Copio y pego, por si interesa, de mi particular crónica, escrita ayer en La Tertulia.



1 -Lugar : Auditorio o recinto principal al aire libre del Castell de Peralada que a pesar de una noche sin viento y climatología perfecta para escuchar un buen Concierto, tiene el enorme hándicap de una más que deficiente acústica. Nosotros 4 estábamos muy bien ubicados, pero desde las gradas altas supongo que la acústica está muy mermada.

2 - Orquesta y dirección: la OBC (Orquesta Ciudad de Barcelona y Nacional de Catalunya), más especializada en sinfónico que en ópera que acompañó francamente bien , luciéndose a ratos en las oberturas sobre todo a partir de la segunda que fue la de SEMIRAMIDE
Michele Mariotti , joven de apenas 29 años, la dirigió con pulcritud, pero también con genio, con vehemencia a ratos, muy preocupado por la buena coordinación de las secciónes y acompñando luego perfectamente a JDF. Me gustó este joven que destella talento y garra.
Tocó además la Orquesta la Obertura , incialmente de I CAPULETI ( quizá lo que menos me gustó al princiipio), luego la citada de SEMIRAMIDE ( espléndidamente orquestada), siguiendo con la de D.PASQUALE y la de LA FIGGLIA DEL REGGIMENTO ( notables), y con la garra distintiva y energía del maestro Mariotti.

3- JDF (Don Juan Diego Flórez)
En resumidas cuentas y empezando por el epílogo, es un genio, un fuera de serie nacido para cantar con unos Rossini espectaculares y demostrando un fraseo, un legato y una clase tremenda en los Donizetti.
La voz ( aunque el concierto fue nocturno ), tiene una claridad, luminosidad y una brillantez de timbre, que impresionan.
Después de lo escuchado ayer ( y pese al bis de la ...donna è mobile ..), entiendo perfectamente que aplace sus Duca y lo que dijo ayer E.Palacio: no debe todavía forzar su vocalidad con Verdi ahora, perjudicando su repertorio habitual e innato d.e Rossini, algunos Bellini y Donizetti.

Cantó en el programa oficial y por este orden:

- ..A te o cara..(PURITANI). Con mucho gusto, cierta precaución incial por la dificultad de la escenita y salvando (creo) una pequeña flemilla. Su primer sobreagudo le salió bien emitido y todo resultó coser y cantar a partir de entonces.

- ...Tu sorda ai miei lamenti... ( LA DONNA DEL LAGO).. Mezclando gusto y facilidad tremenda en el agudo..., con una voz que sabe regular y que proyecta sin ningún problema como quiere

- Toda la escenita, Recitativo, Aria y Cabaletta ... Asil héréditaire más la novedad y primicia en teatro de la versión en francés del...Corriam, voliam.. ( GUILLAUME TELL).
Un solo calificativo : Espectacular y sabiendo dosificar su fiato en todo instante! Logicamente y al ser novedad en teatro, la cabaletta la cantó con partitura delante.
(Fin primera parte). En la segunda, "tutto Donizetti"

- Empezó la 2ª parte con toda la escena del cuarto acto.. La Maitresse du Roi...Ange si pur... (LA FAVORITE).Cantada con un gusto y una línea de maestros, aunque si "rizas el rizo" y ante los sobreagudos finales del aria, alguna pausa previa posiblemente excesiva para buscar la mejor colocación del agudo.

- ...Partir deggi..t'amo qual s'ama un angelo... (LUCREZIA BORGIA).
Para mi gusto y junto al TELL, lo más excelso de la velada.
Excelente línea, fraseo, clase, gusto, magnífico en las dificilísimas cadencias de mitad del aria y rematada sin problema en el agudo marca de la casa

- en italiano esta vez... Amici miei... ( LA FIGGLIA DEL REGGIMENTO) o aria de los 9 dos, todos perfectamente colocados y el último ( previo paroncito) y a capella casi, inacabable. Vamos, la especialidad de la casa actuales!


Propinas: 3 y vaya tela!

... Una furtiva lagrima ( L'ELISIR D'AMORE, supongo " en honor a nuestro Nemorino, que estaba trabajando" para la Tertulia! ), con una línea y un tempo magnífico, recreándose en el fraseo ( sin incurrir jamás en portamentos cursis , ni en histrionismos, de algún colega suyo ), con una preciosa cadencia y aguante finales de este aria tan contenida y tan difícil de cantar ..bien

.... Cessa di piu resistere.. (IL BARBIERE DI SEVIGLIA, y adaptada también para el ..Non piu mesta.. del rondò final de CENERENTOLA que canta la mezzo). Aquí JDF alternó la línea de canto impoluta del inicio con todos los martellatos y agilidades del final del aria. Espectacular!!

Después de bromear con el público: "Buenas noches! ¿Se lo están pasando bien? y con una respuesta de la platea de alguien que le respondió ...De puta madre, sigue, sigue y no pares...", acabó JDF con la ..donna è mobile ... (RIGOLETTO), de una forma festiva y magnífica como hizo en su recital del pasado noviembre en el Liceu, tomándose una licencia de una pausa , antes de su...Pensier ..final acompañado de un gesto recalcando el alargamiento del agudo.

Gran Concierto , pese a la mala acústica del lugar! ( con disfrute de otros buenos amigos allí presentes como Turandot, Nemorino, Fantine, su Lasparri,Stroke, etc..)

Bravo por Juandi!!





(que envidia que me corroe... )

Crítica muy entusiasta de Roger Alier. Dedicada especialmente a los antiFlórez del foro, que andan últimamente con mucho revuelo con lo del tema de Rigoletto y tal. Aquí tenéis a otro Vende motos.

CRÍTICA DE LÍRICA

Un tenor único


Juan Diego Flórez Intérpretes: Juan Diego Flórez. OBC. Director: Michele Mariotti Lugar y fecha: Teatre del Festival de Peralada (2/ VIII/ 2008)

ROGER ALIER
Todo el mundo sabía que la noche estelar del Festival de Peralada giraría en torno al absolutamente fascinante e increíble tenor peruano Juan Diego Flórez. Quien estas líneas escribe lleva diez asombrados años escuchando en distintos lugares y en sesiones musicales muy diversas al gran cantante, que en ningún momento ha desfallecido en su labor vocal como heredero de una gloriosa tradición canora peruana. Después de la obertura inicial (Capuleti e Montecchi, de Bellini) apareció el tenor con paso firme, aunque sabíamos que algo cansado por sus desplazamientos, y dejó el sello de su elegancia en el aria de entrada de I puritani,colocando el primer reb sobreagudo de la velada (seguirían muchos, porque Flórez no es sólo un artífice del llamado do de pecho, sino que alcanza cuando quiere un grado más en la escala con la aparente facilidad de quien se rasca una ceja). La orquesta le proporcionaba un descanso después de cada intervención, y aunque funcionó razonablemente bien, bajo la batuta del jovencísimo Michele Mariotti, abusó de una sonoridad orquestal muy poco belcantista. Tras la obertura de Semiramide,que en la OBC pareció algo wagneriana pero era de Rossini, Flórez cantó la escena de Uberto de La donna del lago, que fue una exhibición de bel canto de primera magnitud, con una agilidad portentosa - incluyendo unos increíbles trinos descendentes en la zona aguda- que demostró que en este terreno Flórez no es excepcional, sino único.

Después de una pieza de ballet de la ópera final de Rossini, Guglielmo Tell (1829), el tenor emprendió la pieza de exhibición de esa obra, el aria y cabaletta de Arnold (Asile héréditaire),en el que ganó la batalla contra la orquesta por la nitidez y precisión de la larga tanda de sobreagudos con que fascinó al público, que no daba crédito a sus oídos.

Más relajado en la segunda parte, dejó una vez más a todos en trance con el aria de Lucrezia Borgia para culminar su exhibición vocal con la famosa aria de los nueve dos de pecho de La fille du régiment,que cantó en italiano; pero lo realmente fascinante de esta pieza fueron los prodigios de fraseo, de musicalidad exquisita que se desprendían de su modo de cantar, muy superiores a la aparente facilidad de los pinyols que deleitaron al público, que se puso en pie de entusiasmo.

Enhorabuena a los premiados

Saludos a los fans de Alier.

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Yo diría Le Gouv., que más que entusiasta la crítica de R.Alier, en este caso ( y sin que sirva de precedente, porque bastantes veces he estado en desacuerdo con el crítico de La V.), se ajusta a lo que en Peralada sucedió, ni más ni menos.

Por cierto y en la post función, felicité personalmente al Sr. Palacio (Agente de JDF) por la decisión tomada respecto a los Duca cancelados y o aplazados y su justificación escrita que hizo en la Tertulia.
Cantando lo que debe y como debe hacerse y sabiendo además planificar su Agenda, JDF ( que demuestra inteligencia),no tendrá nunca problemas vocales como algún colega suyo que sí ha tenido incluso que cancelar y recomponer su voz durante casi 8 meses a mediados del pasado año ( y que todavía no sabe cual es su repertorio, ni lo que debe cantar por vocalidad)

tucker, Alier no dice nada de los bises. ¿Qué pasó? ¿la crónica no está completa? ¿no hubo bises? ¿se marchó Alier antes de que acabara el recital, o se quedó dormido?

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Zerlina, si lees mi crónica en este hilo, verás que sí hubo bises, 3 concretamente; corto y pego nuevamente
"Propinas: 3 y vaya tela!

... Una furtiva lagrima ( L'ELISIR D'AMORE, supongo " en honor a nuestro Nemorino, que estaba trabajando" para la Tertulia! ), con una línea y un tempo magnífico, recreándose en el fraseo ( sin incurrir jamás en portamentos cursis , ni en histrionismos, de algún colega suyo ), con una preciosa cadencia y aguante finales de este aria tan contenida y tan difícil de cantar ..bien

.... Cessa di piu resistere.. (IL BARBIERE DI SEVIGLIA, y adaptada también para el ..Non piu mesta.. del rondò final de CENERENTOLA que canta la mezzo). Aquí JDF alternó la línea de canto impoluta del inicio con todos los martellatos y agilidades del final del aria. Espectacular!!

Después de bromear con el público: "Buenas noches! ¿Se lo están pasando bien? y con una respuesta de la platea de alguien que le respondió ...De puta madre, sigue, sigue y no pares...", acabó JDF con la ..donna è mobile ... (RIGOLETTO), de una forma festiva y magnífica como hizo en su recital del pasado noviembre en el Liceu, tomándose una licencia de una pausa , antes de su...Pensier ..final acompañado de un gesto recalcando el alargamiento del agudo. "

- Si Alier se quedó dormido o no, ésta vez no pude constatarlo porque no vi a D.Roger!

Si a ti te leí lo de los bises, pero en la crónica de Alier no aparecían. Por eso te preguntaba "qué había pasado esta vez con Alier"

sincecramente no entiendo que puñetas hace alier escribiendo en la vanguardia una crítica tan pobre, cutre e incompleta, coronada con esos "pinyoles", expresión circense que utilizaba la gente hace más de 50 años, cuando SOLO se valoraba a los cantantes por su capacidad de dar tremendos agudos.

por eso siempre digo que vale más una crítica de un forero, que la palabrería de un "pofezioná".

más le hubiera valido a la vanguardia, reproducir el artículo del amigo Tucker. Así se escribe, amigo!!

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Halagos inmerecidos, D.Mario, a la espera de saludarte personalmente.

Simplemente transcribo lo que mis oidos han escuchado y eso que el repertorio habitual de JDF ( no el que cantó basicamente en Peralada), no es el que normalmente me satisface más.

Por cierto, 3 próximas ópera en las que JDF participará en el Liceu:

Marzo 2010 : LA FILLE DEL REGIMENT ( con Ciofi/Machaidze, de Maries)
2012: LINDA DI CHAMONIX (espero, particularmente, que no sea ya con Dña. Edita )
2014: LA SONNAMBULA

Linda con Ciofi ?

Damrau (seguro) & Ciofi (creo).

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Lástima que ( por problemas de Agencia - y no sigo -), la Linda o la Sonnambula no sea una de las mejores belcantistas del repertorio italiano que es, Elena Mosuc.
Increible que esta soprano no haya cantado practicamente jamás en los principales teatros españoles!

Ni canta ni cantará, ya sabes por qué (aunque estuvo programada unas horas como Lucia en el Liceu, jijiji).

Para lástima que no sea la Devia... aunque está por ver que no de la sorpresa, porque creo que la va a desempolvar del baul...

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Lo sé, lo sé ( mientras estén la Grube, la Cantarero y las influencias de su Agencia, la Mosuc lo tiene cuasi imposible! ¿caliente, caliente, no? )

Por cierto , lo que sí espero es que la Devia reaparezca nuevamente por el Liceu antes de que sea demasiado tarde ( y pueda rehabilitarse de aquella discretísima Adina del ELISIR, donde por problemas de índole personal , la Devia no estuvo a la altura).
Mi gran ilusión, sería la reposición próxima en el Liceu, del espléndido IL PIRATA , de Ancona 2007 ( Bros/Devia )