La cabra tira al monte y yo sigo tirando por esta mi primera Aida de 1952 (70 añitos de nada...), tildada de pecaminosa, cómo no, por la intelligentsia más criticona. La Tebaldi tiene apenas treinta abriles y su voz esplendorosa cautiva como pocas. Del Monaco hace de Radamés un tenor con los bemoles en su sitio y se come a todo el que se le pone por delante. Stignani, casi cincuentona, es una Amneris de las de antes de la guerra. Yo la sigo disfrutando como el primer día.

Incluida la dirección del maestro Erede.

Así, con este título parece que vamos a encontrarnos ante una gran epopeya pero luego la obra de Scott Wheeler apenas llega a los 55 minutos y con una música muy estilo estadounidense, sin estridencias y melodiosa.

Otra grabación que constituye "La Grabación" de Francesca. Una ópera con una orquestación riquísima y co-protagonista del drama, en la voz de Olivero y un Del Monaco algo brutote.
Me acuerdo de un forero que criticaba a Zandonai como artista protegido de Mussolini...como si fuera como un demérito suyo. NO lo entiendo. Él sostenía que había otros desconocidos o no tan conocidos como Zandonai que eran mejores...¿pues porqué no hace usted- le dije en su día - lo que hizo Zandonai las óperas de Rossini? Da lo mismo: una mera anécdota y punto.
Es una pena que la orquesta no se distinga bien en determinadas partes de la obra, puesto que se pierde parte del encanto de esta obra, teniendo que acudir a versiones más modernas - como una con Alagna en un fantástico Paolo Malatesta (2011) - siendo este un problema importante en estas obras con un desarrollo orquestal tan notable. Sólo por la composición trágica de la Francesca da Rimini de la de Salustio, merece la pena. Otra pena es que no hayan puesto a otro tenor más acorde vocalmente con el papel de Paolo y no tan "marcial" como el de Mario. Esta soprano ES Francesca, como Maria era Norma.

Sin ser un experto, me parece que pocas estéticas más reconocibles entre los vanguardistas que la de Wolfgang Rihm, que pasa por ser uno de los popes de la misma. Esta obra, tan fiel a su estilo, es recomendable para aquellos que quieran conocer nuevos mundos sonoros. Muy interesante.

Pues si usted no es un experto, no sé quién lo va a ser...

La temática de esta ópera sacra e parece bastante aburrida y de escaso interés aunque musicalmente Pierre Ancelin tiene detalles -el uso del órgano, por ejemplo- interesantes. Eso sí, es una obra breve, de apenas una hora y que parece más un oratorio que una obra teatral.

Un Philip Glass que, en mi opinión, es mucho menos interesante que otros; se acerca mucho a las tesituras pop y excesivamente comerciales.

Una excelente grabación, asociando sabidamente la tradición verdiana con un medido respeto a la partitura.

Quizás Flagello no es un auténtico bajo, pero no desentona.

Muy de acuerdo. El caso de Ezio Flagello es que tampoco era una bajo-barítono al uso; tenía timbre de bajo pero, aparentemente, la extensión no lo era tanto. En cuanto al Carlo de Mario Sereni, un buen barítono de un timbre no muy bello, que cantaría nada menos que veintisiete temporadas en el MET, creo que se vio beneficiado de los tempranos fallecimientos de Leonard Warren primero y Ettore Bastianini después, lo que le convertiría en el "barítono italiano" de la casa.

Grabación de DGG en 1961, aquí remasterizada por Urania Records en 2014. Mi primera versión de la ópera, la cual nunca terminó de convencerme del todo, tanto por esa dirección lenta y mortecina de Gabriele Santini como por el tenor, Flaviano Labò, cuyo vibrato corto me desagradaba sobremanera. Escuchada hoy en día, el reparto -tenor incluído- es de ensueño y muy completo en comparación con grabaciones posteriores, donde siempre encuentro un lunar para mí inaceptable.

Que opina mi estimado, de la previa incursión en el mismo tipo del director Gabriele Santini en estudio del año 1954?

Don Carlo - Mario Filippeschi
Filippo II - Boris Christoff
Rodrigo - Tito Gobbi
Il Grande Inquisitore - Giulio Neri
Un Frate - Plinio Clabassi
Elisabetta di Valois - Antonietta Stella
La principessa Eboli - Elena Nicolai
Tebaldo - Loretta Di Lelio
Il Conte di Lerma - Paolo Caroli
Un Araldo Reale - Paolo Caroli
Una voce dal cielo - Orietta Moscucci
Orquesta y Coro Teatro dell'Opera di Roma

Apreciaciones, por supuesto respecto del trompeteando Filipescchi.

Sinceramente, esa grabación la habré escuchado nada más que una vez. Filippeschi es un tenor que nunca me ha interesado demasiado; sus agudos son verdaderamente squillanti, pero para mí ya no ofrece nada más, interpretativamente hablando; tampoco como Pollione o como Arnoldo. Es verdad que Giulio Neri es muy superior a cualquier bajo profundo como Gran Inquisitor excepto, claro está, a Martti Talvela. El Rodrigo de Tito Gobbi no resiste comparación con Bastianini en ningún aspecto.