Otro para usted.

Por otra parte, eso no son faltas de ortografía; eso es que los teclados los tenemos tan manoseados e impregnados de nuestros espíritus animales que cobran vida propia y, de vez en cuando, se vengan.

Y que la ortografía no es una ciencia, es una gama de opciones.

Ya han pasado muchísimos años; sólo recuerdo que me enteré de esa anécdota a través de un entonces popular semanario en el que escribía Gualerzi que, las semanas siguientes, publicó cartas de lectores indignados por el comentario de Del Monaco y de fans acérrimos del mismo tenor, intentando hacer de mediador, poniéndose equidistante y subrayando los que a su parecer serían las virtudes y los defectos de los dos tenores.

La primera parte no la tengo tan clara; sí se escuchan resonadores superiores. De lo contrario sería difícil que hubiera ese metal indudable. En lo segundo tiene usted seguramente razón y así se explica esa falta de punta. De todas formas, habrán visto que mi mención a los agudos la he hecho con escasa convicción. En definitiva, se trata de sensaciones: cuando se va arriba, Del Monaco me abruma, pero en muchos de los papeles citados no me transmite la emoción de otras voces con menos entidad.

No estamos hablando de agilidades, sino de flexibilidad y morbidezza en el registro central. Eso no tiene que ver con el registro, sino con la emisión y las dinámicas; creo yo.

Quizás ahí esté el problema. De mis primeras escuchas (todo vinilos con bastantes horas de aguja) solo recuerdo una grabación Decca: Trovatore. El resto de la discoteca MDM del abuelo estaba formado por unas cuantas óperas de London Records y un disco con grabaciones milanesas aun más tempranas a cargo de un director del que no he vuelto a oír hablar y cuyo nombre no recuerdo.

Otro comentario de Celletti sobre Del Monaco, esta vez en "Il canto":

"Si parló additittura di un metodo Del Monaco, consistente nell'ingrossare il piú possibile le note centrali portandole a risuonare molto piú nelle cavitá toraciche che nelle facciali. Per ottenere questo s'applicó una respirazione assurda, evitando di far rientrare i muscoli addominali dopo l'inspirazione e impedendo cosí al diaframma di risalire e di esercitare sui polmoni la pressione occorrente a regolare l'espirazione"

"De laringe" o algo así llamaba al invento. De todas formas, insisto en que una parte de la voz sí me parece que circula hacia la máscara.

Claro que hay resonancias superiores, pero la "base" de su canto reside en el registro central.

Sí, pero sólo a partir de los primeros agudos.

Lo cual hace todavía más extraordinaria la homogeneidad del registro. ¿No creen?

En mi opinión , flexibilidad y agilidad son sinónimos. Por otra parte , no creo que Mario utilizara mucho la maschera todo lo hacía desde su registro baritonal, con facilidad para llegar al agudo , que sí fue perdiendo punta a partir de mediados de los cincuenta . Él lo situaba a partir de su monopolización del Otello verdiano que le hizo perder legato .
Su canto es central con unas condiciones innatas para el agudo , que nunca quiso mejorar a través de la técnica .No olvidemos que fue un cantante básicamente autodidacta.

Hasta donde llega mi italiano, y he podido entender, redunda en su canto central y torácico dejando de lado las cuestiones técnicas.

Efectivamente. No olvidemos que, después de todo, la voz de MdM era "natural"; no sé si me explico. Como dice el New Grove: "A thrilling natural voice of enormous power".

Mario del Mónaco es simplemente uno de los mejores cantantes de la historia. Sus virtudes eran infinitamente superiores a los defectos que tenía, no hay cantante perfecto. Ha sido el mejor Otello de la discografía y este papel es suficientemente emblemático e importante como para encaramarse en un olimpo tenoril o al menos cerca de él dependiendo de lo reducido que lo queramos hacer. Actuaciones que eran descollantes e inolvidables por los testimonios de mis amigos que sí llegaron a contemplarlas y por los testimonios discográficos que a mi juicio las corroboran plenamente.

Las críticas que he leído en este hilo me llenan de rubor y son hechas por unos foreros que a buen seguro si asistieran a un Otello en directo de Del Monaco no se les ocurriría ni por asomo mencionarlas.