hayward
Dritter Jude ...................... Alessio di Paolis
Vierter Jude ...................... Paul Franke
Fünfter Jude ...................... Gerhard Pechner
Erster Nazaraner .................. Alois Pernerstofer
Zweiter Nazarener ................. Emery Darcy
Erster Soldat ..................... Norman Scott
Zweiter Soldat .................... Luben Vichey
Ein Kappadozier ................... Osie Hawkins
Ein Sklave ........................ Paula Lenchner

Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera

Conductor ......................... Fritz Reiner

¡Qué tiempos...! (para las voces, se entiende...).

Leído lo leído, y escuchado lo escuchado hasta el momento, mantengo mi escepticismo con la Romeu. No acabo de ver el fenómeno.

A ver, que según dicen por aquí estuvo muy bien en La Zarzuela...Claro que de ahí a Armida...Pues no.

Perdone, pero no entiendo que meta en el grupo de las españolas fracasadas en Pésaro a María José Moreno. Las dos cosas que ha cantado allí (Demtrio e Polibio y Comte Ory), y que pude ver en directo, fueron dos prestaciones de bastante buen nivel.


¡Tanto como fenómeno!... Una cantante interesante cuando aborda lo que le permite resaltar un centro con enjundia y sus buenas capacidades dramáticas. Yo le he podido ver dos buenas funciones, en el Manojo, y en la Desdemona rossiniana, que es un papel con mucha carga pre-romántica y un canto relativamente llano y que pide sobre todo fraseo intenso y carga dramática, y también la he podido ver naufragar un par de veces: esta Armida, y la Marina, de Arrieta. Una equis en la quiniela, por tanto .

Suscribo la opinión positiva sobre la Desdémona de Romeu. Seguramente ahí ha estado la trampa en la que ha caído la valenciana porque, como señala don Rupert, se trata de un papel engañosamente rossiniano.

Aida - Giuseppe Verdi
Herbert von Karajan (1959)

Rey de Egipto Fernando Corena
Amneris Giulietta Simionato
Aida Renata Tebaldi
Radamés Carlo Bergonzi
Ramfis Arnold van Mill
Amonasro Cornell MacNeil
Gran Sacerdotisa Eugenia Ratti
Mensajero Piero de Palma

Orquesta: Wiener Philharmoniker
Coro: Wiener Staatsopernchor
Grabado en estudio
Decca

Esto va con ánimo de generar jaleo. ¿Es Aída la mayor creación verdiana de la Tebaldi? Escuchada esta grabación, bien podría, y lo digo a sabiendas de sus Desdemonas y sus Leonoras de Forza.
Con lo mesurado que está aquí Karajan y lo pasado de revoluciones que suena en la grabación de Freni y Carreras...

Completamente de acuerdo con D. Rupert, salvo que en mi caso, como no la vi la Armida, la quiniela es un 1 (2 de manojo y desdemona - 1 de Marina). Creo que nunca he leído nada similar a "fenómeno Romeu", sino cantante interesante a seguir, con papeles que le van mas y otro menos. Por cierto, que recuerdo ahora que también resolvió con soltura el stabab mater de Rossini, aunque claro, el tema de tener al lado al Maestro Zedda, como también ocurrió en la Desdémona de Amberes, pudo tener mucho que ver.