Crítica muy entusiasta de Roger Alier. Dedicada especialmente a los antiFlórez del foro, que andan últimamente con mucho revuelo con lo del tema de Rigoletto y tal. Aquí tenéis a otro Vende motos.

CRÍTICA DE LÍRICA

Un tenor único


Juan Diego Flórez Intérpretes: Juan Diego Flórez. OBC. Director: Michele Mariotti Lugar y fecha: Teatre del Festival de Peralada (2/ VIII/ 2008)

ROGER ALIER
Todo el mundo sabía que la noche estelar del Festival de Peralada giraría en torno al absolutamente fascinante e increíble tenor peruano Juan Diego Flórez. Quien estas líneas escribe lleva diez asombrados años escuchando en distintos lugares y en sesiones musicales muy diversas al gran cantante, que en ningún momento ha desfallecido en su labor vocal como heredero de una gloriosa tradición canora peruana. Después de la obertura inicial (Capuleti e Montecchi, de Bellini) apareció el tenor con paso firme, aunque sabíamos que algo cansado por sus desplazamientos, y dejó el sello de su elegancia en el aria de entrada de I puritani,colocando el primer reb sobreagudo de la velada (seguirían muchos, porque Flórez no es sólo un artífice del llamado do de pecho, sino que alcanza cuando quiere un grado más en la escala con la aparente facilidad de quien se rasca una ceja). La orquesta le proporcionaba un descanso después de cada intervención, y aunque funcionó razonablemente bien, bajo la batuta del jovencísimo Michele Mariotti, abusó de una sonoridad orquestal muy poco belcantista. Tras la obertura de Semiramide,que en la OBC pareció algo wagneriana pero era de Rossini, Flórez cantó la escena de Uberto de La donna del lago, que fue una exhibición de bel canto de primera magnitud, con una agilidad portentosa - incluyendo unos increíbles trinos descendentes en la zona aguda- que demostró que en este terreno Flórez no es excepcional, sino único.

Después de una pieza de ballet de la ópera final de Rossini, Guglielmo Tell (1829), el tenor emprendió la pieza de exhibición de esa obra, el aria y cabaletta de Arnold (Asile héréditaire),en el que ganó la batalla contra la orquesta por la nitidez y precisión de la larga tanda de sobreagudos con que fascinó al público, que no daba crédito a sus oídos.

Más relajado en la segunda parte, dejó una vez más a todos en trance con el aria de Lucrezia Borgia para culminar su exhibición vocal con la famosa aria de los nueve dos de pecho de La fille du régiment,que cantó en italiano; pero lo realmente fascinante de esta pieza fueron los prodigios de fraseo, de musicalidad exquisita que se desprendían de su modo de cantar, muy superiores a la aparente facilidad de los pinyols que deleitaron al público, que se puso en pie de entusiasmo.

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Yo diría Le Gouv., que más que entusiasta la crítica de R.Alier, en este caso ( y sin que sirva de precedente, porque bastantes veces he estado en desacuerdo con el crítico de La V.), se ajusta a lo que en Peralada sucedió, ni más ni menos.

tucker, Alier no dice nada de los bises. ¿Qué pasó? ¿la crónica no está completa? ¿no hubo bises? ¿se marchó Alier antes de que acabara el recital, o se quedó dormido?

por eso siempre digo que vale más una crítica de un forero, que la palabrería de un "pofezioná".

más le hubiera valido a la vanguardia, reproducir el artículo del amigo Tucker. Así se escribe, amigo!!

Damrau (seguro) & Ciofi (creo).

Ni canta ni cantará, ya sabes por qué (aunque estuvo programada unas horas como Lucia en el Liceu, jijiji).
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