Una grabación extraordinaria de una obra extraordinaria:



En 1971, Pierre Boulez escribió "Por qué Pulicinella? Con esta obra, Stravinsky definitivamente ha impuesto su visión al mundo contemporáneo: esta inusual mezcla de vigor, agresividad, poesía, humor, intimidad, candor, pesimismo y melancolía". Con esta grabación en directo de 2009, Boulez demuestra que sigue teniendo en muy alta estima la obra (por mucho que desdeñe al Stravinsky neoclásico).

Preludios para piano de Debussy... con Richter

Novena de Schubert.
Josef Krips dirige a los muchachos de la LSO. !Qué GRANDE!
Una pena que la DECCA y análogas tengan tantas grandes grabaciones sinfonicas de outsiders acumulando polvo en un cajón mientras mediocridades tipo Dudamel o Nezet Seguin graban de nuevo lo mismo pero mucho peorrr.

Preparando mi próxima visita al Colón para ver y sobre todo escuchar El Lago de los Cisnes, ayer puse el 1º acto en la versión de Ozawa y Boston. Geniales la intro, el vals famoso y la danza de las copas.

Coja usted la integral Beethoven de Hans Schmidt-Isserstedt, paradigma de artesano, y compare con lo que han hecho en los últimos años esos señores, Rattle o incluso Abbado.

De acuerdo en todo, menos en lo de Abbado. Su Beethoven tendrá defectos, quien lo duda, y para gustos se hicieron los colores; pero sus interpretaciones me parecen coherentes, aplicadas y transidas de un "pathos" muy personal. Tal vez su puntillosa atención al detalle, su escrupulosidad, priven a sus lecturas de algo de desgarro o de espontaneidad, pero no las compararía con la de los directores citados. Abbado es uno de los más grandes para mi gusto.

Hablando de artesanos (Abbado era más que), estoy medio enfrascado desde hace unas semanas con varias de las grabaciones beethovenianas de Wand.

Ví en YouTube una Novena de Abbado con Berlín, de su época de titular, y no me gustó nada. Muy rapidita y aséptica en el peor de los sentidos. En cambio hay otras grabaciones anteriores con las que disfruto, como su conocida Séptima de Mahler con Chicago.

El Abbado discográfico de los últimos tiempos no me interesó apenas, en particular su Beethoven.

¿Cabe una versión más operística de este operístico Requiem?

El Requiem de Verdi es de Verdi, como el de Brahms es de Brahms, o el de Britten es de Britten (no voy a decir el de Mozart, porque no lo es en dos terceras partes). Y se le ha colgado el sambenito de que es operístico. Algunas veces, los árboles no dejan ver el bosque: el Requiem de Verdi es un requiem romántico; y como tal tiene unas características precisas. Que la vena melódica corresponda a su compositor no tiene que ver nada más que con su congruencia; pero su orquestación nos dice otra cosa.

3 de Brahms .
Furtwängler. Filarmonica de Berlin.27.04.1954.

El segundo (y menos popular) de los conciertos para violín de Shostakovich, junto con una adaptación para el violín del célebre concierto de violonchelo de Schumann.




Una orquesta muy especial y un director al que merecería la pena escuchar con más atención. Bueno, en realidad dos directores.