Todavía no he escuchado entera Don Carlo., sólo fragmentos.. Con eso de buscar una versión redonda que no existe, lo he ido dejando y... Aunque confieso que me tienta la grabación de Giulini en EMI.

Un saludo.

Tanto tiempo o más que Mattila Que es una estupenda Isabel.


Yo voto Freni y Dessí.

Pues claro que no Pero no vaya a ser que por allí haya algún desviado a quien le guste, reclamando su inclusión entre las candidatas, pues de que lo grabó, lo grabó.

Ahí le has dao...

¿En verdad les parece que Freni es la mejor Elisabetta?.

No niego que sea buena, pero para mi gusto el papel le queda un pelín grande. Sugiero comparar el Tu che le vanita de Freni con el de Caballé, especialmente en el arranque (que pone a prueba a más de una). Asimismo, compárese la confesión que hace Elisabetta a Filippo ("Ben lo sapete, un di promessa..."), y Caballé le gana por goleada, por no hablar de pasajes como "Non pianger mia compagna" o el dúo final "Ma lassu ci vedremo". Caballé canta con unos matices que, siento decirlo, estaban fuera del alcance del arsenal vocal de Freni.

A Dios lo que es de Dios, y al César lo que es del César.

Caballé es una Isabel brutal, pero la encarnación de Freni es superior en términos dramáticos, estando a la altura en lo exclusivamente vocal, técnico. Dese una vuelta por la ópera del mes de Siddharta y por el duelo de Isabelesy verá a qué me refiero. Lo dicho no obsta para que a cada cual le guste lo que le venga en gana. Pero no le quitemos méritos a la Isable de Freni, porque le sobran.

Tebaldi.
Cedolins.

Si en algún papel están totalmente injustificados los prejuicios generales hacia Freni es en éste

Al margen de lo vocal (donde los prejuicios se convierten en fobias en el caso de Freni, y los defectos en virtudes en el caso de Caballé), la acentuación de Freni, su concepción del papel siempre fue más sincera y directa que la de Caballé, que nunca supo explotar del todo sus vetas dramáticas.

Caballé.

Siendo exactos, les venía pelín grande a las dos porque ninguna era soprano spinto. Y concretamente Caballé tenía menos pasta en la zona media, además de que la nitidez de su dicción siempre fue inferior a la de Freni (algo muy importante en este papel)

En la grabación que he citado Freni canta admirablemente y resiste la comparación con quién quiera. Canta tan bien que hasta consigue que Domingo la siga y dé lo mejor de sí.

Por cierto, otras grandes candidatas son Leyla Gencer y Kabaivanska.

No negaré las bondades de la Elisabetta de Freni (me cortaría el brazo por oír una así hoy día), pero discrepo en cuanto a la superioridad dramática de Freni y, más aún, sobre la posibilidad de que esté a la altura vocal y técnica de Caballé.

A Freni el papel la regañaba en varios momentos.

Por si hacía falta decirlo, voto Caballé.

Y a Caballé.

¿En dónde?

Busquemos los agudos di forza, el fraseo en la zona central (que en Caballé era delicada, de soprano lírica)

Sí, sí, ya sé que tiene un sib de nosécuántos segundos.

¿Por qué Caballé buscaba las modulaciones y los ataques mórbidos al agudo? Porque podía, pero también porque le permitían enmascarar mejor su voz que en los ataques plenos, donde no tenía el squillo de soprano verdiana (y que acabaría abriendo penosamente por abuso)

Lo cual no quita que su encarnación sea admirable por su estilización y nobleza, claro.