Me encanta esa práctica de Operaworld de copiar en su web contenidos ajenos, como esa entrevista aparecida en La Vanguardia. Así, con un par...

Habría que preguntarse porqué no asisten en mayor número a Conciertos y a la Ópera los miles de estudiantes, que los hay, de los Conservatorios tanto Municipales como los de grados superiores, tanto de Madrid ciudad como de la Comunidad.

Es que creo que tampoco es de La Vanguardia, sino de Efe.

¿Nuevo episodio Voigt?

La zarzuela perdida de Bécquer
Sale a la luz ‘El talismán’, una obra inacabada con libreto del poeta y música de Joaquín Espín


http://cultura.elpais.com/cultura/2014/ ... 86487.html

http://www.elmundo.es/cultura/2014/06/0 ... b4576.html

¿que la Callas no era una soprano? ¿licencia literaria, boutade o novísima revelación?

Alguna vez se ha dicho que su registro natural era de mezzo-soprano. Pero que hablen los sociólogos...

Sí, claro una señora que en los primeros años de su carrera se cascaba re naturales y mi bemoles 5 como churros su tesitura era la de mezzo...

Era de soprano sfogato o ilimitado, o incluso Falcon con una gran extensión tanto hacia el grave como al sobreagudo, conseguida esta última gracias a las enseñanzas y provisión técnica de Elvira de Hidalgo, que fue una gran soprano ligera de la gran generación española de principios del siglo veinte (María Barrientos, Graziela Pareto, Mercedes Capsir, Josefina Huguet...)

Efectivamente, la extensión estaba conseguida partiendo desde el registro de soprano hacia las notas más graves, como se supone que hizo en su momento, con gran éxito (aunque también de corta carrera), Giuditta Pasta. Una soprano sfogato o también se le ha llamado drammatico d'agilità en el siglo XX.

Otra cosa es una cantante que, partiendo de una tesitura de voz grave, se extiende a papeles de soprano, como hizo por ejemplo, con éxito dudoso, según cuentan las crónicas, Marietta Alboni, que también cantó Norma, e incluso Amina.

Eso mismo...Si es que hoy se publica cualquier cosa, por parte de algunos (no todos).

Busquen una mezzo que cante esto:
http://www.youtube.com/watch?v=xsF-SXMB7Ks

http://www.youtube.com/watch?v=G0veOppdqX0

http://www.youtube.com/watch?v=G16iCWICro8

Muchas de las voces míticas del siglo XIX (Pasta, Alboni, Malibran, Colbran, Viardot...) serían muy difíciles de asimilar a las clasificaciones modernas típicas, ya que eran voces muy desiguales en cuanto a timbre y color, con unos graves robustísimos (varoniles se dice, incluso) y bien redoblados en el pecho, y en cambio un registro agudo ligerísimo y poco cubierto. Además, eran muy evidentes al parecer los cambios de registros, con evidentes agujeros negros entre medias. Pero eran voces deslumbrantes, y con un punto circense, por la extraordinaria extensión (la Pasta iba del La2 al Re5; la Alboni, del Sol2 al Mib5) y el derroche de virtuosisimo que tanto recordaban a los desaparecidos castrati. Viéndolo de esa manera, la verdad es que la Callas tiene varios puntos de coincidencia con aquellas voces legendarias, pero creo que su caso tiene más que ver, como comentaba el señor Tunner, con la maestra que tuvo. La de Hidalgo educó una voz dramática casi como si fuera una soprano ligera. No sé si fue intuición o casualidad, pero el caso es que el milagro se produjo.

Y que milagro...

Que en el siglo XIX las voces era deslumbrantes y hasta cierto punto circenses, bueno. Para nuestra desgracia no lo podemos comprobar, pero lo que sí creo es que en éste siglo XXI y los últimos años del XX, los cantantes actuales lo tenían y tienen más difícil que antaño.
La afinación de las Orquestas es en gran parte la culpable, además de deficientes técnicas de enseñanza, y prisas varias.

El informe de la wiki, que no es nuevo, sí puede ayudar a entender a quién no conocía dicha cuestión técnica/musical.


http://es.wikipedia.org/wiki/Afinaci%C3%B3n