Yo también tengo ese Dvd.
Coincidencias de la vida!

Bueno, dos más que van... saliendo... que comienza en un par de horas.

La lástima es nuestras localidades, pero intentaremos "ver" algo.



Un saludo

jlizarrabengoa:

Gracias por los buenos deseos, al final "optamos" por estar de pié en la pecera, tras la pantalla de vídeo, cubriendo visualmente un porcentaje bastante más amplio que el que la entrada original nos permitía. Movimos un par de sillas y a ratos nos sentamos. No se hizo pesado por la corta duración. La razón: el presupuesto se nos ha ido en el Idomeneo del 19 de julio.

Sobre la representación, un 10 para Angela Denoke y ante la actuación "justa" de los intérpretes, se agradece la parafernalia del decorado, que quieras o no, te hace buscar inconscientemente relaciones entre lo visual y el libreto. La trama se sigue sin dificultad añadida gracias a la ausencia de intermedios. Yo personalmente salí con la impresión de haber escuchado una obra de repertorio, que roza la interpretación sobria y poco más, sin sorpresas, virtuosismos ni florituras, casi "automática" (en honor a los robot de Karel Čapek).

Dentro de mi valoración, es de las representaciones que tienen un segundo visionado, merece una relectura y buscar el disfrute en detalles que quizás se nos han pasado, que no es poco.


Un saludo al foro.

RYLAND DAVIES ES DIOS

Claro que los Azotes ni lo conocían... Aunque bueno, por algo algunos nacen Azotes y otros Sobrinos...

Eso si, qué derroche de simpatía y genouxidades...

EDGARWK

UNA segunda vision es lo que yo recomende a otra forera
yo, me era inmposible hacerlo, a pesar de que tenia otra localidad

a ver, aclara esto: el derroche de genouxidades fue de tu nuevo dios, Ryland Davies????
......claro que lo conociamos....... ayer mismo que lo escuchamos cantar

Claro que lo conocíamos... quien te crees que le prestó los aderezos que lució?

Me ha encantado... y mira que iba con ciertos reparos...

Por cierto, Hola a todos!

¿Pasó algo en los camerinos, chiquillo? BUENO, BUENO, BUENO (soy fan de esta entradilla tuya)


¡Si yo me crié en el mismo corral de vecinos que Eugenia Montez... en la calle Alfarería!
Todas las tardes llegaba el Ryland a pelar la pava con la gitana


¡Que nos gustan los premios... qué arte!


¿Genouxi...qué? Uyyyy, no quiero ni pensar lo que es eso


BUENO, NO... AHORA DE VERAS: BAYI y SID (a los que tuve la fortuna de conocer) SON, ADEMÁS DE MUY TALENTOSOS, ENCANTADORES...
BESITOS PARA AMBOS

Bienvenido

Es MUY SUYA esa entradilla....

Bayi, la cuestión no es si los azotes le conocían o no, la cuestión es la siguiente: ¿Conoce Ryland Davies a los famosos Azotes?. No es lo mismo, querido

Pues qué decir de mí, que de un golpe conocí a Bayista (aunque fugazmente, pero espero recuperar tiempo la próxima vez) y del anterior a Siddharta, Stiffelio, Yago y Cyrano Tengo la impresión de que debiera decíroslo por MP, pero como la mañana va cargadita pues lo hago aquí con todos a la vez y disculpadme: me encantó compartir ese rato con vosotros. Hay que repetirlo. A ver si con otra minicumbre Azote parecida terminamos la estrategia para desahacernos de pitufos, sobrinos -adoradores de Ryland Davis o no - y otros bichos que pueblan la isla...

Una cantante que tiene que dar vida a una cantante....pero esta cantante tiene la escalofriante edad de 337 años! Esto es lo que la diferencia de la lista de roles operísticos de cantantes que se suben a un escenario ( Tosca, Ariadna, Adriana, etc.), y el haber ingerido un elixir de eterna juventud es lo que consigue la ópera de Janacek: que al salir del teatro nos formulemos si una vida eterna es realmente algo idóneo, en la misma medida que juzgamos voces, escenografía o dirección orquestal. Esta es a mi juicio la grandeza de muchas de las óperas de Janacek, y en concreto de ésta: un interesante libreto basado en una comedia de Karel Capek- que si no fuera por que sirvio como base argumental a Janacek para componer esta ópera, posiblemente nadie recordaria en la actualidad- además de un lenguaje musical distinto, complejo y dinamico, colmado de frases excelentes en los poco menos de cien minutos en los transcurre esta obra ( "llega un momento en que una se cansa de ser buena, y tambien de ser mala " a modo de ejemplo).
Yo desde luego si me plantee la duda sobre la idoneidad o no de una existencia infinita, y si con tan solo la décima parte de lo vivido por Emilia Marty uno ya se piensa que la vida, en bastantes ocasiones, resulta anodina y monotona, y que todo o casi todo ya resulta conocido por que se ha vivido, me aterraria la idea de vivir 300 años mas!

Para asumir al rol principal de " El caso Makropulos ", Emilia Marty, en esta intriga casi cinematográfica es obvio que se requiere una soprano con grandes dotes teatrales y Angela Denoke brilla sobre el escenario eclipsando por completo al resto del elenco protagonista. Como cantante esta sobresaliente, exhibiendo una linea vocal correctisima, un timbre agradable y una proyeccion de la voz impecable; como actriz que encarna a una diva de renombre resulta ideal, ayudandose de una puesta en escena, vestuario, iluminación y atrezzo que la resalta como es lógico sobre cualquier otro aspecto ( inolvidable entrada en escena en el primer acto sobre una pasarela de desfile de modelos con una replica exacta del vaporoso vestido que Marilyn Monroe lucia en "La Tentacion vive arriba" de Billy Wilder).
La escenografía de Krzysztof Warlikowski incide en el aspecto cinematografico, aprovechandose de la base argumental del libreto con un desarrollo que recuerda un film de la epoca dorada de Hollywood. Sostenida en este planteamiento por escenas de "Sunset Boulevard" de Billy Wilder y alguna escena de "King Kong" de Merian Cooper, la ópera comienza con los extraordinarios compases del preludio orquestal, que recuerda a una locomotora antigua en marcha. Sólo faltó que durante este preludio aparecieran en la pantalla los titulos de credito con la nomina de cantantes que componen esta produccion, por que el montaje cinematografico apoyado en varias escenas de "Sunset Boulevard" de Billy Wilder , o de detalles documentales sobre Marilyn Monroe despues, es totalmente acerdatidisma ( la escena de la patrulla de policia conduciendo velozmente hacia la mansion de Norma Desmond, la histrionica protagonista de "Sunset Boulevard" encarnada por la mitica Gloria Swanson, o el final del acto II de la opera que se sostiene en la pantalla con la inolvidable escena en la que la exageradisima Gloria Swanson se interpreta a si misma como diosa del celuloide en tiempos del cine mudo). El escenografo nos habla de divas, de diosas que alcanzaron la inmortalidad precisamente por morir prematuramente, M.Monroe, o de divas en el cenit de su gloria por haber envejecido ( Gloria Swanson) o por haber palidecido el arte en el que eran diosas indiscutibles ( Norma Desmond en los años del cine mudo). El vestuario se apoya tambien en este periodo, disfrazando a Angela Denoke de M.Monroe en los actos I y III o de Rita Hayworth ( con pelucon de Olvido Gara- Alaska) en el acto II.
La orquesta sonó perfectamente, bastante bien , por que la direccion del concertador, Paul Daniel, imprimia caracter y energia. El caracter inconfundible de esta partitura reside en la inquietud permanente y la zozobra nerviosa que mantiene, en los momentos de mas climax, una tension dramatica que incide en la atencion del espectador, mostrando al final de la opera una escena altamente conmovedora ,al llegar la siempre fría y áspera Emilia Marty al final de su dilatadisima existencia. Ahí es donde el compositor alcanza cotas mas altas que el dramaturgo por que la emocion de la mano de la musica a la hora de expresar sentimientos resulta mas sublime que con la expresion de la palabra.
Una excelente velada operistica, sin duda alguna, en la que en todo su conjunto, se pudo disfrutar de una excelente ópera.