Ya me imagino que habrás votado a los directores de escena.
Soy el primero que estoy de acuerdo en que al público se le puede pedir ciertos compromisos, empezando por la educación. Pero este es un debate que no tiene nada que ver con la calidad del espectáculo operístico donde el público es el receptor.

no, pero tampoco para el público
(y hasta ahí digo, que por algo el voto es secreto )




y es muy dificil para tí de aceptar que hay gente que considera que la recepción del público afecta el espectáculo (cosa que por cierto comparto), y que es, a opinión de quienes han votado (de la mayoría, al menos, aunque una mayoría.... mínima), por debajo del resto de los factores del espectáculo ?

Sí, me es muy difícil pensar que lo que pueda afectar al espectáculo esa deficiencia de recepción del público pueda afectar más al espectáculo que por ejemplo que salga un mal cantante que no tenga voz o cualquier otra labor nefasta de los profesionales que hacen el espectáculo. Es más creo que es imposible y por eso me parece un absurdo.

Por lo leído los foreros han votado al público mayormente porque les molesta que sean maleducados, no por el sentido que le das de que sean los culpables de la escasa calidad de un espectáculo.

Hombre, está claro que si pensamos que gran parte de los cantantes tiene un nivel inaceptable y, sin embargo, el espectáculo continúa con las salas llenas, ha de concluirse que tampoco el público exige gran cosa.

¿De ahí puede colegirse corresponsabilidad?

Y dale con que gran parte de los cantantes tiene un nivel inaceptable

Es que de verdad me parece tan absurdo pretender que los cantantes son unos incompetentes y el público unos sordos... ¿quién es entonces el único que sabe cómo se hacen las cosas? ¿el que afirma que no hay nivel ni en unos ni en otros, ese es el sabio?

Venga hombre

Mira, una cosa tan básica como hacer girar la voz en el paso sólo hay dos o tres tenores, y sólo estoy seguro de UNO, actualmente en activo que lo sepan hacer correctamente.

En la cuerda de barítono mejor es no preguntarse cuándo fue la última vez que apareció uno con los papeles en regla.

La cuerda de bajo prácticamente no existe, salvo una excepción.

Lo demás, es engañarse o no saber verlo.

Es mi opinión.

Nombre, queremos nombres

¿Puedes por favor explicar brevemente qué es girar la voz en el paso y quién es, según tú, el único que lo hace?



Por supuesto, Sr. Kraus. Es que los que no sabemos de técnica ya sabe cómo somos

Él seguro es Flórez, que ya sabemos qué voz tiene. Heppner me pareció siempre un señor con todo en regla pero metido en papeles demasiado pesados.

La excepción es Pape, que bajo.bajo no es.

No quiero derivar mucho el hilo, pero me interesaría saber su opinión sobre el barítono Gerald Finley

Es fácil: lo que hace que una voz de tenor brille más según sube la tesitura en vez de quedarse en la gola o rozar el grito. Lo que hace que un tenor no se desgañite en los agudos ni se le hinchen las venas del cuello.

Para percibirlo no hace falta ser ni Caballé ni Kraus. Sólo escuchar sin aspavientos ni desmayos.

Si se quiere discutir de la competencia de los cantantes, es con todas las consecuencias.

O sea, que todos gritan menos... ¿quién?

Edito. Vale, todos gritan menos Flórez. Vamos a ver, vamos a ver...

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=DTKaRzOd0dw[/youtube]

¿Hay algo suyo aparte de vídeos de "Doctor Atomic"?

Éste es otro de los dos o tres, pero de los que me hacen dudar.

Desde luego en la "Lucia" no demostró tener asegurado el paso entre registros.

Conte D´Almaviva en el ROH con Pappano; y acaba de sacar un Dido and Aeneas

Abro hilo