Una versión notable aunque por debajo de otras como las de Clemens Krauss, Hans Knappertsbusch u Otto Klemperer. De todas formas, el holandés de George London nunca deja indiferente.

Yo me he ido a la prehistoria fonográfica y estoy oyendo la Carmen de Destinn y Jorn, de 1908, luego pasaré a la de Merentie y Affre de 1911 y después a la ya modernísima de Perelly y De Trevi de 1927. Ya iré contando.

Hoy un prograna de TVE dedicado a Alfredo Kraus en los años 90. Grabación casera. La primera parte es un "popurri" de fragmentos procedentes de la misma televisión o de películas. Aparece el propio Kraus contando batallitas autobiográficas e insistiendo en la importancia de la técnica y de la elección del repertorio. También la célebre clase magistral con el "gallo" del alumno en el "Celeste Aida". La segunda parte está dedicada a la canción. Supongo que a los exquisitos les gustará mucho, pero a mí me ha parecido menos interesante, sobre todo por la elección de las canciones, bastante tristonas en su mayoría. En cualquier caso, Kraus siempre es Kraus.

Hoy todo un clásico, La forza del destino de Giuseppe Verdi en la versión que dirigió en 1954 Tulio Serafin, con el siguiente reparto:

Leonora : Maria Callas
Don Alvaro : Richard Tucker
Don Carlo di Vargas : Carlo Tagliabue
Padre Guardiano : Nicola Rossi-Lemini
Preziosilla : Elena Nicolai
Fra Melitone : Renato Capecchi
El Marqués de Calatrava : Plinio Clabassi
Curra : Rina Cavallari
Trabuco : Gino del Signore
Alcalde / Cirujano : Dario Casselli

Orquesta y Coro de la Scala de Milan
Director: Tulio Serafin

Difícilmente podemos encontrar mayor polémica entre los aficionados para destacar las virtudes de Callas y Tebaldi que en esta ópera, irregular por otra parte. Me parece que, en este caso, los triunfos se los lleva la de Pésaro, tanto en estudio como en directo, y eso que la Divina está divina. Pero la italiana ES Leonora, un papel que le va como anillo al dedo, posiblemente y junto a Adriana, su mejor interpretación. La greco-americana, ojo, no es moco de pavo.

de esa grabación hay que prestarle no poca atención a cómo canta Tagliabue, aunque el material ya esté lógicamente desgastado por la edad.

A Carlo Tagliabue hay que prestarle siempre mucha atención. Es no solamente uno de los grandes barítonos italianos, sino uno de los últimos representantes de la tradición clásica heredera de esa cuerda encabezada por Stracciari. Desgraciadamente, la mayoría de sus grabaciones de estudio lo pillan sobrepasada la cincuentena y no en el apogeo de su carrera. Mi primera grabación de Il Trovatore fue una suya con un Lauri-Volpi también en declive.

Tagliabue tiene la Forza de Marinuzzi, en un estado de forma soberbio. la Forza de la EMI ya le coge mayor, pero quien tuvo retuvo.

Lo sé, lo sé; por eso he dicho "la mayoría", no todas. Con usted hay que cogérsela con papel de fumar...

Más allá de que me interese el tema de la ópera tambien hay que reconocer que Plácido Domingo compone un Pablo Neruda de enorme credibilidad.

A mí me encanta la Rysanek en aquel Holandés. Siempre se destaca a London, con razón, pero también es un placer escuchar a la austríaca. Fue mi primer Holandés y aún vuelvo con gusto a él.

Hoy "Cinq-Mars", ópera de Gounod de cuya existencia no tenía noticia. Grabación del Podcast de Radio Clásica. Una de las cosas que más me atraen es descubrir obras desconocidas de los grandes autores, y Gounod lo es. La función es del Teatro del Príncipe de Munich, y tiene un reparto modesto, con sólo Veronique Gens como intérprete más conocida. El tenor es un tal Mathias Vidal de voz discreta, pero que canta bastante bien. La obra se basa en un personaje ¿histórico? que urdió una conspiración contra Richelieu y acabó en el cadalso. No está a la altura de "Faust", "Romeo et Juliette" o "Mireille". Empieza en plan anodino, pero se va "calentando" y acaba por resultar interesante. Por supuesto que le daré más oportunidades. Para eso la he grabado.

En efecto, el marqués Cinq Mars es un personaje histórico que pasó de ser "favorito" (y probablemente amante dadas sus tendencias sexuales) de Luis XIII, a conspirador decapitado: http://es.wikipedia.org/wiki/Henri_Coif ... _Ruz%C3%A9

Lamentablmente, mi New Grove of Opera solamente reseña la obra de entre las de Gounod como la antepenúltima de las terminadas: con libreto de Barbier y Carré, basada en un drama de Corneille y compuesta en 1878; sin embargo, no tiene entrada individualizada en este diccionario.

Prefiero bastante más la Graffin Mariza que la Csárdásfürstin con la misma pareja Rothenberger-Gedda.

La tiene en Wikipedia:
http://en.wikipedia.org/wiki/Cinq-Mars_(opera)