http://open.spotify.com/track/1UshDLWeyxFpzP1Q1zJBC1

Richter arriesgando como nadie y... cayéndose por la escaleras en la coda, pasaje en el que también Horowitz las pasó canutas. Se dice que los cruces de manos que exige Schumann son un campo de minas.

El primer damnificado fue el propio Schumann.

http://open.spotify.com/track/0hd12vEE82Tb3tfZ7MfpUP
Animalico.

http://open.spotify.com/track/60Jl8xWfnTItcrFRQV409C

Increíble que pueda existir tanta belleza.

Muy interesante y bien rodado documental, que se adentra en la vida y obra del gran Tomás Luis de Victoria. Las narraciones de Simon Russell Beale, en los escenarios en los que se movió el compositor (Ávila, Roma y Madrid), se intercalan con notables interpretaciones (espléndido sonido) de Victoria del grupo The Sixteen, en la bellísima Iglesia de San Antonio de los Alemanes (Madrid). El documental puede verse en youtube, en español y en inglés.

Español:
http://www.youtube.com/watch?v=KKeL6_NaHtg
http://www.youtube.com/watch?v=pUM-1uDasI4
http://www.youtube.com/watch?v=nLO9J_JJxpc

Inglés:
http://www.youtube.com/watch?v=br0weaJgrnw

Los extras del DVD también son interesantes, sobre todo las entrevistas a algunos miembros del grupo, en las que establecen las peculiaridades de Victoria respecto a otros grandes compositores de la época como Lassus, Palestrina o Byrd. O una breve muestra de la evolución de instrumentos de viento de la época -centrándose en el bajón, abuelo del actual fagot- y su empleo en la música sacra del Renacimiento.

Descubriendo al Heinichen vocal, gracias a un amigo madrileño. Qué gran música y qué bien suena la Batzdorfer Hofkapelle :

http://www.youtube.com/watch?v=_i9-lXQ0OF0

Sinfonia n. 9 de Beethoven.
Filarmonica de Viena.
Karl Böhm.

Jessye Norman.
Brigitte Fassbaender.
Placido Domingo.
Walter Berry.

En los últimos días



y



Muy campiña todo.

El disco de la McLaughlin (instrumento pobre y modestísimo pero poseedora de una gran fantasía y variedad) está lleno de esas canciones pequeñitas de Strauss que nunca se graban. Una gominola.

Mi referencia de El Mandarín era la versión de Dorati. La lectura de Martinon le deja a uno en vilo, transformando completamente la obra. ¿Algún conocedor de Bartok podría aclararnos cuál de las dos es la "auténtica?

El que me ha dejado en vilo eres tú con este comentario...
quieres decir que la dirección de Martinon es taaaaan desautomatizante que la obra "parece otra", tipo la Sinfonía Fantástica en manos de Charles Munch?
O estás insinuando que hay dos partituras del Mandarín, tipo las diferentes versiones de Petrushka?

A todo esto, Dorati me parece un Maestro en esta música de principios del s.XX