Antes del incendio sólo estuve una vez en un palco y puedo tener el recuerdo distorsionado pero diría que sí, que ha mejorado bastante.

A ver, guaje ( ) que Calatrava tiene una acústica impresionante en Les Arts, e imagino que también en Tenerife

No no, si yo no hablaba en ningun momento de la acustica. Yo me referia a lo estetico, a lo exterior. Escandaloso.

¿No sigue habiendo más programación de ballet en el Garnier?

1. Porque un teatro de ópera a la antigüa, es decir, de herradura tiene mucha mejor acústica para las voces, cosa que se resiente en un auditorio, ya que si quieres oir, o te aseguras unas primeras filas de patio o con sonotone, oiga.

2. Los auditorios no dejan de ser fríos, feos y poco acogedores y eso es un hecho. No permite esa familiaridad entre cantantes y públicos como pasa en la Zarzuela, Campoamor, Real...el Auditorio Nacional de Madrid sin ir más lejos, es infame, aunque mejora con las orquestas. Esas localidades que están en la otra punta del barrio, que no llega ni con sonotone, esos balcones laterales, o esos maravillosos bancos del coro, donde va a parar

La cosa es así de sencilla: a igual número de localidades, un teatro en herradura siempre tendrá mejor sonoridad que un teatro de proscenio

El teatro de proscenio se inventó en Bayreuth

Por cierto, con frecuencia ocurre que en las butacas ciegas se escucha de maravilla, que al final es a lo que va uno...

Martínez: «El público de las plateas puede sentarse en otro sitio, pero no es lo mismo»

El presidente de la Ópera de Oviedo muestra su «preocupación» por la reforma del Campoamor l Algunos abonados piden mantener los palcos

Pablo GALLEGO

Preocupación y sensación de desconcierto. Son dos de las sensaciones que despierta el proyecto de reforma del Campoamor entre los representantes de la Ópera de Oviedo y algunos de quienes ocupan las plateas del teatro, que desaparecerán tras las obras para dejar paso a tres filas de butacas sin paredes de por medio.

El teatro Campoamor es de titularidad municipal. El Ayuntamiento decide qué se hace en él, y es el responsable de la reforma, a cargo del segundo «Plan E». Pero de septiembre a febrero, el Campoamor se convierte en teatro de ópera, de ahí que el presidente de la fundación que gestiona el ciclo lírico, Jaime Martínez, no pueda ocultar su preocupación. «Me inquieta que el teatro pierda su encanto estético, cómo vamos a ubicar a los abonados -las zonas del Campoamor que cambiarán tienen un público de ópera fijo- y qué visión tendrán desde las nuevas butacas», resumió ayer. «Supongo que las cosas pueden hacerse mejor que eso», añadió.

En el pliego de condiciones de la obra se señala que la sala principal debe estar lista el próximo 1 de octubre. «Por eso se dice que trabajarán de noche», señala Martínez. Los ensayos de la primera ópera de la temporada, el estreno el 18 de septiembre en Oviedo de «L'incoronazione di Poppea», comienzan a finales de agosto. Con los obreros trabajando. «Cuando se hace una obra ya se asume que va a haber problemas», reconoce, pero los trabajos afectarán al desarrollo normal de los ensayos y las funciones.

La desaparición de las plateas no sólo afecta a los abonados, sino a los patrocinios de la propia institución. Las empresas e instituciones que, con su dinero, mantienen la temporada de ópera utilizan sus palcos para dar a conocer la ópera,. «Hay una empresa que trae a invitados de Madrid a ver las funciones», señala Martínez. Aficionados a la ópera que dejan dinero en la ciudad dentro del programa de relaciones institucionales de las empresas. Algo que, con la desaparición de los palcos separados, puede que cambie. «Y sí, el público de las plateas puede sentarse en otro sitio, pero no es lo mismo», reconoce.

Algunos de los abonados que, desde hace años, mantienen sus butacas en las plateas del actual Campoamor tampoco han visto con buenos ojos el proyecto de reforma previsto. «El teatro puede quedar desfigurado», señala Esteban Alú, presidente del Ateneo de Oviedo. «Y una vez hecha la reforma ya no habrá marcha atrás», añade. El oftalmólogo Luis Fernández-Vega Sanz, a pesar de que los trabajos ya han empezado, se muestra escéptico sobre el futuro de las plateas. «El teatro perdería su personalidad, así que no creo que Gabino de Lorenzo nos quite las plateas», sentencia.

El teatro de proscenio se inventó en Bayreuth, y por lo tanto no es más democrático que el de herradura, sino al contrario: más elitista.

Como, hasta el momento presente, nunca he sufrido estrecheces económicas, he podido asistir a las funciones, básicamente, cuando y donde me ha parecido oportuno. Supongo que eso me convierte a ojos de algunos en un dilettante. Allá cada cual; en cualquier caso, cada uno gasta su dinero como quiere, y no tiene que dar cuenta de ello más que al Fisco.

A un concierto, sin duda. A una ópera... depende de quién cante

Wagner, como Dios tras crear el mundo, contempló lo que había hecho y lo encontró bueno.