Isaac Albéniz tuvo a Gran Bretaña como su patria adoptiva. En 1889 su reputación como pianista y compositor iba en aumento. Ese año viajó a París, y de allí a Inglaterra, donde sus interpretaciones le aportaron un éxito al instante y atrajeron la atención del empresario, que le contrató como intérprete y compositor. Como resultado, Albéniz se trasladó junto a su familia (su esposa Rosina y sus tres hijos) a Londres y a través de Lowenfeld finalmente se introdujo en el mundo del teatro musical. Por ejemplo, a petición de Lowenfeld compuso "El Ópalo Mágico", comedia en el estilo de Gilbert y Sullivan traducida posteriormente al castellano y presentada en Madrid en 1895 como "La Sortija"

Sus contactos teatrales en Londres llamaron la atención del poeta y dramaturgo aficionado y heredero de una fortuna Francis Burdett Money-Coutts, quien en julio de 1894 adquirió el contrato que Albéniz tenía con Lowenfeld. Coutts, cuyo soporte financiero permitiría a Albéniz vivir confortablemente el resto de su vida, estaba interesado en escribir libretos. Su colaboración con el compositor produjo "Henry Clifford", "Pepita Jiménez" y "Merlín".

Pero no sólo libretos escribía Coutts. También poemas. Sobre algunos de ellos compuso Albéniz varias canciones, como el conjunto "Para Nellie", o las "Six songs" y las "Quatre mélodies", compuestas en 1909, que serían el último trabajo vocal y las últimas piezas completas de Albéniz.

De estas "Quatre mélodies" vamos a escuchar la primera, "In sickness and health", un hermoso lamento ante la enfermedad de la amada.

Albéniz. In sickness and health. Amaia Larràyoz (Soprano) y Elías Romero (Piano)

When you in sickness lie, No more the field is green, nor blue the sky ; No more invisible and lovely things The forest haunt with songs and rustling wings ; Back from my stricken sense the world recedes, And beauty's garden is a patch of weeds. Then can I catch in music's blithest tone Nought but the closing cadence of a moan; Then can I joy no more in sound unheard Save in the silence of the written word; The melodies that once could charm my ear Forbode some final dissonance of fear. Earth has no health, when health from you is fled; No angel stands between the quick and death; The awful unity of life and death Is sacramental in your labouring breath; And as I watch you I can hear Him call Who is the king of Nothing or of All. But ah! your nature surely cannot owe To that grim tyrant such an overthrow; You seem a creature of an alien strain From force and fate, and unallied to pain; Could you but meet their Master, little while Would lapse ere you had won him to a smile.

Cuando yaces enferma, el campo deja de ser verde, y el cielo, azul; ya no hay cosas invisibles y encantadoras que embrujen el bosque con canciones y alas susurrantes, el mundo se aparta de mi juicio afligido y el bello jardín es un campo de maleza. Entonces ya no oigo, en la música más alegre, nada sino la cadencia final de un lamento; dejo de gozar entonces con la falta de sonidos salvo en el silencio de la palabra escrita; las melodías que antes cautivaban mi oído presagian una disonancia final de miedo. La tierra no está sana cuando tú no lo estás; no hay ángel que se interponga entre los vivos y la muerte; la horrible unidad de vida y muerte es sacramental en tu laborioso aliento; y, mientras te observo, puedo oír cómo te llama Él, que es el rey de todo o de nada. Pero, ah, tu naturaleza no puede, sin duda, deber tal derrocamiento al lúgubre tirano; pareces una criatura de una raza extraña, de fuerza y destino, y ajena al dolor; si encontraras a su dueño, en poco tiempo obtendrías de él una sonrisa'.

Año Listz:

Mignons Lied (Kennst du das Land)

Brigitte Fassbaender, mezzo-soprano
Jean-Yves Thibaudet, piano

Texto

Precisamente he escuchado en el coche los tres Wilhelm Tell-Lieder de Liszt. No los conocía y me han parecido muy bellos pese a la interpretación del presunto tenor Matthew Polenzani, que me ha hecho estallar en carcajadas varias veces. La tercera canción es bastante exigente y el pobre hombre en vez de un héroe histórico parecía un fraggle. Una voz de alfeñique sin más idea de técnica que la de imitar al eximio Schreier.

http://open.spotify.com/album/6ALW9n9QQqj2gOktrER9j5

Esta versión debe de ser bastante mejor.

También se pasa sus apuros en la primera... preciosa canción, no la conocía.

Para Pucciniana:

Im Haine - Schubert

Bonito el vals.

Bartok: Slovakian Folksongs for voice & piano, Sz. 35b, BB 46 (1907)

1. V tej bystrickej brane - Roses in the Fields/Near the borders of Bistrita
2. Pohrebni pisen - Dirge/Death Song
3. Priletel ptak - Message
4. Krúti Tóno vretena - Tony Whirls the Spindle (BB 73, 1916)

La segunda canción del ciclo original se perdió poco después de su estreno en Berlín en 1907. Lo que se suele hacer, como en este caso, es añadir la canción "Tony Whirls the Spindle", de 1916, nunca publicada en vida de Bartok y redescubierta en 1963. Se suele colocar en cuarto lugar en el ciclo, con la no. 3 original, "Dirge," o "Canto Fúnebre" interpretada como no. 2, y la cuarta, "The Message," en tercer lugar.

Son cuatro canciones muy breves raramente interpretadas y algunas de sus melodías se pueden encontrar también en otras obras del compositor basadas en temas populares, como por ejemplo en alguna de las piezas de For Children:

http://open.spotify.com/track/2jp0mvYvlHgSEaXzZCyUjH
http://open.spotify.com/track/2r7fEDpjJFCKPKkx3q5gUV

No he encontrado los textos, pero sí algo sobre las canciones:

La primera,"Roses in the Fields", también conocida como "Near the Borders of Bistrita", es una canción de carácter pastoral teñida de nostalgia.
"Dirge," tiene un tono melancólico y solitario, de dolor. El texto trata sobre un personaje de luto por la muerte de su padre.
"The Message" tiene carácter algo más romántico, pero oscuro al mismo tiempo, ya que su texto relata la historia de una paloma mensajera que lleva a una joven el mensaje de la muerte de su amado.
La última canción, enérgica y de texto surrealista, se dice que era una burla a uno de los amores del compositor, la poetisa Klara Gombossy, después del fin de la relación. La última frase dice algo así como "la hija del forestal - refiriéndose a Klara - puede irse a vender patatas podridas". Bartok nunca pretendió que esta obra se ejecutara públicamente y le dio la partitura a un amigo para que la guardase en secreto.

Canta Jonas Kaufmann (en alemán, y me parece que las patatas de la última canción han sido sustituidas por manzanas - faule Äpfel, si no me falla el oido), al piano Helmut Deutsch. Grabación en directo en el Festival Internacional de Edimburgo.

Jonas Kaufmann - Bartok: Slovakian Folksongs for voice & piano

Joya/s!!!
Gracias!

Aquí va una de invierno....que está cerca.

http://www.recmusic.org/lieder/get_text ... xtId=14184

http://www.youtube.com/watch?v=UYbWSj9Gxf4

Sibelius: 'Arioso'

Gracias Elvira! Y preciosa también esa canción eslovaca de Bartok!

Beethoven - Que le jour me dure. Hermann Prey.

http://open.spotify.com/track/6qAatTrAFTfBh6GXzpnoNr

Texto

Di que sí!!!
Que así sea!

Para todos los aficionados/as al lied

Feliz Navidad

Feliz Navidad a tod@s.

Iba a poner otro Erlkönig pero me he cortado después de escuchar la canción-felicitación.

¡Feliz Navidad!

Acabamos de entrar en el invierno, por lo que estas brevísimas “Tres canciones japonesas” (Akahito – Mazatsumi – Tsaraiuki. Son los nombres de pila de tres poetas nipones) de Stravinsky, que celebran la llegada de la primavera quedan un poco desubicadas. Pero si me espero a ponerlas en abril se me olvidará, que me conozco. Así que…

Stravinsky. Tres canciones japonesas. Evelyn Lear, soprano. Columbia Symphony, director: Robert Craft

Akahito Ja belyje cvety v sadu tebe khotela pokazat'. No sneg poshjol. Ne razobrat', gde sneg i gde cvety! Mazatsumi Vesna prishla. Iz treshchin ledjanoj kory zaprygali, igraja v rechke pennyje struji: oni khotjat byt' pervym belym cvetom radostnoj vesny.. Tsaraiuki Chto `eto beloje vdali! Povsjudu, slovno oblaka mezhdu kholmami. To vishni razcveli; prishla zhelannaja vesna.

Akahito Bajemos al jardín, donde quiero enseñarte las flores blancas. Cae la nieve. Lo que hay aquí, ¿son flores o nieve blanca ? Mazatsumi Llega abril. Rompiendo el hielo de la superficie, las olas burbujean en el arroyuelo. Las flores blancas quieren ser las primeras de la alegre primavera. Tsaraiuki ¿Qué es aquello tan blanco que se ve a lo lejos? Se diría que hay nubes entre las colinas. Los cerezos, contentos, festejan por fin la llegada de la primavera.