Estos días le he dado una escucha a
Prometeo, tragedia dell'ascolto, de Luigi Nono.
Como forma parte de la última década del compositor (los ochenta), tiene sitio en este hilo. También tiene sitio en mi opinión porque, a pesar de que la he visto clasificada como ópera, es una obra sin escena, sin trama y con un texto del que los intérpretes van desgranando sílabas y fonemas hasta hacerlo ininteligible, por lo que llamarla ópera despista más que aclara con qué se va a encontrar el vaya a ir a "verla". ¿Podría ser una cantata? Por el peculiar uso de las voces, quizá se podría negar hasta eso. Quizá el texto deba ser sólo entendido por los propios intérpretes y no por los oyentes, como es el caso de otra composición del autor, la obra para cuarteto de cuerda
Fragmente-Stille, an Diotima, en que la partitura se encuentra plagada de citas de Hölderlin que los interpretes deben leer en silencio para sí mismos. (No sé si este dato ayuda a tomarse en serio la obra.
)
La escena en que tiene lugar la tragedia es el espacio por el que el sonido circula libremente (o esa parece la idea del compositor), con el espectador situado en medio de numerosos (numerosísimos) intérpretes situados en distintas ubicaciones alrededor del auditorio, y de altavoces que permiten que se mezcle el sonido en directo y el sonido transformados electrónicamente. Esto tiene varios resultados; uno de ellos es que el espectador no siempre ve cómo se produce el sonido, y está así forzado a la escucha y sólo la escucha, sin ninguna distracción visual. Otro resultado de este tipo de disposición de las fuentes emisoras de sonido es que en grabación estereofónica tradicional se pierden muchos de los efectos de esta composición… Parece que en esta grabación se ha intentado solucionar grabando en sistema multicanal, pero como no tengo 5.1 no he podido comprobarlo. Y en las muestras que pongo abajo, reducidas a mp3, pues tampoco se va a poder.
El libreto, más bien una colección de breves textos inconexos, está escrito por el pensador Massimo Cacciari (compositor y autor, sobre estas líneas), a partir de citas de Hölderlin, escritores griegos clásicos, Walter Benjamin y temina incluso con un guiño a las palabras finales del tercer acto del libreto de Moses und Aron, de Schoenberg.
La música puede ser descrita como hipnótica… o simplemente aburrida y monótona; quien oiga juzgará. Predominan los ritmos lentos, interminables; más bien, la ausencia del ritmo, la suspensión del tiempo. Notas extremadamente agudas sostenidas indefinidamente (no escuchar en día de migraña), sugiriendo espacios yermos y helados. Esta quietud se rompe en contadas ocasiones por exabruptos violentos, que, por poco frecuentes, son más violentos todavía. Pero mejor que describir torpemente, escuchar.
En una de las partes, titulada
Hölderlin, Nono utiliza esta estrofa del poeta (menos las palabras entre corchetes):
Doch uns ist gegeben,
Auf keiner Stätte zu ruhn;
Es schwinden, es fallen
Die leidenden Menschen
Blindlings [von einer
Stunde zur andern],
Wie Wasser von Klippe
Zu Klippe [geworfen,
Jahrlang] ins Ungewisse hinab.
Traducción: Pero a nosotros nos corresponde no descansar en ninguna parte. Los desdichados hombres, como el agua que se precipita de roca en roca, desaparecen y caen de hora en hora (a lo largo de los años) hacia lo incierto. (¡Que parte me corrija!)
El texto es cantado primero de forma clara por las dos sopranos, pero poco a poco va deformándose por medios electrónicos hasta ir convirtiéndose en un fluir de sonido indistinto.
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Pongo también juntas las dos secciones con que acaba la obra: un interludio instrumental y la última parte… Iba a transcribir el texto, pero mejor no me enrollo más y dejo que la ininteligibilidad de las palabras obre como es debido. Sólo decir que termina con el guiño al Moses und Aron, poniendo música a unas palabras que deberían haber puesto fin a aquella ópera: "è nel deserto invincibile".
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Una obra que bien merecería una edición de ópera contemporánea básica... O, si no ópera, lo que sea básico...
(La grabación entera es silbable en mp3, para quien quiera. Como ha dicho en otras ocasiones delaforce, son sólo dos horas y cuarto de nada.)
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