Si. Yo también veo la opinión de MarttiT muy acertada. Pero, ¿por qué? (me pregunto). Los aficionados a la ópera tenemos -todos- una colección cuando menos decente de CDs, y sólo últimamente ha irrumpido el fenómeno vídeo (en DVD, antes los VHS no parece que vendieran tanto). Luego nos gusta el teatro, pero también entendemos que una ópera que no es interesante musicalmente y no está bien interpretada, no nos interesa. En cambio todos hemos visto alguna vez óperas en versión de concierto. Es decir, que entendemos que la base es la música, aunque en la representación todo sea importante.

Supongo que el hastío berlinés de hace tiempo ya -según dicen, que yo no era aficionado entonces- provocó un resurgir de la "originalidad" escénica que revitalizara el hecho operístico, y esto ha arrastrado a teatros, directivos de festivales y temporadas, y críticos. Porque el público sigue entendiendo que la base es musical, pese a -perdón por la reiteración- que la ópera sea un todo.

Perdón. Se me ha duplicado el mensaje.

MarttiT, estoy de acuerdo con lo que decís, pero me permito ponerte en negrita lo que hace que esté completamente de acuerdo

el tema es que no creo que sea REALMENTE más facil hablar de escena que de música. Hablar CON CONOCIMIENTO DE CAUSA, me refiero, que hablar podemos hablar todos de fusión nuclear.... .... de ahí a CONOCER, tres puntos aparte... La labor del crítico de cine SERIO, no es ni más facil ni más dificil que la labor del crítico musical SERIO.... El crítico de cine tiene que saber desde historia del cine, a materias TAN DIFICILES DE CONOCER como LA FOTOGRAFÍA en cine (que NO ES el encuadre, ni el paisajito...... tiene que ver con la temperatura de color, la textura de la película, etc...........) MUY poca gente -crítico y no crítico- puede hablar de fotografía en cine..... y DEMASIADA gente confunde lo que es "la fotografía" en cine.... de la misma manera, la puesta en escena en ópera no tiene que ver SÓLO con que "se vea bonito" o cuánto se respeta o no el libreto original o cuánta """coherencia""" u obviedades hay o no entre lo que se se dice y lo que se hace..... hay MUCHOS elementos más que se juegan.... MUCHOS....
Por supuesto, ni hablar de la música.....la cantidad de elementos es interminable...
El problema con la ópera, con la crítica de ópera, es que el crítico tiene que saber de historia, de música, de voces, de escena, de iluminación, de escenografía, del equilibrio entre lo musical y lo escénico, etc.....

El tema es que lamentablemente en la crítica artística en general, hay poca gente que pueda hacer CRÍTICA realmente, y demasiada gente cuya única virtud es haber visto muchos cuadros, tener muchos discos en su casa, haber visto mucho teatro en algún momento o haber visto muchas películas.....
Las críticas BUENAS, son SIEMPRE interesantes de leerse.... y es una profesión interesantísima (tan interesante como la del que HACE arte). Es una profesión apasionante.
El tema, es que como en casi todas las profesiones: lo bueno es cuando está bien hecha

Es como poner a una persona que le gusta tomar mucho vino de somelier en un restaurante de cinco estrellas...... .... que te guste el vino no alcanza.... hay que SABER de vinos.... Y HAY UNA DIFERENCIA entre gustar y saber.

OJO, lo mismo corre para el artista..... acá en buenos aires, de un tiempo a esta parte, se puso "de moda" la carrera de "cine".... Siempre que un amigo viene a decirme que quiere estudiar cine, yo le digo lo mismo: cuidado, primero tenés que decidir si te gusta COMER chocolate o HACER chocolate...... no es lo mismo


beshos

simon

pd: bogey, cuando se te duplican mensajes, y todavía nadie ha escrito uno después, tienes una X a la derecha y arriba del mensaje (junto a citar y editar), para eliminar el mensaje

Y añado una dificultad para la profesión de crítico: embocar con el lector adecuado.

Si se trata de una publicación especializada (digamos, Opera Actual), no cabe duda de que quien lo va a leer no necesita que le cuenten el argumento de La Traviata. Pero si es algo de mayor circulación, como un diario, ¿a quién se dirige el crítico?

Si empieza contando que Verdi es un importante compositor italiano, nos aburrimos nosotros. Si avanza con términos técnicos sobre el desempeño vocal de los cantantes, se ofende el principiante que por ahí quería ver La Traviata porque conoce dos o tres melodías que le gustan.

Incluso pensando en un buen crítico, no es nada fácil. Baci,
Maddalena

no lo había pensado nunca..... gran verdad....


beshos

simon