Maravilloso Fauré, maravillosa Lott

Las rosas des Ispaham

que gusto da tener conocidos delitantes

Anda, mira quién está aquí, jlizarrabengoa! Dichosos los ojos!

Sobre los cantantes, reinvindicaba como Stiffelio (que sí, que te había leído ) al liederista anglosajón; no sé los motivos, me parecen razonables los que exponéis, parte debido a la formación, a la tradición, a la "necesidad" de cantar repertorios "ajenos", que en el fondo no son tan "ajenos" si hablamos del alemán,...

De la lista que ha puesto Angiolina conozco también unos diez cantantes, me he puesto a pensar cuántos recitales de lied he visto con cantantes españoles y no recuerdo ninguno. Tradición, lo que se dice tradición, aquí no hay. Siempre asocio la música de cámara a los países fríos y con poca luz, no sé si tiene algún sentido o es lo poco que he dormido.

Y lo del desayuno de Fauré...

Al empezar esta semana os comentaba que conozco poco Fauré, las quince o veinte canciones más conocidas, que me gustan muchísimo y escucho a menudo. Estos días estoy a vueltas con la integral Souzay-Ameling; pongo un disco y a eso de la décima canción abandono porque se me contagia la langueur A eso venía lo del desayuno, que este hombre debía de comer poquito y por eso le faltaban energías para componer con un poco de chispa para variar. Las canciones, tomadas de una en una (o de siete en siete) son preciosas pero me cansan en grandes dosis. Siempre que escucho Fleur jetée pienso que ese día, por una vez, Fauré desayunó bien.

Y Souzay, que no vamos a descubrir a estas alturas lo bien que cantaba Fauré, sospecho que tampoco desayunaba demasiado , Fleur jetée, Notre amour o incluso Le papillon et le fleur las canta Elly Ameling en esos discos, no sé si hay pruebas grabadas que desmientan mi teoría. Con otros compositores, ya lo comentamos en su semana, lo encuentro más bien sosainas.

Fin del ladrillo.

Me ha encantado la teoría del desayuno.

Con respecto a lo que comentas en cuanto a las sensaciones que te produce y la falta de chispa, pongo algo que escribe Jean-Michel Nectoux y que tiene mucho que ver:

... Yet Fauré never emphasized rhythmic values; once a rhythmic formula was established, he tended to maintain it for long passages, thus incurring the charge of monotony. The idea of line was too important for him to tolerate sudden interruption in the manner of Beethoven.
...
He had a horror of vivid colours and effects, and showed little interest in combinations of tone-colours, which he thought were too commonly a form of self-indulgence and a disguise for the absence of ideas.

Y sobre lo de que para Fleur jetée parece que desayunó bien, no vas desencaminada. Por fechas, esta obra corresponde a su segundo periodo dentro de los 4 en los que suelen dividir su obra. Y sobre este, Nectoux escribe:

His second period was that of the Parnassian poets, and coincided with his discovery of Verlaine, as in Clair de lune (1887), which accorded with his sprightly yet melancholy temper.

Aquí la palabra clave es sprightly, que se puede traducir por enérgico = lo que identificas como bien desayunado.

Ya te voy a dar yo a ti delitante cuando te vea

Ay, si es que cuando uno desayuna bien todo sale mejor

Tengo por caso esto:



Aún no me he puesto (dadas mis dificultades con el francés más literario y por la falta de tiempo), pero tiene muy buena pinta, aunque me gusta mucho más el libro dedicado por esta editorial a Wolf y que recomendó hace un tiempo Angiolina, ese es una verdadera joya para trabajar sus lieder

delitante de delito?

o quiso decir deleitante de deleite?

o diletante de poco perfeccionado?

Curioso. Como una hipersensibilidad.

Gracias Angiolina por "aliviar" la teoría del desayuno con el análisis de Monsieur Nectoux

Seguimos nuestro particular camino



Youth and love

To the heart of youth the world is a highwayside.
Passing for ever, he fares; and on either hand,
Deep in the gardens golden pavilions hide,
Nestle in orchard bloom, and far on the level land
Call him with lighted lamp in the eventide.

Thick as stars at night when the moon is down,
Pleasures assail him. He to his nobler fate
Fares; and but waves a hand as he passes on,
Cries but a wayside word to her at the garden gate,
Sings but a boyish stave and his face is gone.

Fin de fiestas con Fleming y Fauré


Nell

Ta rose de pourpre à ton clair soleil,
Ô Juin, étincelle enivrée,
Penche aussi vers moi ta coupe dorée:
Mon coeur à ta rose est pareil.

Sous le mol abri de la feuille ombreuse
Monte un soupir de volupté:
Plus d'un ramier chante au bois écarté.
Ô mon coeur, sa plainte amoureuse.

Que ta perle est douce au ciel [parfumé]1.
Étoile de la nuit pensive!
Mais combien plus douce est la clarté vive
Qui rayonne en mon coeur, en mon coeur charmé!

La chantante mer. Le long du rivage,
Taira son murmure éternel,
Avant qu'en mon coeur, chère amour.
Ô Nell, ne fleurisse plus ton image!

Fauré - L'Absent - Jean-Paul Fouchécourt

http://www.youtube.com/watch?v=7JMnm3OblJw

Hotschnoj Sefir (Céfiro nocturno) de Dargomyzhsky
Basado en un texto de Pushkin, “Romances españoles”
Mark Reizen (Bajo) y Abram Markov, piano

http://www.youtube.com/watch?v=3bVsH7BQnc8

Nochnoj zefir strujit `efir,
[Shumit, Bezhit]1, Gvadalkvivir.

Vot vzoshla luna zlataja,
Tishe... chu... gitary zvon...

[Vot]2 ispanka molodaja
Operlasja na balkon.

Nochnoj zefir Strujit `efir,
[Shumit, Bezhit]1 Gvadalkvivir.


[Skin']3 mantil'ju, [angel milyj]4,
I javis', kak jarkij den'!
Skvoz' chugunnyje perily
Nozhku [divnuju]5 proden'!

Nochnoj zefir Strujit `efir,
[Shumit, Bezhit]1, Gvadalkvivir.


El céfiro nocturno sopla fragante.
El río Guadalquivir ruge.

La luna dorada brilla serenamente.
¡Silencio! En algún lugar, una guitarra da una serenata.
Aparece una muchacha española
inclinándose en el balcón.

El céfiro nocturno sopla fragante.
El río Guadalquivir ruge.

Quítate la mantilla, ángel mío,
y muéstrate como un día de mayo.
Pasa tus delicados pies
por entre los hierros de la verja.

El céfiro nocturno sopla fragante.
El río Guadalquivir ruge.

Christopher Maltman nos visita en l'Auditori este finde. Otro británico que canta a los franceses; aquí con Duparc y su Invitation au voyage:

Eso mismo me pasa a mí tb. con Fauré. Y es que es distinta a la melancolía del 'género tremendo' de los germánicos.

Luego está lo de las letras que a mí siempre me importa bastante. Entonces me voy directamente a los Verlaine y Baudelaire, y bueno...



C'est l'extase langoureuse

C'est l'extase langoureuse,
C'est la fatigue amoureuse,
C'est tous les frissons des bois
Parmi l'étreinte des brises,
C'est vers les ramures grises
Le choeur des petites voix.

O le frêle et frais murmure !
Cela gazouille et susurre,
Cela ressemble au [cri]1 doux
Que l'herbe agitée expire...
Tu dirais, sous l'eau qui vire,
Le roulis sourd des cailloux.

Cette âme qui se lamente
[En]2 cette plainte dormante
C'est la nôtre, n'est-ce pas ?
La mienne, dis, et la tienne,
Dont s'exhale l'humble antienne
Par ce tiède soir, tout bas ?

http://open.spotify.com/track/2YWmmgq7DgvNvcHKlsDLcI

Mi Fauré de hoy; otra de las Cinc mélodies, Green. Trasteando por el disco de Nathalie Stutzmann que nos trajo Angiolina.

http://open.spotify.com/track/4u1X3jqICRJem5fAH9Vb7m

Voici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branches
Et puis voici mon coeur qui ne bat que pour vous.
Ne le déchirez pas avec vos deux mains blanches
Et qu'à vos yeux si beaux l'humble présent soit doux.

J'arrive tout couvert encore de rosée
Que le vent du matin vient glacer à mon front.
Souffrez que ma fatigue à vos pieds reposée
Rêve des chers instants qui la délasseront.

Sur votre jeune sein laissez rouler ma tête
Toute sonore encor de vos derniers baisers ;
Laissez-la s'apaiser de la bonne tempête,
Et que je dorme un peu puisque vous reposez.