Ya tengo yo curiosidad por saber para qué cuerda está compuesto el papel de Farinelli.

Otro compositor español, Domènec Terradellas, de ópera 100% italiana, eso sí. Se han recuperado alguna de sus obras últimamente, y es la-le-che!!! El Artaserse se hace con unos cantantes barrocos Top y se caen los teatros donde la pongan, sin excepción.

Por lo general, la ópera española italianizante del XIX suele ser para pasar el rato y poco más: ahí están La Conquista di Granata o Ildegonda, e incluso Marina de Arrieta, o Il Dissoluto Punito de Carnicer. Obras que se escuchan con agrado pero que no resisten comparación con las grandes obras de los grandes contemporáneos italianos de estos mismos músicos.
Y si vamos algo más adelante en el tiempo, habría que decir que, lo que se conoce (pongamos como ejemplos Merlín y Henry Clifford de Albéniz, Margarita La Tornera de Chapí o Los Amantes de Teruel de Bretón) son obras en general bastante, bastante faltas de inspiración, aunque parezca que en España estas cosas no se pueden decir muy alto. Sinceramente, entre todas las óperas que cito aquí, creo que solamente La Dolores merecería estar en el gran repertorio internacional; de la misma manera que La Vida Breve. Las demás, esas que salen del cajón una vez cada 50 años, sinceramente, si vuelven al cajón después de haberse representado en 8 o 10 funciones, por algo será...
Claro que sí hay una Historia de la Ópera Española, pero, en mi opinión, de poca trascendencia para la Historia de la Ópera Mundial... A esto quería llegar.

Para tenor.

Gracias por ilustrarnos, Eminencia. Lo tendré en cuenta para cambiar de profesión.

¿Y no va a venir usted al Sesostri que se hace en Coruña este domingo? He visto la partitura y es una ópera bien bonita.... eso sí, aquí lo que nos faltan son los cantantes Top ... Más bien tenemos cantantes Chen

De ilustrar nada, que es una opinión como otra cualquiera. Ni yo pretendo predicar una verdad superior ni creo que usted pretenda estar en posesión de esa verdad.

Que... inadecuado

Gruberoviano: pues me habría encantado. La he escuchado, pero así de mano no me hace tanta gracia como el Artaserse.

No dude que los cantantes tienen parte de la culpa

Claro que es una opinión como otra cualquiera, pero quizás ante algunos repertorios haya ciertos prejuicios un tanto infundados que antes o después tendremos que superar, y también en eso podemos aprender de Italia: ¿qué sería hoy de las óperas de Vivaldi de no haber sido por el esforzado empeño de unos pocos?

En el XIX el héroe debía ser tenor, of course. Además, la trama es abracadabrante: Farinelli está a punto de casarse con la protagonista, y resultan ser hermanos

Pues sí. La Vivaldi renaissance era impensable hace años, y no hay más que ver cómo se está programando y grabando ópera de Vivaldi en la actualidad. Pero hay que querer hacer el esfuerzo.

¿No conoce nada de Los Pirineus, de Pedrell?

Como me diga que es el bueno de Riccardo Broschi que me han cambiado de sexo, no sé lo que esperan para montarla con puesta de Bieito

Bueno, objetivamente, a día de hoy, si toda la producción operística española desapareciese, tampoco creo que fuese una desgracia al nivel de si pasase lo propio con bastantes otros paises. Vamos, es por donde yo interpreto lo que dice Gruberoviano.

Solo la selección que se hizo en el Liceu hace años, que, vamos, tengo entendido que no fue todo lo completa que debería.

Justamente ese es el mensaje de mi mensaje.

Miren, olvidaba otra ópera española que, en mi opinión, también debería estar en el repertorio internacional: Las Golondrinas, de Usandizaga; bellísima e inspiradísima. Lástima que no se ponga ni en España, y que las pocas veces que se pone sea con cortes...