Reza el programa de mano del recital de Susan Graham que "posee unas cualidades vocales y musicales aristocráticas y que la hacen distinta a las demás cantantes". Aristocrática, quizás sea esa la palabra.
Susan Graham no posee la belleza de una princesa (como Netrebko), ni el temple de una reina (como Antonacci), ni el saber estar de una mariscala (como Lott), ni la elegancia natural de una condesa (como Fleming), pero si bien no corre sangre azul por sus venas, transpira aristocracia en cada sonido que emana de sus cuerdas vocales. Yo omitiría sin reparos la conjuncion "y" de esa frase, pues es precisamente su aristocracia la que la hace distinta a las demás cantantes, distinta a sus contemporaneas. Aristocrática, esa es, sin duda, la palabra.
Volvía, pues, a los ciclos de Lied organizados por el Teatro de la Zarzuela la mezzosoprano texana después del éxito arrollador que cosechara en su presentación hace cuatro años, y lo hacía, aparte de con una carta de presentación halagadora como ya hemos comentado, con un delicioso programa que recorría la chanson francesa a través de dos siglos (XIX y XX), componiendo un mosaico de obras de Bizet, Frank, Fauré, Gounod, Lalo, Saint-Saens, Chabier, Paladilhe, Debussy, Chausson, Bachelet, Duparc, Ravel, Caplet, Roussel, Messiaen, Hahn, Satie, Honegger, Canteloube, Rosenthal y Poulanc. El reto, grande. El resultado, abrumadoramente satisfactorio.
No posee Graham un timbre especialmente atractivo ni sensual, amén de un marcado vibratto que impide que la voz corra con la morbidez que se desearía para un repertorio como éste, pero es su manera de cantar, de conjuntarlo con el decir de las palabras, lo que la hace única. Apenas se movió (nada, desde luego, los pies), apenas gesticuló con las manos y pudieron contarse con los dedos las muecas o guiños que hizo al público... Pero precisamente la maestría aflora cuando se es capaz de, sólo con la voz, romper las barreras que existen entre el cantante y el público (entre la partitura y el público, entre el autor y el público) y se llega a la comunión que Graham consiguió con el madrileño esta noche. Solas ella y el público. Sola su voz, frente al público.
Un derroche de alardes técnicos y un sin fin de matizaciones acompañaron la templada voz de Graham a través de todo su registro, desde el grave declamado de Ravel hasta los agudos en pianissimo de Bachelet, pasando por una paleta de colores digna de un pintor francés y donde tuvo cabida, incluso, alguna licencia como los (siempre discutidos pero en este caso magistralmente utilizados) portamentos de "Les cigales" de Chabrier. Sobervio, es justo decirlo, fue el acompañamiento de Malcolm Martineau, atento y expresivo, pero sin olvidar su protocolario segundo plano, que vió reconocido por el público madrileño su dedicación en ésta y tantas otras veladas liederísticas ofrecidas en el Teatro de la Zarzuela.
El punto más álgido de la noche fue, sin duda, su interpretación de "Psyché" de Paladilhe y "Chère Nuit" de Bachelet, donde la mezzosoprano supo crear un clímax tan íntimo y delicado que conseguía que, más allá de comprender el texto, de oirlo, fuera visualizado en la mente, como una novela que es capaz de absorverte hasta hacer borrar el negro sobre blanco de las letras. Igualmente el "Nocturne", de Frank y la rural "Brezairola" de Canteloube se beneficiaron de estas virtudes de Graham, que contrastaron, no obstante, con la expresiva "Guitarre" de Lalo (su entonación del Aimez, disaient-elles con que acaba la pieza fue sobrecogedora) y las scherzantes "Le Paon" de Ravel y "La souris d'Anglaterre" de Rosenthal, donde estuvo mucho más teatral, realmente divertida... Eso sí, sin mover lo pies de su sitio.
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Programa Completo:
PRIMERA PARTE, El siglo XIX
I
Georges Bizet
Chason d'Avril
Cesar Frank
Nocturne
Garbiel Fauré
Dans les ruines d'un abbaye
Charles Gounod
Où voulez-vous aller?
Éduard Lalo
Guitarre
Camille Saint-Saëns
Danse Macabre
II
Emmanuel Chabrier
Les Cigales
Émile Paladilhe
Psyché
Claude Debussy
Harmonie du soir
Ernest Chausson
Les papillons
Alfred Bachelet
Chère nuit
Henri Duparc
Au pays où se fait la guerre
SEGUNDA PARTE, El siglo XX
III
Maurice Ravel
Le Paon
André Caplet
Le corbeau et le renard
Albert Roussel
Réponse d'une épouse sage
Olivier Messiaen
La fiancée perdue
Claude Debussy
Colloque sentimental
IV
Gabriel Fauré
Vocalise-Étude
Reynaldo Hahn
Tyndaris
Erik Satie
Le chapelier
Arthur Honegger
Trois chansos de la petite sirène:
Chanson des sirènes
Berceuse de la sirène
Chanson de la poire
Joseph Canteloube
Brezairola
Manuel Rosenthal
La souris d'Anglaterre
V
Francis Poulenc
La dame de Monte-Carlo
Susan Graham, Mezzosoprano
Malcolm Martineau, Piano
11-Febrero-2008, Teatro de la Zarzuela (Madrid)
