El aria completa de Lensky, "Kuda, Kuda".
Se la cantaba "a bocca chiusa" a una hija mía para dormirla cuando era bebé, y el efecto era fulminante.

¿Pero eso es bueno, o es malo? Porque según se mire...

(por cierto, otra de mis melodías favoritas, sí señor...).

¡Ahhh!

Ha sido usted más rápido que yo al contestar.

Este humide Intermezzo no ha podido destacar dos de sus intermezzi preferidos, pero aún me queda uno, el de Pagliacci:


http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=& ... GU&cad=rja

Y también me gustaría destacar a Dein ist mein ganzes herz, y en particular, a la versión interpretada por Fritz Wunderlich:


http://www.youtube.com/watch?v=91xlNWJOFw0


Un saludo

Pues bueno, ahora es Doctora en Matemáticas.

Citaré dos tópicas pero que nunca me cansan: Soave sia il vento y Canzonetta sulla aria de mi amado Mozart.

Me ponen muchísimo Va tacito e nascosto y el final instrumental del Ocaso de los dioses, así como el pequeño diamante Ah perdona al primo affetto engarzada en esa joya mayúscula que es La Clemenza de Tito mozartiana.

Ah perdona al primo affetto

Sí, coincido; Va tacito e nascosto , otra que en principio debería cansar, porque es un poquito machacona y tal, pero siempre me apetece escucharla.

¡Voy a tener que darle más cancha al Liszt liederista (otra de mis ignorancias)!

¿Alguien tiene una tesis o tal sobre por qué unas melodías nunca nos inoportunan y otras nos llegan a hastíar? En mi caso, no parece tratarse de un empalago por haberlas escuchado demasiadas veces, porque muchas que he escuchado con una frecuencia a todas luces imprudente me siguen atrayendo como el primer día.

¿Es la melodía (quiero decir una melodía singular, que llama la atención sobre si misma, no el tipo de melodía que se confunde en la trama musical y nunca recordamos) el alma de la música? ¿Pueden ustedes disfrutar de una pieza musical que carezca de melodías atractivas y reconocibles tanto como de una que no las tenga? Yo ya digo que sí, en ocasiones. Pero al final soy un aficionado muy de base y una melodía bella me cautiva especialmente.

Que quien quiera simplemente mencionar melodías que le gusten o disgusten no se sienta obligado a responder a ninguna de estas preguntas, claro.

servidor es altamente primario. y de vez en cuando, se le cuelan en la cabeza esas melodías sencillas con las que Verdi escribía sus cabalettas. desde el "Oh, prodi miei, seguitemi" hasta la Pira, pasando por algunas tonadas de Attila. fuoco verdiano!

Yo no me canso del "Ah, non credea mirarti" de La Sonnambula.

A mí es comenzar los acordes del "Tombe degli avi miei" y ponérseme los vellos como escarpias, es algo indefectible. Por otra parte, coincido con mitchum en el gusto recurrente por las cabalettas verdianas y añado recitativos/arias tipo el "Ella mi fu rapita/Parmi" de Rigoletto. Simplicidad.

Son muchas las melodías de las que nunca me canso, algunas las han mencionado ustedes. Si ahora tuviera que escoger dos, no lo dudaría. De zarzuela, me quedo con esa obra maestra que es Bohemios y, concretamente, con el célebre coro:

http://www.youtube.com/watch?v=PU0HepqSpdM

En cuanto a la ópera, en los últimos meses no paro de escuchar el final de Das Rheingold, uno de mis fragmentos wagnerianos favoritos:

http://www.youtube.com/watch?v=yIeWJJR58uU

El Preludio del Oro del Rin:
http://www.youtube.com/watch?v=gDBa1jgwR7k

Podría oírlo todos los días de mi vida, y no cansarme. Y en la versión de Solti aún más.

El bolero de "Los diamantes de la corona". No me cansa, jamás.
http://www.youtube.com/watch?v=bzZBn_lU4x8

Un dúo que me divierte mucho, con idéntica finalidad; el de Maravillas y Elena de "La Calesera".
http://www.youtube.com/watch?v=Bj54saT5b2c

Para mi, el Gute Nacht que comienza el Winterreise de Schubert es una melodía que me impacto por su belleza desde la primera vez que la escuche. Aqui en 2 interpretacines muy diferentes:

Peter Anders
http://www.youtube.com/watch?v=Dd7-jtRKl94

Hans Hotter
http://www.youtube.com/watch?v=x9OysEmbDfE

La melodía del primer largo del Stabat Mater de Vivaldi (que luego se repite otras dos veces, la tercera de las cuales con variantes).

La obra, en su conjunto, es de una inspiración y emotividad inconmensurables, pero la música de tales movimientos en concreto resulta de una belleza demoledora.

El aria para contralto (nº 4: "Kreuz und Krone sind verbunden") de la Cantata "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen", BWV 12 (preferiblemente en la voz de una mujer), por el carácter severo de la melodía y la profunda tristeza que denota. El íntimo y maravilloso diálogo que Bach establece entre el solitario oboe y la voz humana constituye, en mi modesta opinión, un auténtico paradigma de lo que (ha sido) y es la música occidental. Y tenía que ser Bach --¡quién si no!-- el que lo materializara en una partitura. ¡Bellísimo!