Estimado Gouverneur,

No sé si ha escogido usted la ópera apropiada para convencerme, porque mi versión favorita del Un tal gioco, credetemi ha sido siempre la de Gigli

Son dos versiones magníficas, magistrales, cada una de ellas con el sello personal que sólo puedo dar un genio y un artista.

Escoger la de Gigli es hacer menosprecio a la de Fleta, escoger la de Fleta es hacer menos precio a la de Gigli. Sigo siendo incapaz de elegir, gracias por el intento

Para los que estén dudando en votar por Fleta debido a que no grabó ningún rol completo, recuerden que de la Ópera Marina, del maestro Emilio Arrieta, sólo falta la breve intervención del segundo acto.
Acto I
Costa la de Levante (intervienen Pascual y Coro).
Pascual, amigos míos (intervienen Pascual, Marina y Coro).
Seca tus lágrimas ...Serena tu rostro (Cuarteto).
Se fue, se fue la ingrata... Feliz morada (dúo con Roque) (FIN Acto I)

Acto III
A beber, a beber, a ahogar (Con Coro y Roque).
No sabes tú que yo tenía ... Tú que lo sabes ... En las alas del deseo (Terceto, con Marina y Roque) ;
Por Dios tu pena cese ... Marina yo parto. (Dúo final con Marina).

Dos cantantes monumentales. Muy dificil tomar una decision. Por timbre, me gusta mas Fleta, pero Gigli tiene interpretaciones sublimes. Votar por cualquiera de los dos me resulta doloroso.
Pero, en fin, luego de haber escuchado unas cuantas arias cantadas por ambos, esto inclinó unos milímetros la balanza...

https://www.youtube.com/watch?v=b5Ba_MSygGk

Voto Gigli.

Este asunto lo discutimos largo y tendido en el primer Juego de los Inmortales, señor Gualtier.

En mi opinión, la respuesta es, evidentemente, sí. Hay un componente ligado a la nacionalidad española del tenor aragonés. Y que además, se transmite de generación en generación de aficionados. Pero tampoco creo que eso sea un fenómeno especialmente raro, o insólito. Ocurre en otros países, con otros cantantes. Y en la misma España, con personalidades fuera de la Lírica. Al menos, esto es lo que piensa el ciudadano español que escribe estas líneas.

Personalmente, mi juicio sobre Fleta no es muy distinto al suyo. Una voz extraordinaria, dotada por la naturaleza de una extensión e igualdad entre los registros casi sobrehumanas, en cantantes de su cuerda. Capaz además de hacer auténticas filigranas con esa voz. Lo que ocurre es que en bastantes ocasiones, se me antoja circo, y no drama. No veo al personaje, detrás de la voz. Naturalmente, a otros aficionados les pasa lo contrario, o les embarga la emoción. Así de distintas son las percepciones que provoca el canto operístico.

Me gustaría una final Schipa-Gigli. Creo que es una final realmente espléndida para este juego. Pero también creo que una final Schipa-Fleta es muy buena. Afortunadamente, nos hemos quitado recientemente de encima al único cantante que realmente chirriaba junto a estos tres nombres.

12 - 8 gana Gigli. No sé si al final remontará Fleta o no, pero si el comentario va a ser que los que le votamos es porque es español, sabiendo que el otro canta mejor, casi prefiero que pierda ya, y acabar con esto aquí, .

"Fleta è assolutamente impressionante per il tono estatico che trova e per la capacità di piegare a filature o mezzevoci struggenti una voce scura e potente. Come tenore e come virtuoso forse il più grande". Rodolfo Celletti.

¿Pero cómo me había perdido esto yo? ¡Qué maravilla!
Sigamos pensando...

Yo, sin menospreciar en absoluto el sobresaliente canto de Fleta, sí creo que el factor de que sea español influye para que se quiera crear una leyenda en torno al tenor aragonés. Y ojo, no me parece mal. Me parece algo que es así y punto.
Ya quisiera uno que el erudito público lírico gallego supiese darle a figuras como Ofelia Nieto o Ángeles Gulín la importancia que merecen. Sin embargo, en los conservatorios gallegos, la inmensa mayoría de los estudiantes de canto ni saben quienes son. Y de las collaronas de La Coru ya ni hablamos...

Tanto Gigli como Fleta vivieron en tiempos políticamente convulsos, y tanto uno como el otro registraron sendos hits de la época de lo lo que hoy podríamos llamar... "canción política", por decirlo suavemente. Sin ánimo de polémica más que el de aportar material a nivel de curiosidad, aquí tienen a Fleta cantando tanto "Cara al Sol" como el "Himno de Riego":


Y aquí a Beniamino Gigli cantando "Giovinezza":


Sé que en este foro está prohibido hablar de política y/o religión así que no voy a hablar, pero me parecen documentos curiosos que tienen perfectamente cabida aquí.

O sea, que cuando usted le clavó un notable a Gigli y un matriculón a Fleta ¿lo hacía para crear una leyenda en torno al tenor aragonés?

Hay que j*****... don Gerardo, buscando cosas que yo ya ni recordaba, qué mala baba
No, ahora en serio. Vuelvo sobre algo que ya he dicho muchas veces: en este concurso donde SE ELIMINA no puedo darle el voto a estas alturas a un señor que no ha grabado ópera completa. Y ahí está el matiz: este concurso es eliminatorio. El otro, no.
Y, sin embargo, a Fleta ya le he votado en otras rondas. Ahora, sencillamente necesito garantizar que pasa a la final un tenor que me permita NO votar a Schipa como ganador del concurso. Y entre Gigli y Fleta, pues prefiero que sea Gigli porque grabó ópera completa. Así de sencillo.

Con "Marina" yo, personalmente yo, tengo un Jorge: uno, nada más. Canario, ojos clarísimos, un temperamento decidido ¡Ay!...Pero me la estoy reescuchando con mucho placer. Increible el Roque.

Ahí ahí... ¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡AÚPA CELSO ALBELO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ah, no; que se estaba usted refiriendo al MAESTRO KRAUS

IN DU DA BLE MENTE...Léase a lo chulapa madrileña.

A falta de anchoas, Gigli.

Mala baba no, créame, caballero. Es que me cuesta entender que considerando usted que Fleta canta mejor que Gigli (mucho mejor, vamos, como de un notable a una matrícula) vote a Gigli porque Fleta no tiene una Ópera entera grabada (aunque Marina casi está completa, salvo la breve intervención del segundo acto), siendo la discografía de Fleta suficientemente amplia, creo, para hacerse una idea cabal de cómo cantaba Fleta (ciento diez referencias, grabadas en un período cronológico que va desde 1922 hasta 1934, y adscribibles a cuatro géneros diferentes como son la ópera, la zarzuela, la canción -popular o culta- y la jota). Porque si aquí no estamos eligiendo al mejor tenor de la Historia no sé muy bien qué estamos haciendo entonces.