Lo de Sevilla también tiene gracia: o sea, que se está estudiando la reducción de las nóminas de los músicos y, a la vez, los gestores (políticos) de Andalucía estan manejando la posibilidad de crear la figura del "director gerente" (esto es, un nuevo cargo también político).

Ese puesto ya existe como tal, si no me equivoco, y es el que ocupa Remedios Navarro, a quien se debe, por cierto, casi toda la financiación privada que ha ido entrando en el Maestranza.

Pues sí, efectivamente, tiene usted razón y, por ende, no se equivoca: he vuelto a releer la noticia y veo que en lo que están ahora embarcados los responsables políticos del Maestranza es también en la "selección" del director gerente (término que, al leerlo antes, yo tomé como sinónimo de "creación" ex novo). En cualquier caso, y a riesgo de parecer demagógico, me gustaría saber en qué medida también tienen recortados sus sueldos estos cargos políticos y los que les nombran. Porque siempre le quitan el dinero a los mismos...

Interesante información que me llega a través de la AWM:

En La Quinta de Mahler dará comienzo, a partir del próximo mes de septiembre, una serie de cursos de iniciación y apreciación musical impartidos, entre otros, por Arturo Reverter y Miguel Angel Gonzalez Barrio, miembros de nuestra asociación.

El contenido de los programas, que me parece interesantísimo, es el siguiente:

- Arturo Reverter: El arte del canto.

- Stefano Russomanno: La ópera barroca.

- Miguel Ángel González Barrio: Introducción a Wagner.

- José Luis Téllez: Mirar la Música.

¡Ala, dicho queda...!

Opera Actual estrena nueva diseño, y contenidos, en su web. www.operaactual.com

El vil metal del que dependemos

http://cultura.elpais.com/cultura/2014/ ... 74012.html

El mismo rollo de siempre.

¿Si se cierran camas de hospitales, se puede pagar con dinero público la`ópera?.

No lo sé, pero seamos claros, el "mecenazgo" es también dinero público, en buena parte, pues se basa en que el Estado recaude menos impuestos, a cambio que unos señores decidan poner dinero en una actividad concreta, como es la ópera. Pero, ya puestos a ello, ¿por qué no hacemos entonces una Ley de Mecenazgo para las plazas de hospitales?. Algo así como, mire, esta semana que va usted a pasar en el hospital, la habitación está patrocinada por el Banco X, y la operación por la empresa de Telecomunicaciones Y. Mientras que los medicamentes que va a recibir, son cortesía del señor Millonetis.

El mecenazgo es diferente al dinero público.

Tal como está la ley actualmente, las donaciones que se hagan a determinadas instituciones, son fiscalmente deducibles.

Esto quiere decir que si un teatro necesita 10 millones a donde no llega los propios ingresos del teatro, si los pone la administración, son 10 millones que pagamos todos, si los pone una entidad privada, son 3 millones los que pagamos todos, pero teniendo en cuenta que con esos 10 millones se van a pagar gastos y salarios del teatro que van a tener también un tributación, por lo que hay una recuperación de ese dinero, más el retorno que se genera por la actividad de la inversión de esos 10 millones. Hay estudios de una importante consultora (muy discutibles) que hablan de la recuperación de la inversión en cultura como la que se hizo en Bilbao, eso sí, mucho más fácil de cumplir si solo pagas realmente el 30% de esa inversión.

Por lo tanto es una fórmula, la del mecenazgo, mucho más rentable para todos, que habría que potenciar incluso dar alguna mayor ayuda, si en un estudio serio se llegase a la conclusión de que eso reduciría la necesidad de subvención en una cantidad mucho mayor.

Y sí hay una ley de mecenazgo para hospitales, ONG y otras fundaciones sin ánimo de lucro, actualmente es la misma ley y de hecho las hay. Evidentemente el patrocinador hace una donación a un espectáculo artístico sabiendo que eso se publicita y obtiene un retorno en marketing e imagen en la población que disfruta de ese espectáculo. También en las donaciones a hospitales y ONG, suele haber una búsqueda de imagen, pero estas tienen una publicidad diferente. También hay importantes donaciones que se hacen simplemente por principios, sin buscar publicidad, como algún empresario que donó a Cáritas importantes sumas de dinero, y cuando se supo públicamente, no por su parte, recibió críticas de degenerados ignorantes que aludían a que simplemente buscaba incentivos fiscales, cuando en una donación sin publicidad solo pierdes dinero aunque te la deduzcas.

Desde mi punto de vista, por mucho que me guste la ópera, en una situación de déficit público y gran deuda acumulada donde tiene que haber importantes recortes que producen un daño de gran impacto a la sociedad, es normal que se tenga que reducir la inversión operística, por mucho que nos desagrade a los aficionados al género. Pero el mecenazgo es una buena solución, aunque en España no esté desarrollada esta cultura.

A mí no me gusta el meceznago, pues lo que hace es dejar en manos privadas lo que debemos hacer con el dinero público. Es decir, que la empresa X o el millonetis Y decide el destino de esos tres millones, en lugar de las autoridades públicas. En mi opinión, ese dinero también es susceptible de ir a la ópera, al cine, o a hospitales. Pero con un criterio público, no en base a los criterios personales de X o Y.

Por supuesto, no tengo nada en contra (antes al contrario) que la empresa X o el millonetis Y decida ser sponsor de la ópera y poner 7 millones. O, mejor, los 10 millones. . Y que se beneficien de ello todo lo posible, en imagen y publicidad, como puede hacer una empresa que patrocine las camisetas de un club de fútbol. Pero sin que haya deducciones fiscales por medio. El dinero público, a manejarse con criterios públicos.

El dinero se da al teatro y los dueños de su destino dependen de la administración, aunque el patronato del teatro u órgano gestor correspondiente nombre un director artístico, es la administración pública quien dirige los destinos de los teatros públicos y los dineros que allí se depositan. De hecho en Madrid hubo quejas de algunos patrocinadores porque no estaban de acuerdo con las producciones escénicas, pero no pueden hacer nada más que optar por retirar la donación en los siguientes ejercicios. Evidentemente el dinero siempre tiene su cuota de influencia.

Y tal como está ahora, no hay nada negativo en que si a una empresa se le permite deducirse el 30% de una campaña de publicidad en la TV, le permita deducirse ese mismo 30% si destina ese dinero para mejorar su imagen fomentando la cultura y el arte. Desde mi punto de vista tendría que ser siempre más deducible lo segundo que lo primero.

Además es el Estado quien hace la lista de las organizaciones o fundaciones que pueden percibir donaciones fiscalmente deducibles. Las cuotas que percibimos nosotros en la Asociación Wagneriana de Madrid, todavía no son fiscalmente deducibles. Se necesita estar inscrito en una lista de interés público.

Estamos bordeando un tema delicado, señores. El dinero no es público. Es de cada uno de nosotros, pero el sistema ha decidido que lo gestiona mejor desde la res pública... Y así aparecen luego truculentos latrocinios. No veo nada más limpio y puro que el mecenazgo. Dice usté con buen criterio, marques, que quien aporta el parné para sostener el show, luego manejara los hilos. ¡Pues claro! No siendo una correlación directa, pues como bien dice LeGou podría ocurrir que los mecenas dejen en manos de los profesionales la gestión, es casi seguro que los susodichos mecenas decidan quien gestionara sus subvenciones. Y yo lo veo bien, además. Hay otros países ejemplares en esta actividad de mecenazgo. Y como bien dice LeGou, en tiempos de altísima deuda y déficit perenne (¡ojo! ¡Que esa frase solo obedece a un modo -malo- de gestionar!) la opera puede considerarse un gasto prescindible para el estado...

citando a Angelotti, "Ah, finalmente!"
una buena noticia.

Como curiosidad: Kunde debuta el Don José en su casa, en la Ópera de Rochester

http://www.democratandchronicle.com/sto ... 130691#_=_

No sé si podría ser una opción, al menos parcial o temporal, que una empresa (o más de una) patrocinase una o varias óperas en concreto, a cambio de la publicidad, claro. Que Meetic y Normon, un suponer, se encargasen de todo para representar L'elisir d'amore, que Marco Aldani y Giorgio hicieran lo mismo con El barbero de Sevilla o Decathlon y Gimnasio Zmork con Falstaff.

Una breve nota intrascendente.... he estado viendo fútbol este fin de semana en el Veltins Arena de Gelsenkirchen en pleno valle del Rhin; me llamó mucho la atención que justo antes de la salida al campo del Shalke 04 (el equipo local para los no futboleros) los altavoces del estadio atronan con la ¡¡¡marcha triunfal de Aida!!!!.... "si Wagner levantase la cabeza", pensé