Resumo y traslado mi crónica escrita en La Tertulia, de lo que fue una muy notable tarde de ópera.

1- FICHA TECNICA

Romeo: JOYCE DI DONATO
Giulietta: ANNA NETREBKO
Tebaldo: MATTHEW POLENZANI
Lorenzo: MIKHAIL PETRENKO
Cappellio: GIOVANNI BATISTA PARODI

Director de Orquesta: EVELINO PIDO
Director de Escena : ROBERT CARSEN
Vestidos/Decoración: MICHAEL LEVINE
Iluminación: DAVE CUNNINGHAM

Orchestre et Coeurs de la Opera Nationales de París ( que no estaban de huelga!!!! - es broma!)

2 - CANTANTES/MUSICOS/COROS

2.1. JOYCE DI DONATO-
El problema que tiene esta simpatiquisima chica, que no sé si es bueno o malo, es que durante la función parece a veces dos cantantes en una, por el notorio cambio de colores de la voz ( sobre todo en los recitativos, mete unos notorios graves donde sí demuestra que es mezzo , pero luego cuando busca simplemente línea y va al agudo canta como soprano)

Dicho ésto, diré que ayer Joyce demostró nuevamente que canta magnificamente y conoce lo que es el belcantismo italiano. Su flexibilidad vocal no molesta porque posee una musicalidad innata, es creible y tiene un gran desparpajo escénico y no tiene problema alguno con sus registros ( salvo lo dicho, de este notorio cambio de colores).
Frasea con intención, es expresiva `,pero su dicción no es del todo correcta ( lo cual es bastante comprensible para un anglosajón ), machacando las ch y las dobles gg, por ej.
Su aria casi de entrada,....Romeo...y la cabaletta...Questa Spada...,cantada con un sobresaliente regulación de la voz.
Luego, demostró que hubo química con la Netrebko, con los dos duos, muy compenetradas ambas, espléndida especialmente en la escena de su envenenamiento por amor de final del segundo acto.
Incluso, su salida a escena ( me olvidaba), presentándose como embajadora enemiga ante los Capuletos, impresionante!
Gran artista la Di DONATO y muy comunicativa ante el público! :-ador

2.2. ANNA NETREBKO -

Después de escucharla en numerosas grabaciones live, más dos veces en directo por TV. ( TRAVIATA de Salzburgo de hace un par de veranos, más la MANON de este marzo en Viena ), por fin tuve la oportunidad de escucharla en vivo y en el teatro para evaluar mis dudas razonables sobre esta cantante.
Diré que ayer, la Annita de S.Petersburgo me convenció casi plenamente y hasta me gustó muy mucho, salvo algún detalle ( y un mínimo accidente vocal en su entrada de inicio del segundo acto).
Su aparición a mitades del primer acto con toda su escena... Ardo una fiamma... Quante volte..., conmovedora! :-ap , dentro de un estilo de correcta belcantista más bien introvertida y cantando con notable sentimiento, respetando los tempi lentos de la escena.
En su escena inicial del segundo acto,.... O cruda incertezza...Non temo la morte... estuvo igualmente conmovedora, matizando hasta que en la segunda de sus medias voces y buscando alargar el apianamiento, rompió un poco la línea sostenida teniendo que bruscamente, alzar la voz.
Espléndida su escena final de la muerte, con un espléndido duo ella y Di Donato.
Dicho todo esto, diría que NETREBKO tiene una voz que me sorprendió por lo timbrada y proyectada que es, además de homogénea y con búsqueda de efectos belcantistas de gusto con bastantes medias voces. Como pero, pues quizá que cuando suelta toda su voz ( que de pequña , no tiene nada ), el registro agudo se resiente algo y sale proyectado con excesiva estridencia y un pelo metálico.
Vamos, una grata confirmación para mi de Miss Netrebko, siempre que se dedique a cantar lo que por repertorio puede por su tipología de voz. Además, es lista cantando porque no se mete "en camisas de once varas" ( en cuanto a recrearse en cursiladas - que no lo es para nada -, ni en buscar efectos de sobreagudos y coloraturas, que no es lo suyo). Me gustaría verla en roles como Mimí, Micaela, etc..., menos belcantistas, porque repito, la voz es buena y cuando demuestra ganas como ayer, vale muy mucho la pena actualmente. :-ap

2.3. MATTHEW POLENZANI-

Buen tenor belcantista, con un problema similar a la Di Donato ( supongo también, por su procedencia anglosajona / norteamericana), de dificultad de dicción y machacar a veces el fraseo.
Elegante, con clase y un muy notable registro agudo. La voz no es muy grande, pero si es homogénea y bastante bien proyectada. :-ap
Notable en su escena de salida y cabaletta iniciales ( único número en solitario)... ella è cara...
También bien en el duo con Di Donato ( adornado como un duelo de "espadachines") y en los concertantes.

2.4. MIKHAIL PETRENKO y GIOVANNI BATISTA PARODI -
Muy correctos, en roles más bien secundarios.

2.5. ORQUESTA , COROS y EVELINO PIDO -
Espléndida la batuta belcantista de Pidò ya desde el preludio, recalcando suavemente y con sumo gusto los matices de la partitura, ralentizando en los momentos más interiorizados y dándole la fluidez necesaria en concertantes y números más acelerados, con regulaciones exquisitas. Muy aplaudido al iniciarse el segundo acto, con todo merecimiento! :-ap

Que decir de esta Orquesta Nacional de París! He tenido la suerte ( y voy cada temporada por allí) que no he sufrido de sus huelgas o reivindicaciones, pero siempre he gozado de la misma y de su conocimiento adaptado a todo tipo de repertorios ( Que sana envidia, si pudéramos tener algo parecido en la birria que tenemos por aquí en el Liceu!)
Los Coros, esta vez solo los masculinos, como siempre , excelentes, conjuntados y de gran categoría! :-ap

2.6. Régisseur Mr. ROBERT CARSEN-

Cuando quiere, lo hace bien porque sabe ( lástima que no sea siempre y a veces busque la provocación! )
Al inicio y en la boca del escenario junto al gran telón, toda una serie de floretes enganchados en el suelo que durante la obertura ( afortunadamente, con el telón bajado), son recogidos por los coristas que luego de introducen lateralmente por un rincón del telón que se abre minimamente por una esquina.
La escena, bastante oscura casi siempre, representan unas grandes paredes/ espacios de color granate fuerte ( como el vestido de época de los Capuletos), que se mueve en función a las necesidades de cada escena, incluso con un par de separaciones, una la parte exterior ( se supone de la fortaleza) y otra la parte interior donde aparece de inicio la cámara donde está recluida la Giulietta.
En la escena final del primer acto, una plataforma giratoria mueve las paredes circularmente mientras los cinco cantantes principales cantan el concertante final en la boca de la escena, y en esta plataforma giratoria se ve la batalla o el duelo a espadas entre capuletos y montescos. Bravo por Carsen esta vez! :-ap
Los cantantes, vestidos de época.

Señor@s, he disfrutado de una muy buena función que, pongan atención, se retransmite en diferido por FRANCE MUSIQUES, próximo 28 de junio, a las 19,30h.

tucker

me he ahorrado un viaje a Paris, ero que no hubiese querido hacerlo
buena cronica

Fue la ultima actuacion d'Anna Netrebko antes de ser una madre.

Es siempre la mejora cantante que se puede ver en un teatro pero el papel de Giulietta no es tan interesante que Manon o Gilda (los dos ottros papeles en que he visto Anna Netrebko).
Es la mejora produccion lirica de la temporada en Paris.

Pues yo estuve el Domingo viendo a la Ciofi y he de decir que esta mujer canta muy bien, al menos el belcanto. Di Donato estupenda también, es de los cantantes que transmiten, y ambas hacen muy buena pareja vocal y físicamente (me imagino las dos o tres cabezas de estatura que le debe de sacar Netrebko a la americana ). La puesta en escena un poco pasadita de rojo, lo mejor el final con Julieta tapada con el sudario y cubierta de pétalos de rosa. Gran ovación para ambas.

Era mi primera vez en la ópera Bastille y me llamaron la atención dos cosas (aparte de las vistas maravillosas ):

-Que vendan el programa a la entrada como pescaderas en el mercado

-Que la gente empiece a aplaudir bastante antes de que termine la música (me pasó las dos veces, con Capuleti y con Louise). En ninguna de las dos me importó mucho, pero si me lo hacen en un Otello de Verdi me da un infarto

La ópera es comodísima y muy funcional, y los precios son fantásticos. Para la próxima visita dejo asistir a algún evento en el Palais Garnier... qué bonitos los frescos de Chagall!!

Puede escribir más sobre el rendimiento Ciofi?

Pues lo intentaré, aunque seguro que mi lenguaje deja mucho que desear (soy de las de me ha encantado, cómo emociona ).

Esta mujer proyecta muy bien la voz, porque se nota que no es muy grande pero se oye a la perfección. No puedo hablar sobre si da o no todas las notas porque no sé música, pero desde luego la famosa línea de canto belliniana la dibuja con trazo perfecto, casi se puede ver la melodía en el aire, me imagino que la interpretación de Netrebko sería mucho más exuberante (vocalmeeeeente) pero lo de Ciofi se disfruta mucho también, porque su voz es tan apropiada para el papel y dibuja con tanta precisión todos los adornos y recovecos de la melodía que me dejó admirada. Además dramáticamente es muy convincente, se mueve muy bien por el escenario y es el contrapunto perfecto para la apasionada Di Donato. Se la ve muy segura en el papel y en mi opinión su interpretación fue en todo sobresaliente. Desde luego se mereció las ovaciones, y a los que habíamos comprado la entrada por ver a Anna prácticamente nos hizo olvidarlo, lo que no es poco. Brava doña Patrizia!!!

gracias. Es muy interesante!

No creo que el amigo BelCantoFan, si juzgamos por su nick, sea precisamente un fan de Netrebko.

La Ciofi, cada día canta mejor. Es sorprendente como evoluciona esta mujer, ya cumplidos los cuarenta. Tuvo usted realmente mucha suerte, Papagena.

Bueno, no ví a Ciofi en el Tancredi porque las dos veces fui a la versión de Ferrara, y sólo la conocía de la Blonde de un Rapto en DVD con Eva Mei (ahí está muy simpática), así que era la primera vez que la escuchaba en vivo. Desde luego lo mío no es el belcanto y si compré las entradas fue por ver a la Netrebko (igual que me tocará tragarme Bolenas, que es lo próximo que va a debutar, sólo por escucharla ) pero ver cualquier cosa tan bien cantada merece la pena

Mira que eres exagerada... la Netrebko sólo le saca dos o tres dedos... nada de dos o tres cabezas...