Mais Carmen non.

Carmen la han cantado y no digamos grabado muchas sopranos (Destinn, Ponselle, De los Ángeles, Moffo, Price, Crespin, Ewing...). Sin embargo, no acierto a encontrar tenores que hayan cantado Conte di Luna, Nabucco, Germont, El Dux Foscari y Simon Boccanegra.

Si quiere defender a Domingo grabando un disco de arias baritonales y prolongando su carrera en tal cuerda, me parece perfecto, pero que no haga comparaciones que no corresponden. En este caso, me parece más honrado lo de Banús que afirma que Domingo es un genio cante lo que cante y en la cuerda que cante. Punto. Fan acrítico total, pero no busca justificaciones, ni enmiendas, ni comparaciones cogidas por lo pelos.

No, si a mí tampoco me gusta. Pero me chocaba que en su post se había olvidado precisamente de Carmen...

Ya digo, ni Melchior, ni Lorenz, ni Suthaus, ni Windgassen, ni Thomas, ni Kónya... En fin, de acuerdo en que los gustos de cada uno son lo que son, pero esto es un verdadero despropósito...


Con este razonamiento planteado así, a la remanguillé, a la mayoría de los grandes cantantes wagnerianos que en la historia han sido se les habría considerado no óptimos para el repertorio en el que estuvieron especializados. Aunque más bien creo que Carrascosa confunde cantar con una buena técnica alla italiana con cantar Wagner como se canta Verdi (o Donizetti, o el verismo). O incluso "cantar a la italiana" con haber "cantado mayoritariamente papeles de repertorio italiano".

Aquí volvemos a entrar en el tema, que ya se discutió en otro hilo, de la adecuación vocal para los papeles, el timbre, el color, etc. Ciertamente tanto Lohengrin como Parsifal son los papeles wagnerianos a los que les puede ir mejor un tipo de voz más "italiana" (o un canto más "italianizante"). Pero que esto sea así no significa, ni mucho menos que un tenor especializado en repertorio italiano (como lo ha sido siempre Domingo) sea el cantante idóneo para "todos" los papeles de tenor wagneriano (que es lo que parece dar a entender Carrascosa). Y ya ciñéndonos a los dos roles que cita el crítico "dominguista" podríamos decir que en Parsifal el tenor madrileño sería capaz de competir en igualdad de condiciones con otros tenores, pero en Siegmund --que necesita un tenor heroico-- ¡de qué va a ser Domingo insuperable...! (por más que haya ofrecido lecturas interesantes y originales del mismo).

Para mí ha sido el mejor Siegmund de la era postwindgassen, si exceptuamos a James King y es un papel que le he disfrutado mucho a Domingo las 5 veces que se lo he visto pero claro, ni de locos lo coloco por encima de Melchior o Lorenz.

Ni por encima del mismo King.

Por supuesto. Por eso exceptúo expresamente a King.

Curioso Carrascosa. El tiempo no pasa por el y sus opiniones archiconocidas y casi hooliganescas, en especial sobre Barenboim y en este caso Domingo. Nunca se limita a criticar sin meter la coletilla de que Barenboim es lo mejor del mundo mundial, independientemente de lo que haga o como lo haga. Y ademas criticar a todo lo que haya alrededor que pueda hacerle sombra. Por tanto hace mucho tiempo que no pierdo el tiempo leyéndole. Hoy sin embargo me hace especial gracia la critica que nos ha enviado Gino. Se comenta por si misma, pero a modo de referencia les voy a contar una pequeña anécdota.

En el homenaje que el Teatro de la Zarzuela dio al maestro Kraus en 1996 por el 40° aniversario de su debut en el teatro, donde éste nos deleitó con unos extractos de Doña Francisquita y los 2 últimos actos de Werther sobre el escenario de la Boheme que esos días se representaba en el teatro, dio la casualidad que el susodicho Carrascosa y su acompañante se sentaron a mi lado. Cuando me senté estaba aleccionando al acompañante sobre alguno de los tópicos clásicos de los "antikrausistas" de la época, tanto patrios como extranjeros. Que si frialdad en escena, feas nasalidades, etc etc. Y ademas que había que andar con ojo con los "krausistas" porque no atendían a razones (como si las atendiera él cuando le hablan de su Dani, en fin). Por supuesto Domingo y Carreras eran "muuuucho mejores". A mi ya me puso de mala leche ya que cada uno puede tener la opinion que quiera sobre cualquier artista, pero ese dia no era ni el lugar ni el momento Ahi de momento me callé . En la romanza "por el humo..." y al acabar la parte de Doña Francisquita el teatro ya echaba humo, pero fue tras el "porquoi me reveller" cuando el teatro se vino abajo y tras unos 10 minutos de aplausos con la practica totalidad el patio de butacas puesto en pié, el maestro lo bisó. En esos momentos, entre bravo y bravo, él que había permanecido sentado y apenas aplaudía le comento al otro algo asi como: esto es inaudito... Ahí ya no me pude contener y me giré hacia el, diciéndole bastante educadamente para como me había puesto: Frialdad? Donde? Lo que te pierdes por no disfrutar de ésto. Se calló, no dijo nada, y tras acabar la función salió rapidito

Por cierto, y por contrastar:

http://www.beckmesser.com/gato-por-liebre/

Me extraña que Reverter no incida más en la falseada emisión de Domingo y en el evidente sombreado que se le ha añadido desde la mesa de ediciones.

Sombreado, aire, paro repito, engarzo, corta pegas...

Efectivamente, es destacable la superior labor de Heras Casado en este disco frente a la dirección mortecina, caída y anónima hasta la exasperación de Morandi en el registro de Kauffman. Y no brilla más la joven batuta española por estar al servicio del incombustible divo.

compartiendo un porcentaje altísimo de las apreciaciones de Reverter, me da la sensación que es un poco un Robinson Crusoe en la crítica española, y que la mayoría de los aficionados lo ven ya como un "antidominguista" más, sin atender a la sensatez de las cosas que dice. a eso contribuyen denostadores como Carrascosa, claro, que no duda en colgarle el letrero siempre que puede, aunque no venga a cuento.

El problema es que el cartel de Carrascosa es "de relumbrón": "Señor que ataca a Kraus, no parece conocer la existencia de Carlo Bergonzi cuando habla de Verdi, destaca la gran categoría de Rolando Villazón (incluso el acabadísimo actual) como tenor Mozartiano y proclama que detrás de Barenboim, la nada"

No he escuchado el disco de Domingo, lo que tampoco es ahora una de mis prioridades, así que no puedo opinar sobre la valoración del disco, pero sí estoy de acuerdo por todo lo expuesto por Reverter a modo de introducción, y eso que este hombre suele resultarme algo plúmbeo en el desarrollo de sus escritos.

Reverter es uno de los mejores y más objetivos críticos que hay en nuestro país. Tiene sus filias y sus fobias, desde luego, y se le ve el plumero de bien lejos, pero siempre argumenta exhaustivamente sus opiniones, hasta resultar aburrido a veces, como señala Darío, o en exceso didáctico. Es uno de los pocos críticos que a la hora de referirse, por ejemplo, a Domingo no transmite esa inquina que encontrábamos en los escritos de otros especialistas (sin ir más lejos, en los del propio Ángel Fernando-Mayo, donde muchas veces los reproches lanzados contra el tenor madrileño no estaban suficientemente justificados o profundizaban en cuestiones que sólo de manera muy tangencial tenían que ve con las puramente canoras). Y a mí eso me transmite cierta confianza a la hora de valorar sus opiniones (al margen de lo de acuerdo que pueda estar con ellas).