Gracias

Esta vez me he emocionado de verdad. Murió un día de finales de verano

un 10 de septiembre (1999).



Por cierto. Uds alaban los Tostis, y con razón, pero ... ¿no les gustan las "francesas"?

UNAS CONOCIDÍSIMAS CANCIONES DE GRIEG Y SATIE



Je t´aime (E. Greig)


<embed wmode="transparent" height="28" width="335" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" src="http://www.divshare.com/flash/audio_embed?data=YTo2OntzOjU6ImFwaUlkIjtzOjE6IjQiO3M6NjoiZmlsZUlkIjtpOjEyNzYzOTE2O3M6NDoiY29kZSI7czoxMjoiMTI3NjM5MTYtM2M4IjtzOjY6InVzZXJJZCI7aToxNjMwNTk0O3M6MTI6ImV4dGVybmFsQ2FsbCI7aToxO3M6NDoidGltZSI7aToxMjg2NTM1MTA4O30=&autoplay=default"></embed>


Chanson (E. Satie)


<embed wmode="transparent" height="28" width="335" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" src="http://www.divshare.com/flash/audio_embed?data=YTo2OntzOjU6ImFwaUlkIjtzOjE6IjQiO3M6NjoiZmlsZUlkIjtpOjEyNzYzOTE0O3M6NDoiY29kZSI7czoxMjoiMTI3NjM5MTQtZDA2IjtzOjY6InVzZXJJZCI7aToxNjMwNTk0O3M6MTI6ImV4dGVybmFsQ2FsbCI7aToxO3M6NDoidGltZSI7aToxMjg2NTM1MDU5O30=&autoplay=default"></embed>




Por adecuación de estilo, voz y temperamento, la interpretación de Kraus me parece perfecta. En cuanto a lo alabados Tostis, hay en alguno de ellos (... como en L´ultima canzone) algún agudo añadido que, estilísticamente, no se si queda muy bién. De todas formas, son magníficos.

La Élégie sí (a ver, con ese nombre ), el Duparc menos. De las de después, el Grieg sí (esta canción la solía cantar también Carreras en su versión catalana), el Satie menos.

Y los turinas, no es Kraus, es Turina, conecto poco con ese tipo de canciones.

Creo que he hecho todos los deberes

¿Encontráis adecuado ese salón tan sencillo para un recital de canciones? A mi me pide algo más sobrio y menos iluminado (lo justo para leer los textos).

Deberes muy bién hechos ...



Ese salón (tan sobrio, minimalista y poco recargado) corresponde al palacio de Fernán Nuñez dónde se grabó un DVD dedicado a canción y lied










... casi todos los videos de ese DVD (... que en su momento me costó una pasta) están en el youtube

Kraus, la voz más oída en mi vida, por ser la única que he podido poner a mis padres y que les guste

Hoy empiezo a escuchar tu trabajo, a ver qué sorpresas hay

SALVADOR RUIZ DE LUNA

De wikipedia: Hijo del ceramista Juan Ruiz de Luna Rojas, estudió con Pablo Luna y Conrado del Campo, con quien mantuvo una amistad incondicional durante 38 años. Fue profesor titular de la Escuela Oficial de Cinematografía y director de la sección de cinematografía de la SGAE. En 1935 realiza ballets para Carmen Amaya como El Embrujo y Un ballet con libreto de Gerardo Rivas. Es también autor de bandas sonoras de películas como El Malvado Carabel de Fernando Fernán Gómez (1955), Boda en Castilla de Manuel Augusto García Viñolas, Abuelita Charlestón (1962) con Marujita Díaz, Gayarre (1959) o Embajadores en el infierno (1959).

Lo cierto es que a raiz de "Gayarre" y de "El vagabundo y la estrella", nació una amistad entre los dos que llevo a Ruiz de Luna a componer para Kraus el irregular "Cancionero hispánico". Kraus cantó numeros piezas de este compositor en sus recitales en directo. Hay dos que me gustan especialmente: "En toda la quintana" (no la he encontrado en youtube) y ésta:



En el fondo de la mina



[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=lMobN53jG9E[/youtube]

Bueno, de una manera deslabazada, desordenada e inmerecida para Kraus y para todos Uds, hemos hecho un repaso a la faceta liederistica de nuestro tenor. En los ejemplos propuestos hemos visto las notas características del canto de Kraus: su linea, el rigor, la voz alta y bién proyectada, el sorprendente fiato, el compromiso y la honestidad vocal.

Ha sido una pequeñísima muestra, espero que les haya gustado ...

Estupendo repaso, Geppin. Lo he seguido en la sombra.

Creo que es una proeza cantar lied con una posición tan altísima. Y que a veces salga muy bien, ya la reó

En Tosti está genial entre otras cosas porque la emisión está relajadísima, la única forma que tenía de dibujar los pliegues necesarios de la canzone. Preciosa la Tristezza

Mejor en lo sobrio que en lo apasionado, claro. El Cäcilie es como un caballero que canta en arameo para no ponerse colorado con lo que está diciendo. Como cantar la bien pagá ante una reunión de diplomáticos. Si tú supieras cómo es soñar con ardientes besos... O él tampoco, o no se atreve

Gracias por la presentación, seguiré escuchando.

¡Gracias!

Bueno, a ver si va a resultar que Schlusnus, Hüsch, Schiotz o Anders no cantaban con una posición impecablemente enmascarada.

A ver don Gino no sea tan cascarrabias y ponga un aplauso de buen compañero, de esos de buen rollito foril que tanta rabia le da

Gracias Geppin y un abrazo.

Sólo conozco a Schlusnus, y gracias a ti, así que a lo mejor no soy el interlocutor que busca tu comentario.

Lo que decía es que la colocación de Kraus es muy alta, se le pueden poner pocos parangones en su vocalidad. Y es evidente que cuando el centro de tu voz está tan arriba colorear es mucho más difícil, cuando no imposible. Para mí ésa es la mayor limitación de Kraus en el lied y en la ópera francesa (a pesar de ser casi un especialista en ésta).

También pienso que con una emisión más relajada, más natural (por ejemplo, claramente Kraus al comienzo de Tristezza), hay más posibilidad de matizar, de colorear en un repertorio camerístico como éste.

Si estoy equivocado, corrígeme.

Hasta en "La Aldea del Arce" había un villano, amigo mío.