ACI, GALATEA E POLIFEMO Cantata a tre HWV 73

Libretto: NICOLA GIUVO. Basado en Metamorfosis, de Ovidio

Estreno: NÁPOLES, 16 de JUNIO de 1708 (según partitura autógrafa de Handel)

Curiosidades: Según Newman Flower (1923), compuesta con motivo del matrimonio de Tolomeo Saverio Gallio, 5º duque de Alvito, con Beatrice Sanseverino en Nápoles el 19 de Julio de 1908. Según la biografía de Handel de John Mainwaring (1760), compuesta por encargo de una "Donna Laura", princesa española o portuguesa. Según investigaciones de Carlo Vitali, Antonello Furnari y Juliane Riepi, esta Donna Laura podría referirse en realidad a la duquesa Aurora Sanseverino, importante mecenas, tía de Beatrice Sanseverino. Además, era la madre de Pascale Gaetano, Conde de Alife, con motivo de cuya boda con Maria-Madeleine de Croy en 1711 se ofrecieron representaciones de la Cantata (sin intervención directa de Handel), y otras composiciones, como la serenata La Galatea, obra del "Il sassone", es decir Handel, y texto de Nicola Giuvo. Todos estos datos probarían la conexión entre Aurora Sanseverino y Handel. Aunque comparten historia, poca música tiene en común la Cantata con la Masque ACIS AND GALATEA, compuesta en Inglaterra; sí utilizó sin embargo música en otras composiciones: Agrippina, Rinaldo, Il Pastor Fido, Poro, Sosarne. Debido a unas representaciones "no autorizadas" de Acis and Galatea en Londres, Handel resucitó la Serenata en una función el 10 de Junio de 1732 en el King`s Theatre, en una versión que mezclaba parte de la versión original de Acis and Galatea y música nueva, alternando partes en inglés y en italiano.

Partitura: AQUI. Incluye también la versión de 1732.

Fuente: Anthony Hicks en la grabación de Emmanuelle Haïm para Virgin.

Como versión "base" para esta obra, que no es estrictamente una ópera, propongo la excelente grabación de Virgin dirigida por Haïm, con Sandrine Piau, Sara Mingardo y Laurent Naori.



Este versión está entera en Spotify; en su momento también me la "agencié" en alguna parte en internet, pero no recuerdo donde... sería interesante si alguien dispone de las notas del CD, ya que no tengo mucha información sobre la obra, al margen de lo que dice Wikipedia, y la partitura que está disponible también en la web.

Es interesante también la versión en DVD de Dynamic, con una muy competente puesta en escena (de esas con actores doblando los cantantes), aunque bastante peor cantada, sobre todo en lo que respecta al bajo. Fantástico Florio y los Turchini

Fantástico, yo soy cada vez más barroquero y leeré esto hilo con muchísimo interés.

Tiene buena pinta la versión. Spotifeando el móvil para tenerla sin conexión y emprendemos el viaje a la nevera a por otras pintas, de Chimay.

Voy entrando en la obra. Lo de Fra l'ombre es criminal. La escritura no es muy florida (de hecho, espartana para ser Handel temprano), pero qué difícil. No sólo los saltos de octava, sino, aún peor, el extraordinario control del fiato. Pero lo importante es cómo esos recursos, que debían de ser llamativos como fuegos de artificio para el público, también consiguen meterte en el mundo que describe el libreto de una forma tremendamente conmovedora.

Padre Sutherliano, confieso que he pecado: he estado escuchando a pignón fijo el Ariodante de Minkowski, y el Del mio sol vezzosi rai en concreto ha sonado como unas 20 veces hoy.
Pero ahora me pongo con lo que toca, que tiene muy buena pinta.

Diga usted que sí.

Pongamos un youtube, a ver si picamos la curiosidad de alguien (que además vienen con la partitura). Como estas cosas se componían pensando en cantantes concretos generalmente, no quiero ni imaginarme el fenómeno que tendría Handel a mano.



El salto en "ce ne spera" (en [2:52]) es imposible

Eso no es pecado, hijo, es una Obra de Misericordia.

Podemos empezar comentando algunas generalidades:

-esta obra y Acis and Galatea tienen tema común pero ya está. Musicalmente son muy diferentes (por si a alguien se le había ocurrido que la masque inglesa de 1718 era un "apagno" de la serenata napolitana de 1708)

-el pastor Aci corre a cargo de una soprano (Piau); la ninfa Galatea es para la contralto (Mingardo); el cíclope Polifemo es para bajo (Naouri).

-efectivamente, el aria que comenta gakugeki es colosal. De lo más impresionante que le he oído a Haendel

-

Poco después del Fra l´ombre de Polifemo, viene el Qui l´augel di pianta in pianta de Aci (es el siguiente número, de hecho).

Parece un poco compuesto como diciendo: os he impresionado con lo de Polifemo, eh? Pues mirad esto otro que tengo en la chistera!
Precioso acompagnamiento de cuerdas y vientos madera. Y la Piau está divina.

Aviso: Esta no es La Piau

Me acabo de topar con una pocholada de trio (Dolce, Caro, Amico amplesso) que luego será reutilizado como duo en Poro, re dell´Indie. Qué ilu, es como cuando te toca un premio en la tapa del yogur.

Precioso, ya lo creo. Y esos diálogos con violín y flauta. Ese acompañamiento del violín solista, al que se unen los demás instrumentos, creando como un reverbero de alas de pájaros que se elevan cada vez más al oir el canto. Es una pena no tener a la vista la partitura (que a veces me evita imaginar cosas).

El Dolce, Caro, Amico amplesso lo dejo para otro día. Hora de dormir y ver si domino los restos de tos de un asqueroso resfriado para poder ver esa abominación de Choeurs.

Aparte de lo comentado me ha parecido muy apropiada para su cometido -un bodorrio-, hay bastantes detalles majestuosos apropiadísimos. Y esto no lo sé explicar (a pesar de saber leer una partitura mis conocimientos musicológicos son equiparables a los filosóficos de la gallina Caponata) pero en el contrapunto a veces aparece unos nosequés y unos queseyós que delatan la autoría handeliana a las claras.

La PARTITURA, por cierto, está aquí:

http://imslp.org/wiki/Aci,_Galatea_e_Po ... e_Frideric)

Este Handel italiano está lleno de cosas que reutiliza después en Inglaterra, de esta obra, o de sus oratorios (Trionfo del Tempo y Resurrezione), de Agrippina...

Un ejemplo claro es el aria de Polifemo, Sibilar gli angui d'Aletto, mucho más conocida porque la utiliza, con variaciones, en RINALDO.



Pero es que además la misma melodía la usa en AGRIPPINA (coro Di timpani e trombe)

http://open.spotify.com/track/4nOMbHvfPGysfXvLm2jQQA

Y ya para rematar, también encontramos esto en la cantata OLINTO PASTORE:



Se ve que le gustó la fanfarria. Un crack, Handel

Gracias a Loge he visto las notas de la grabación de Virgin, que proporcionan información muy interesante. La he resumido AQUI.

¿Cómo vais con la escucha?

A mí me llama la atención otra cosa: algunas espléndidas arias con acompañamiento exclusivo del continuo. Con qué poco hacía Handel mucho