pin y pon.

No te metas con las damas inglesas

"La historia tradicional del encuentro entre Mahler y Alma cuenta que tuvo lugar en una cena de 1901. En teoría, ella sólo le había visto una vez en la Ópera y él se sintió atraído por ella desde aquel primer encuentro oficial, a partir del que comenzó a escribirlo, a mandarle poemas y a llamarla por el entonces pionero teléfono, hasta llegar al famoso paseo nocturno del 28 de noviembre en el que él se declaró. Pero no. Fue ella la que se enamoró de él mucho, antes de llegar a conocerlo. Fue Alma la que quedó presa de su influjo, viéndole dirigir, primero en la Musikverein, luego en la Ópera. La primera vez que lo cita en su diario, el 11 de febrero de 1898, aún no había cumplido dieciocho años y fue con motivo del Sigfrido, advirtiendo que había eliminado todos los cortes de la obra y que a ella no se le había hecho nada larga. Días más tarde, escribió: "Es mi ídolo, lo admiro, lo respeto, no se deja dominar por el público, sino que es él quien impone la norma: tengo que conocerlo". A partir de ahí, y todo ello combinado con las infinitas historias amorosas intermedias que pasan por Klimt y por Zemlinsky, Mahler es recurrente y, según qué paginas, ominpresente en el diario. Ella asistía a muchos de sus conciertos con la Filarmónica de Viena y anotaba reflexiones sobre cada velada, acudía infinidad de veces a la Ópera para verle trabajar y no paraba de dejarse ver. Había conseguido una postal firmada por él y, en ulio de 1899 había vuelto a cruzarse con él en Gosaumülle, en un paseo en bicicleta. Pero el encuentro aún no se había producido.

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Sophie Clemenceau estaba en Viena visitando a su hermana y sólo su presencia consiguió hace rque Mahler acudiera a una reunión de sociedad, las cuales detestaba desde los tiempos de Bad Hall. Mahler prometió asistir a regañadientes, tras advertir a Berta que sólo comía pan integral y manzanas reinetas. Alma, avisada de la presencia del músico, puso en marcha todo el juego de seducción que llevaba años preparando: resplandeciente, se sentó entre sus pretendientes Klimt y burckhardt, y mantuvo con ambos una conversación sazonada de rsias que consiguió captar el interés del director de la Hofoper. Se mostró aguda, vehemente, brillante, inteligente y culta; habló de las nuevas tendencias sin opiniones timoratas, halagó al Hofoperndirektor y éste se sintió halagado. A la salida, mientras se ponían los abrigos, ella le reprochó el poco caso que é lhacía de las obras de Zemlimsky y él (después de argumentar que lo consideraba una basura [sic.]) le prometió ocuparse del tma. Se despidieron. El músico propuso acompañarla a casa, pero ella prefirió volver en taxi. Quedaron en pasar por la Ópera a la mañana siguiente. (...)

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Un jueves, Mahler se presentó de improivos en la Hohe Warte (...). El músico y Alma anduvieron por las calles nevadas en silencio, tímidos los dos ante una situación que ninguno de los dos había vivido antes. (...)Al regreso, ya en cassa de los Moll, Gustav habló de su matrimonio con naturalidad, como si se tratara de una cosa evidente, como si todo estuviera arreglado por esas simples palabras lanzadas a borbotones durante un corto paseo. Toidavía, en un ataque de sinceridad, Alma reconocía en su diario que Mahler no terminaba de atraerle. Ni su olor, ni su forma de cantar, ni la manera en que pronunciaba las erres. Y además, estaba enfermo. Moll se lo confesó antes de anunciar la boda. Alma se llenó de trsiteza y de aprensión. (...) Se hizo público el compromiso y mantuvieron un frustrante primer encuentro sexual: "Me dio su cuerpo y yo dejé que me tocara. Su miembro estaba duro y rígido. Me llevó al sofá, me tumbó con dulzura y se puso sobre mí. Entonces, al sentirme penetrada, perdió toda la fuerza. Puso la cabeza en mi pecho, casi llorando de vergüenza" (Pérez de Arteaga, Op. cit., pp. 112-116).

"(...) Mahler pudo haber sido un epicúreo en Ich bien der Welt, y hasta un hedonista en Si amas la belleza, [pero] se revela de corazón anacoreta en A Medianoche" (Pérez de Arteaga, J. L., Op. cit., p. 232).

¿ellas o sus fans?

Me gustaría mucho que comentásemos el contenido de las canciones antes de pasar al trabajo de Mahler propiamente dicho. Sobre todo, me interesa conocer vuestra opinión sobre la ausencia o no de unidad temática dentro de este ciclo. A menudo se señala esta carencia como el punto más débil de esta composición. ¿Qué os parece?