Amigo Ghiaurov, ya te dije que no podías sacar conclusiones de un ensayo general en el que un cantante decide no cantar teniendo todo el derecho del mundo para no hacerlo. Pero me parece muy mal, y sabes que te aprecio muchísimo, que airees su actuación como si de una noche horrible se tratara. Estás en un ensayo general, en una jornada suya de trabajo a la que te han permitido asistir pagando 4 míseros euros. Si esa noche pudieras exigir lo que estás exigiendo tendrías que pagar los 50-120 euros que vale una representación. En el ensayo puedes tener la suerte de que todo salga como en una función, pero tienes que ser consciente de que puede no ser así, y en ese caso podrás cabrearte pero nunca quejarte, y menos aún, poner a caldo a los cantantes (en este caso a una demostrada profesional como June Anderson).

bueno piccolo, tienes toda la razón, pero deja ya de morderte la lengua que vas a sangrar. Es cierto, es una jornada de trabajo, es cierto, pagué 4 miseros €uros por asistir, es cierto, igual me he extrapolado un poco con June Anderson. No habla por mí la razón, habla el desencanto.

Iba a ver a June Anderson, no a una cualquiera, June Anderson, joder!
De sus muestras de valor no tengo ninguna duda, he disfrutado con sus Lucias, con su Norma y con su Candide, incluso con su Semiramide. Por eso iba ilusionado, no todos los dias se ve a una soprano de esa carrera por estos lares.

Y salió la decepción, la nada, el silencio sobre la música... entiendo, y acepto tu postura, mucho más razonada y razonable que la mía, pero por primera vez, salí de un teatro muy decepcionado, y desencantado.

entiendeme.

No pasa nada, sólo era un tirón de orejas porque a veces la pasión nos hace ser injustos y eso no está bien Créeme, siento muchísimo que te pasara esto. Yo llevé a una persona que sólo había estado un par de veces en la ópera y te aseguro que eso me hizo sufrir el doble. Qué pensará...

Ahora hablo yo
Sobre el mentón americano que ha tenido la ilustre bondad de dejar que encestase revuelto japonés en sus titánicas mandíbulas...
Me parece normal que no cante, sobre todo si es ensayo, sobre todo si está afónica
Pero cabrea
Ahora, no se si June cantará pero debe hacer las veces de una excelente break-dancer, por que hace el robot que lo flipas

lo malo de morderte la legua, no es sangrar .Es: si te envenenas............... con lo que llevas dentro

es mas, estoy plenamente convencido de que anderson sera una mas que apreciable anna y sin duda debemos estar agradecidos de que sea ella y no otras muchas que circulan por grandes tetaros con este rol al que no pueden hacer frente con la mas minima justicia.

un saludo.

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¿Crónica de la función de ayer?

Tucker

Ahem ahem...!
Nadie comenta?

Adjunto lo publicado hoy en BECKMESSER por Gonzalo Alonso:

" Temporada de ópera de Bilbao
Anna Bolena, condenada
“Anna Bolena” de Donizetti. J.Anderson, M.Cornetti, C.Patton, J.Bros, M.Paparizou, C.Fel, J.Plazaola. Coro de Ópera de Bilbao y Orquesta Sinfónica de Euskadi. J.Miller, dirección artística. K.Wilson, dirección musical. Producción de las óperas de Montecarlo y Bologna. Auditorio Kursaal. Bilbao, 20 de octubre.
Hay títulos que sólo se sostienen con grandes voces y entonces da casi igual qué decorados haya sobre el escenario. Cuando no existen, el espectáculo puede resultar muy aburrido. “Anna Bolena” es uno de estos títulos. En Bilbao afortunadamente no se ofreció la versión completa, aunque sí alguna escena frecuentemente cortada. Así una aria de Smenton, que no aportó nada porque Marita Paparizou pasó desapercibida, y la escena de la prisión, en la que pudo disfrutarse de un gran tenor. Puede que Bolena sea el personaje protagonista, pero el auténtico problema en esta ópera es el tenor. José Bros es de los pocos que han podido cantar el papel. Lo suyo es una lección de estilo y musicalidad, acompañados por una voz muy grata y una inteligencia que le permite disimular que los sobreagudos le ponen en peligro en esta etapa de su carrera. Sin duda el mejor del reparto. Marianne Cornetti es mezzo de voz y presencia contundente. No presenta más problemas que sus nulas capacidades escénicas. Chester Patton logra salir airoso interpretando música contemporánea –así fue en el “Hangman, Hangman!” de Balada en el Teatro de la Zarzuela- pero Donizetti requiere una línea belcantista de la que él carece por completo. Su Enrique VIII resultó absolutamente deficiente. Cumplieron Christophe Fel y Jon Plazaola como Rocheford y Harvey.
June Anderson (Boston,1952) posee una escuela similar a la de Joan Sutherland y aún mantiene el tipo con admirable profesionalidad a pesar de los años. Se reservó mucho durante una primera parte en la que no se le pudieron poner objeciones graves, pero la interpretación era gélida. En el dúo Bolena&Seymour no sucedió nada. Llegó su gran escena final y supimos que todo lo había dejado para ella. Resolvió convincentemente el sobreagudo del reclamativo inicial –aquél que tantos problemas causó a Caballé en la Scala en 1982- para luego bordar la plegaria, sobre todo desde un punto de vista instrumental, aunque a la cabaleta final le faltase fuelle.
La directora Kery-Lynn Wilson demostró conocer poco este repertorio, la escenografía de Roni Toren aburrió en su monolítico clasicismo y la dirección escénica original de Jonathan Millar brilló por su ausencia. Para esto mejor casi mejor la ópera en concierto. Gonzalo Alonso "

Tucker

Pensaban que normalmente avisaban en los teatros cuando un cantante no estába bien o si tiene algún tipo de problema para la representación. Se avisa al público por respeto...por lo menos en el Maestranza se hace. ¿ Cómo es posible que no hubieran avisado?

En ese momento Ghiaurov y los demás hablaban del ensayo, no del estreno (que fué yer noche)

Totalmente de acuerdo con la crítica de Gonzalo Alonso. Lo mejor de lejos el segundo acto de Bros, con medias voces sensacionales y una escena de la cárcel sublime, junto al aria final de June Anderson, antológica, que pasó desapercibida hasta el momento. También muy muy bien Marianne Cornetti, toda una mezzo verdiana de las que no nos sobran.

ya te dije piccolo en el ensayo que el patton este era para olvidar...

Completamente de acuerdo con lo dicho pero yo aún daría más palo a Chester Patton que destrozó el italiano y su papel, pero,que en cambio fue el mejor actor, cosa que aquí tampoco hacía mucha falta.

Pues a mí Chester Paton además del peor cantante (o el menos adecuado para el papel, porque la voz es buena) me pareció también el peor actor. Forzadísimo y exageradísimo en todo lo que hacía, no tenía ninguna credibilidad y aburría.