Vaya currada te estás pegando, santuzza.

A ver si me pongo al día, que has subido audiciones interesantísimas. Gracias!

¡Hola!

Aquí estamos, en la última parada de nuestro viaje a través de la actividad liederística del baritono Gerald Finley, y acabamos con otro de mis compositores favoritos, Piotr Ilich Tchaikovsky. Vamos a ver qué os parecen estas preciosas canciones.

Empezamos con un toque canalla, la serenata de Don Juan. Y para ilustrarla convenientemente, algunas fotillos de Gerry caracterizado como el Don Giovanni mozartiano en Viena:







(suspiro, suspiro, suspiro)


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Gasnut dal'nej Al'pukhary
Zolotistyje kraja,
Na prizyvnyj zvon gitary
Vyjdi, milaja moja!

Vsekh, kto skazhet, chto drugaja
Zdes' ravnjajetsja s toboj,
Vsekh, ljuboviju sgoraja,
Vsekh, vsekh, vsekh zovu na smertnyj boj!

Ot lunnogo sveta
Zardel nebosklon,
O, vyjdi, Niseta, o vyjdi, Niseta,
Skorej na balkon!

Ot Sevil'ji do Grenady,
V tikhom sumrake nochej,
Razdajutsja serenady,
Razdajotsja stukh mechej.

Mnogo krovi, mnogo pesnej
Dlja prelestnykh l'jutsja dam,
Ja zhe toj, kto vsekh prelestnej,
Vsjo, vsjo, pesn' i krov' moju otdam!

Ot lunnogo sveta
Zardel nebosklon,
O, vyjdi, Niseta, o vyjdi, Niseta,
Skorej na balkon!

En la dorada Alpujarra
desciende la oscuridad.
Mi guitarra te invita,
¡querida, asómate!

Quienquiera que diga que hay otras
quien puede compararse a ti,
quienquiera que arda por tu amor,
¡a todos a duelo retaré!

Ahora la luna
en el cielo se ha posado,
sal, Nineta, sal, Nineta,
a tu balcón, ¿rápido!

Desde Sevilla a Granada
en el silencio de las noches,
puedo oír el sonido de las serenatas,
Y el choque de las espadas.

Mucha sangre, muchas canciones,
brotan constantemente por las damas amadas;
¡y yo, por la más amada de todas
estoy dispuesto a dar mi canción y mi sangre!

Ahora la luna
en el cielo se ha posado,
sal, Nineta, sal, Nineta,
a tu balcón, ¡rápido!


Pero Gerry no es un chico malote, así que enseguida vuelve a ponerse melancólico. Escuchamos ahora En el baile, una de mis canciones favoritas, con texto de Tolstoi y Solo el que conoce la nostalgia, con texto basado en Goethe.

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Sred' shumnogo bala, sluchajno,
V trevoge mirskoj sujety,
Tebja ja uvidel, no tajna
Tvoji pokryvala cherty.

Lish' ochi pechal'no gljadeli,
A golos tak divno zvuchal,
Kak zvon otdaljonnoj svireli,
Kak morja [igrajushchij]1 val.

Mne stan tvoj ponravilsja tonkij
I ves' tvoj zadumchivyj vid,
A smekh tvoj, i grustnyj, i zvonkij,
S tekh por v mojom serdce zvuchit.

V chasy odinokije nochi
Ljublju ja, ustalyj, prilech';
Ja vizhu pechal'nyje ochi,
Ja slyshu veseluju rech',

I grustno ja, grustno tak zasypaju,
I v grjozakh nevedomykh splju...
Ljublju li tebja, ja ne znaju,
No kazhetsja mne, chto ljublju!

In the midst of the noisy ball,
amid the anxious bustle of life,
I caught sight of you,
your face, an enigma.

Only your eyes gazed sadly.
Your divine voice
Sounded like pipes from afar,
Like the dancing waves of the sea.

Your delicate form entranced me,
and your pensiveness,
your sad yet merry laughter,
has permeated my heart since then.

And in the lonely hours of the night,
when I do lie down to rest,
I see your pensive eyes,
hear your merry laugh...

And wistfully drifting
into mysterious reveries,
I wonder if I love you,
but it seems that I do!


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Net, tol'ko tot, kto znal svidan'ja, zhazhdu,
pojmjot, kak ja stradal i kak ja strazhdu.
Gljazhu ja vdal'... net sil, tusknejet oko...
Akh, kto menja ljubil i znal - daleko!
Akh, tol'ko tot, kto znal svidan'ja zhazhdu,
pojmjot, kak ja stradal i kak ja strazhdu.
Vsja grud' gorit...
Kto znal svidan'ja zhazhdu,
pojmjot, kak ja stradal i kak ja strazhdu.

Solo el que conoce la nostalgia
sabe lo que sufro.
Solo y separado
de toda alegría,
miro al firmamento
en aquella dirección.
¡Ah! el que me ama y me conoce
está lejos.
Me tambaleo,
mis entrañas arden.
Solo el que conoce la nostalgia
¡sabe cuánto sufro!


Y con estas canciones del Tchaikovsky más romántico, despedimos a Gerald Finley y cedo el relevo a la noble dama burgalesa con otro barítono de lo más atractivo (por cierto, gracias por el Schubert). Espero que los que habéis seguido el hilo hayáis disfrutado con la música (y las fotos, jeje) y sepáis disculpar las tonterías que he ido poniendo.

<center></center>

Yo quiero agradecer Stiffelio la idea tan estupenda que ha tenido con este hilo. Aunque tenía mis dudas al principio (no sabía de dónde iba a sacar algo que mereciera la pena en mi escasa discografía y mis aun más escasos conocimientos de lied) lo cierto es que me lo he pasado fenomenal, he aprendido muchísimo y he descubierto una música espléndida.

Y ahora, a descansar y a disfrutar del trabajo de otros

Brava!

Menos mal que nos avisaste de que lo tuyo iba a ser un churro, Santuzza...

Baremo puesto altísimo.

Simon Keenlyside

Buenos días!

Como adelantaba ayer Santuzza seguimos con otro barítono, de la misma generación que Gerald y también anglófono, pero con un repertorio liederístico bastante diferente.

Ahora es cuando toca explicar por qué me gusta Simon Keenlyside. Para mi la cualidad principal de un cantante de lied (o chanson, etc) es la expresividad, y Simon Keenlyside me parece tremendamente expresivo y elegante cantando. Sin excesos, detallista, la inflexión justa en el momento justo... Simon Keenlyside ha hecho que descubriera muchas canciones, que muchas que me gustaban pasaran a apasionarme, que escuchara unas cuantas de manera casi obsesiva, que se me saltaran las lágrimas en el tren,... ¿A quién si no iba a dedicarle esta semana?

Para empezar, una de esas canciones redescubiertas. Befreit, de Strauss, una canción conocida, muy bonita; la primera vez que la escuché cantada por Keenlyside dejé lo que estaba haciendo para ir a buscar la letra, porque me había conmovido como no habían hecho otras versiones antes. Ahora para mi ya no es una canción muy bonita, es un must.



Du wirst nicht weinen. Leise, leise
wirst du lächeln: und wie zur Reise
geb' ich dir Blick und Kuß zurück.
Unsre lieben vier Wände! Du hast sie bereitet,
ich habe sie dir zur Welt geweitet --
o Glück!

Dann wirst du heiß meine Hände fassen
und wirst mir deine Seele lassen,
läßt unsern Kindern mich zurück.
Du schenktest mir dein ganzes Leben,
ich will es ihnen wiedergeben --
o Glück!

Es wird sehr bald sein, wir wissen's beide,
wir haben einander befreit vom Leide;
so geb' ich dich der Welt zurück.
Dann wirst du mir nur noch im Traum erscheinen
und mich segnen und mit mir weinen --
o Glück!

(Aquí están las traducciones, para que elijáis la que mejor os vaya.)

¿Se puede decir o Glück! con más tristeza?


Luego sigo. Os agradeceré mucho comentarios, aportaciones, lo que queráis. Gracias especialmente a Stiffelio, Spinoza y Angiolina, que ya han aportado .

Gracias, Elvira. Bien empiezas. Dehmel, autor del texto del Lied, es el mismo de 'Noche transfigurada' de Schönberg.
Discutible, el mensaje que nos da. Pero bueno.
Tienes toda la razón: Keenlyside tiene una expresividad exquisita.

¡Otro de los grandes de la actualidad! ¡Y con Strauss!

Rico, rico

Espectacular comienzo. Qué canción tan triste

Queremos máaaaas

Genial.

El lied es muy importante para Simon Keenlyside, lo explica a menudo en las entrevistas (no me extraña que no le gusten demasiado, siempre le preguntan lo mismo). Por ejemplo, declara:

"Considero que únicamente una mitad de mi es cantante de ópera, la otra mitad está reservada para el cantante de lieder."[1]

Y sobre los motivos de su pasión por la canción, ¿qué dice?

"Doy recitales porque la música es maravillosa. Tienes un poema fabuloso y un genio como Schubert componiendo sobre él. No podría ignorarlo."[3]

"Tuve un profesor maravilloso [John Cameron] que estaba prácticamente obsesionado por su amor a las canciones. Durante cuatro años viví solamente con canciones."[2]

"[John Cameron] me dijo que sin duda amaría el lied, y que debía perseverar desde el principio ya que no tendría tiempo una vez mi carrera arrancara, porque es una forma de arte diferente y agotadora y porque no tendría tiempo para memorizar esa enorme volumen de canciones y poemas."[4]

"Cualquier defecto de tu voz se mostrará en una canción. Los cantantes que cantan exclusivamente ópera dicen a veces con bastante ignorancia "mi voz es demasiado grande para la canción", y yo les señalaría muchas canciones que son tan grandes como un aria de ópera. Hay posibilidades infinitas en la canción, y una voz elástica es una voz sana. Las canciones refuerzan eso. Por todas esas razones me enamoré de las canciones y todavía estoy loco por ellas.."[4]

(Las traducciones son todas mías, al final de la semana pondré la "bibliografía" con los enlaces a las entrevistas que vaya citando.)

Escuchamos una canción temprana de Schubert, Verklärung, D 59. Es parte de un recital (editado en disco) que dio Simon, acompañado de Malcom Martineau, el 26 de octubre de 2008 en Wigmore Hall.



En este caso el texto original en inglés es de Alexander Pope y la versión cantada en alemán es de Johann Gottfried Herder.

Lebensfunke, vom Himmel entglüht, Der sich loszuwinden müht! Zitternd-kühn, vor Sehnen leidend, Gern und doch mit Schmerzen scheidend – End’, o end’ den Kampf, Natur! Sanft ins Leben Aufwärts schweben Sanft hinschwinden lass mich nur. Horch! mir lispeln Geister zu: „Schwester-Seele, komm zur Ruh!“ Ziehet was mich sanft von innen? Was ist’s, was mir meine Sinnen Mir den Hauch zu rauben droht? Seele, sprich, ist das der Tod? Die Welt entweicht! sie ist nicht mehr! Engel-Einklang um mich her! Ich schweb’ im Morgenrot! – Leiht, o leiht mir eure Schwingen: Ihr Bruder-Geister, helft mir singen: „O Grab, wo ist dein Sieg? Wo ist dein Pfeil, o Tod?

Spark of life, kindled by heaven, that strives to twist itself free; bold yet trembling, aching with longing, parting gladly, yet with pain – cease, O cease this struggle, Nature! Let me soar upwards gently into life, let me dwindle away gently. Hark! Spirits whisper to me: ‘Sister-soul, come to rest!’ Am I drawn gently hence? What is this, that threatens to steal my senses and my breath? Speak, soul, is this death? The world recedes, it is no more! Angelic harmonies surround me. I float in the dawn. Lend, O lend me your wings; brother-spirits, help me sing: ‘O grave, where is your victory? O death, where is your sting?’

.

Interesante comentario. En la línea de que el lied no es una especie de "hermano menor" de la ópera y que los que cultivan este repertorio es porque "no pueden con lo otro". Realmente son dos lenguajes distintos que necesitan de técnicas y recursos expresivos distintos.

Creo que lo comentábamos el otro día: en el lied no tienes a otros cantantes dándote la réplica, ni la protección de un personaje ni de un hilo argumental que te ayude a "contar la historia". En el lied estás tú. Solo. Desnudo, podría decirse.

Tampoco voy a decir que sea más difícil. Sino en que son dos mundos musicales diferentes.