Aún recuerdo la guerra entre tifosi de Del Monaco y de Pavarotti que desató un infeliz comentario de MdM sobre Luciano:" voz andrógina y agudos sin brillo"...con Gualerzi haciendo de moderador.

Ahí Del Mónaco no estuvo fino . Pudo haber dicho algo así como "demasiada barba o propensión a engordar" , no como yo (por él) que me mantengo hecho un pincel. Pero agudos sin brillo ; si eran el brillo hecho canto.

¿Puede usted contar un poco más de esa anécdota?

La reivindicación de don Mario no es necesaria ni efectiva, señor Gayarre, aunque bienvenida si sirve para animar el foro. No es necesaria porque nadie (al menos por aquí) niega la relevancia del tenor por la escuela que creó y por el carácter referencial de algunas de sus grabaciones. Y es poco efectiva porque no hay quien oculte las razones de algunos de nosotros para no tenerlo entre nuestros tenores favoritos. De hecho, el alegato inicial de Abdallo, con sus apelaciones a la testosterona, es tan claro que ya delimita perfectamente los campos.

A estas alturas ya está casi todo dicho, pero me permito apuntar dos características del tenor que hasta ahora no se han mencionado –o que al menos no he encontrado en el repaso del hilo. La primera la tengo por cualidad: la extraordinaria homogeneidad de su timbre; se me ocurren pocos cantantes tan reconocibles a cualquier altura y con cualquier dinámica. Eso para mí siempre contribuye a definir sus personajes, aunque alguno dirá que también a hacerlos más de una pieza (para mí esto tiene que ver más bien con la dureza de emisión y la rigidez del fraseo). La segunda característica, muy relacionada con la primera, me gusta menos y no estoy seguro de si se trata solo de una manía personal o de un problema de mis oídos: sus agudos. Ya imagino que alguno se llevará las manos a la cabeza, pero siempre me ha parecido que, cuando se iba arriba, a Mario del Monaco le faltaba punta, penetración, no sé muy bien cómo explicarlo. Lo más parecido a mi sensación es lo que le he leído a gaku: el cantante emitía un sonido apabullante, hipohuracanado, no exento de brillo (bronce, pero sin esmalte, sin reflejos) que a mí no me resulta especialmente bello. Desde el punto de vista interpretativo, que es el que más valoro: me aturde, pero no me emociona. También es verdad que a Del Monaco me lo he aprendido con grabaciones de calidad discreta. Los entendidos dirán si estoy disparatando.

Lo decimos, lo decimos.

Argumente, argumente.

Yo creo que en estudio sus agudos no quedaban especialmente bien (como le pasaba a Tebaldi) pero en las grabaciones "in house" sí me parecen espectaculares (y es algo que confirman todos los testigos). A mí lo que no me convence de su timbre en el resto de la gama es una especie trasfondo torácico un tanto áspero, que se iría acentuando con los años.

Está claro que toda la técnica de Del Monaco está basada en el registro central (como bien dice Celleti en un mensaje más arriba) y por tanto la resonancia se refleja justamente en el tórax. En cuanto a los agudos, no es que tuvieran punta, es que tenían metal para dar y regalar. Uno de sus mayores atributos junto al fiato; lo que ocurre es que el volumen y el caudal eran tales que los agudos sonaban igual de rotundos y, en consecuencia, bastante "anchos".

El problema de Del Monaco es que hubo belcantismo. Si solo hubiera verismo, en la ópera ,hubiera sido el mejor de todos los tiempos.
¿Quién supera esto? . Le escucheé a Reverter alabarlo sobremanera y coincido con él.
No, pazzo son" Manon Lescaut
https://youtu.be/C3m-lfGxnMU
No sólo de verismo vive el hombre. Su registro broncíneo y baritonal no le daba para las agilidades requeridas en el canto bello y ahí está el problema, en mi opionión.

Me parece que se ha hecho un lío entre Pérez Reverte y Arturo Reverter; lo de "alavarlo" espero que no sea con segundas; MdM era pulquérrimo...

Suscribo. Lo ha expresado perfectamente.

No entiendo esto, a no ser que se refiera exclusivamente a grabaciones "del vivo". Las grabaciones de estudio de la Decca en los 50, todavía hoy, suenan estupendamente.

Con v lo pone usted no yo, pues lo edité.
Puede usted , junto con el señor supermaño , crear la hermandad del punto en la "i" , o sería "y".
Por cierto , hay otros foreros que cometen faltas de ortografía, aunque claro, como son de los que usted considera importantes , no se atreve a corregirlos.
Aprenda usted de foreros como NICO, que nunca corrige a nadie,y le irá mucho mejor.

Se equivoca, estimado concertante: porque a usted lo considero un forero importante (diría más, esencial), es por lo que me he atrevido a corregirlo, dentro de lo que cabe, porque errores comete muy pocos. Le ruego me disculpe si le he molestado. Lo hice aprovechando la confusión entre Pérez Reverte y Reverter, que me pareció de lo más graciosa. Y no me diga que lo de "alavarlo" no tiene su aquél... Venga, enterremos el hacha de guerra.

Enterrada está. Un abrazo virtual.