me alegro, es la que tengo

Empezamos mañana con Cavalleria?

Somos todos suyos

Cavalleria rusticana es una ópera del compositor Pietro Mascagni cuya función inaugural fue el 17 de mayo de 1890 en el Teatro Costanzi de Roma, consta de un solo acto y una duración de 1 hora con 10 minutos. Suele representarse junto con la ópera "I Pagliacci". El libreto fue escrito por Giovanni Targioni-Tozzetti y está basado en un relato del novelista Giovanni Verga.



He puesto las versiones que he creído mas representativas, quedándose alguna que otra versión bastante famosa fuera. Por supuesto, pueden incluir las que ustedes prefieran si lo creen necesario.



1-


Es imprescindible mencionar la grabación que hizo el propio autor, ya anciano, en 1940. Se trata de una grabación histórica. El autor lleva la obra con sobriedad, casi con cierta melancolía. Beniamino Gigli hace un Turiddu excepcional. Su voz está en cada momento donde debe estar y con la expresividad necesaria. Incluso su tendencia a la exageración en el gimoteo le viene bien al papel. Pero, sin duda, la gran baza de esta grabación es la soprano. Lina Bruna Raisa queda muy mal parada por la pobreza del sonido. Aún así su Santuzza es correctísima, magistral, sincera, sentimental y fiera, pero a veces suena apagada, antigua y estridente. La calidad de la grabación no hace justicia a la enorme interprete, que de nuevo es mencionable por motivos históricos: la soprano se volvió loca y creía ser realmente los personajes que interpretaba. Muy alto el nivel de una jovencisima Simionato.

2-

RRC 1162
Pietro MASCAGNI
Cavalleria Rusticana

Zinka Milanov
Jussi Bjorling
Robert Merrill
RCA Victor Orchestra
cond: Renato Cellini

El tandem Björling-Milanov en manos de Rebato Cellini ofrece una de sus grabaciones modelo: de buena factura, buenas voces, buena orquesta, pero... en conjunto, algo marciana. La pareja tiene un estilo demasiado distante, poco idiomático y hasta se podría decir que demasiado elegante para una ópera de ambiente campesino. La belleza plateada de la voz de Björling es increíble, por supuesto, pero se le echa en falta algo más de garra. Milanov, por su parte, se queda con una visión llorosa y angustiada de Santuzza, sin recurrir a la fiereza y la fuerza. (RCA,1953)

3-

MASCAGNI: Cavalleria rusticana
(Callas, di Stefano, Serafin) (1953)Naxos.

Callas no podía dejar pasar la oportunidad de encarnar un personaje como Santuzza. La soprano, especialista en exprimir todos los recursos dramáticas de sus encarnaciones, compone una Satuzza sufrida y desgarrada, menos fiera de lo que podría haberse imaginado uno de la Callas. Toda una creación, deliciosa, con un timbre carnoso, esplendido, y una emisión redonda y poderosa. A su lado palidecen orquesta y compañeros de reparto, bastante notables todos y cada uno de ellos, de entre los que destaca Giuseppe di Stefano. Una gran grabación a mando del siempre equilibrado y brillante Tullio Serafin. (EMI,1953)


4-

Tullio Serafin condcutor.
Simionato - Del Monaco - Mac Neill.
Decca.
La gran referencia de Cavalleria la marcan Tullio Serafin, Mario del Monaco, Cornell Mac Neill y Giulietta Simionato. En esta grabación todo parece estar en orden: la orquesta al máximo de dramatismo sin llegar al estruendo, unos cantantes de primer orden que ponen los pelos de punta y la sabia batuta de Serafin. Mario del Monaco compone un Turridu emotivo, valiente, viril y colérico, pero que roza la ordinariez. Tampoco le falta fuerza a McNeill. Simionato da vida a una Santuzza resentida y fiera, brutal, de robustez y belleza, casi fuera de sí. Una encarnación genial de la italiana. (DECCA, 1960)

5-

MASCAGNI: CAVALLERIA RUSTICANA - KARAJAN ( Bergonzi, Cossotto, Guelfi, Allegri ) D

Con Karajan al mando, Fiorenza Cossotto y Carlo Bergonzi recrean otra Cavalleria memorable, algo contenida, cuya mejor baza es la batuta del director, muy lejos aún de sus extravagancias posteriores. Una Cavalleria modélica, interpretada con muy buen gusto. (DG,1965)

Por mucho, la de Bergonzi y Cossotto con Karajan. Perfecta.

Con permiso.


http://open.spotify.com/album/6Q1IFNY4RJZPFd9VGgR13x

la misma propuesta por el khayman
el ah te la mala pasqua más acongojante jamás escuchado

La estoy escuchando ahora mismo

En vivo, la de Corelli-Simionato complementada por el fragmentito en video de los ensayos, que se conserva. No sólo el "a te la mala pascua", el "bada" o ese "spergiuuuuuuuro" con un la natural lacerante. El "turiddu mi tolse l'onore" memorable.

En estudio, la de Karajan. No se puede imaginar mejor prestación de orquesta y coros que la que nos ofrece el gran maestro. Cree firmemente en la obra y en sus calidades, que son las de una obra maestra y las ofrece con asombroso esplendor de sonido, tensión y sentido teatral.

No se puede olvidar tampoco la dirigida por el autor, por supuesto, ni la creación de Callas, ni el Turiddu de Del Monaco..... Es que no me imagino tener sólo una o dos Cavallerias....

pero Bergonzi es más Fritz que Turiddu
por no salir del paese

Muy cierto, pero complementa otras visiones del papel. Oirlo tan bien delineado y elegantemente fraseado, también tiene mucho aliciente.

Mi Turridu preferido es Pippo....
Pero es que Cossotto... y Bergonzi tampoco estánada mal...
Así que voto por la 5.

Bastante de acuerdo con las notas de Mr. Sofferamore (creí que no viviría para decir esto) sobre todo en lo que respecta a la versión de Björling. Una especie de Cavalleria que transcurre en la campiña inglesa.

Yo encuentro que Simionato - en declive - casi hace desaparecer - por temperamento - a Corelli en esa función de La Scala. Casi, casi, que prefiero la del 55 (?) con la Giulietta en mejor forma y un di Stefano más lanzado.

Bjorling-Milanov Don Gino

Puede atizar a Victoria como Santuzza con Corelli, sello EMI y dirección de Lovro con Matacic.

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