Birgitt Fassbänder

No se trata de colocar estigmas. Yo he criticado y critico la inclusión de Ferrier porque no la considero cantante de Ópera. De hecho, era una liederista con muy pocas incursiones operísticas, que no tocó ninguno de los autores más significativos. Bueno, sí, ahora me saldrán los brittenianos y los gluckianos diciendo que estos señores eran muy importantes, y efectivamente lo fueron, pero insisto en que es un bagaje paupérrimo el limitarse a un papel de cada uno de ellos. Estos mismos señores tienen otras muchas obras, y hay docenas de autores de similar o mayor calado que no merecieron la atención de esta señora, que por otra parte, tiene todos mis respetos, así como sus seguidores.

Un concepto distinto es el del repertorio wagneriano (o alemán), por utilizar su misma expresión. Yo he aplicado en más de una ocasión el principio "In dubio, pro italiano" (cuya paternidad se debe a Tunner) en sentido amplio, pensando más en el repertorio que en la nacionalidad del intérprete. Incluso lo he extendido a "In dubio, pro verdiano". Es una simple cuestión de gustos personales, pero en absoluto supone un estigma para nadie. Es más, estoy dispuesto a extenderlo a "In dubio, pro wagneriano" (y de hecho, lo he aplicado así en alguna ocasión) cuando se trate de intérpretes de repertorio germánico. La razón vuelve a ser personal: Para mi, Wagner está a años luz de todo el resto de autores germánicos. Sí, sí, incluido Strauss. Mozart es un caso especial y de incierta ubicación, porque, aunque germánico por nacimiento y residencia, la mayor parte de su obra operística se realizó sobre libretos italianos, y aunque sus intérpretes más destacados pertenecieron al área germánica, muchos de ellos han tenido el serio lunar de la pronunciación.

Margarete Klose, decapitada

Christa Ludwig





Teresa Berganza




BERGANZA

Ludwig.

BERGANZA

Ahora nos toca invocar los sentimientos patrios de la más acendrada tradición. Con todos los respetos, delaforce hace trampas: inclina la balanza del idiomatismo a favor de la madrileña, dejando a Ludwig cantar en alemán. Y además, escoge un repertorio teñido de parcialidad. Podía haber buscado una comparación en Mozart, por ejemplo. O en Wagner o en Strauss... ah no, que Berganza no transitaba por esos repertorios. Voto indignado por Ludwig.

También me parece un poco tendenciosa la selección del marqués.

Sin embargo, y a pesar de merecer Ludwig todo mi respeto, me inclino por BERGANZA.

Y dale con la Ferrier... yo creo que muchos foreros han visto a una rival con LUZ PROPIA, capaz de cargarse a cualquier mezzo y tratan de hundirla como sea .

Es curioso, hoy mismo he leído en este foro que si una soprano canta maravillosamente Elektra y Salomé, no hace falta que cante más porque ya ha alcanzado la gloria operística. Y Ferrier canta Orfeo, Lucrecia y es cantante imprescindible en el Haendel operístico, y se le sigue negando.

Reconfirmada mi tesis: han visto a una rival terrible y van a ir a por ella. Y como sea, con nocturnidad, agosticidad y alevosía .

A todo esto, que me disperso, mi voto es para LUDWIG (y que me perdone la tarántula, que eh un bisso mu malo)

Dificil, dificilísimo, pero Berganza me ha regalado alguna satisfacción más q Ludwig, que no me ha dado pocas, por cierto. Voto por Teresa Berganza

Ludwig

Las dos son maravillosas, pero la alemana es aún más completa y versátil.

De Adalgisa a Klytemnestra, de Ottavia poppeiana a Leonore fideliana, de Dido cartaginesa a Tintorera mit Schatten, de Cherubino carnal a Feldmarschallin trágica, de Lady Macbeth a Ortrud, de Bach a Brahms, de Schubert a Mahler, y todo lo demás, y todo de forma suprema. Que me perdone Doña Teresa Berganza, de cuyo arte exquisito pude disfrutar en vivo una vez en mis años mozos, pero mi voto solamente puede ser para el fenómeno llamado Christa Ludwig.

Christa Ludwig.

Ludwig