O sea, que hay que ir siguiéndolos y asistir a todas las funciones para ver la ópera completa.

Después del bodrio de "Enemigo del pueblo", uno agradece encontrarse con la música de verdad. Handel estrenó ese monumento musical que es Giulio Cesare en 1724. Pues bien, 302 años después siguen subiendo a las tablas César, Cleopatra y sus siete arias, el pérfido Tolomeo, la desconsolada Cornelia, Sesto el huérfano que clama venganza... en fin, toda la troupe.

¿Dentro de 302 años, subirá a las tablas en el año 2328 Enemigo del pueblo? Pues con eso está dicho todo.

Por mi parte, suscribo lo que ha firmado Gonzalo Alonso, con quien no siempre coincido: "Un Giulio Cesare de Handel deslumbrante con Sabine Devieilhe y Jakub Józef Orlinski en el Teatro Real".

PD. Yo escribo "Handel" y no Händel, ni Haendel. Me remito a la grafía que aparece en la primera edición de Giulio Cesare, publicada por Cluer en Londres en el mismo 1724: "G. Frederick Handel of London, Gent."

Saludos

Veo que vuelve a salir en este foro el debate sobre los contratenores. Mi opinión es que es un tema generacional. A los aficionados maduritos (generación boomer) no les gustan los contratenores.

En cambio los millennials (Generación Y) admiten la cuerda de contratenor sin problema.

Por mi parte sólo añadir que, aunque soy ya bastante madurito, admito e incluso me gustan los contratenores en papeles que fueron, de hecho, escritos para ellos. En este caso, suscribo las buenas críticas publicadas y discrepo de la mayor parte de las leídas en este foro. Orlinski considero que tiene una muy bella voz y mucho gusto cantando, Sabine fue una inmensa Cleopatra, Cornelia estuvo magníficamente cantada...y así diría que todos los papeles, fue un reparto en conjunto excepcional, que no se tiene ocasión de escuchar tan fácil ni tan frecuentemente. ¿Nostalgia de otras versiones o de producciónes escenificadas? Pues siempre cuando tiene una edad...no olvidaré fácilmente a Ewa Podles ni a aquel cocodrilo, aunque apenas recuerde detalles o la calidad musical/vocal de todo el reparto de entonces, pero en cualquier caso la otra noche en el Real la disfruté enormemente, al igual que la gran mayoría del resto del público, a juzgar por las ovaciones que dedicaron a todo el elenco.
¿Larga? Sí, dos horas y cuarto de primera parte es excesivo, hubiera preferido dos descansos, pero por desgracia hoy día es poco habitual que se hagan (lo cual considero un error). Tampoco los habrá en la producción escenificada que se podría ver dentro de muy poco en valencia...pero no pienso perdérmela tampoco

¿los nacidos en los 60 somos boomers y maduritos? ¡leche!
Pues aquí un boomer contratenoril.

Yo en los 50 y no me gustan los contratenores (o, como los llamamos algunos, contraterrores).

Bola de cristal.

Ya sabemos que Mr. Peanut es, aparte de un cachondo de campeonato, un forero muy radical (por no decir extremista) y, en cierta medida, un idealista utópico. En mi opinión, circunstancial y patética, creo que para 2.328 estaremos en una realidad distópica o nos habremos (quiero decir la Humanidad, así con mayúscula) ido todos a la mierda, sin saber quien era Händel o el mismísimo Chiquito de la Calzada.

Teniendo en cuenta que ya hemos superado 1984, 1999, 2001, el 2019 del primer Blade Runner y tampoco parece que en 2029 vayamos a enviar un Terminator a liquidar a nadie de 1984, alguna esperanza queda de que en 2328 se siga programando a Handel (cosa que, por otra parte, no creo que a esas alturas me importe trampoco demasiado)

Pues yo iba a ir pero al final me pudo Hypnos y cayeron tres horas de siesta. Con Morfeo apareciendo en algún momento.
Pido perdón pero que me quiten lo dormido.

Igual me ubicaría en ese segmento.

Y no me sonrojo al escribir, que tengo discos desde los míticos Alfred Deller y Russell Oberlin, hasta los actuales, que no cesan de aparecer.

Además tienen el plus los "modernos", que para desmarcarse de lo mismo de siempre, andan urgando en compositores u obras abandonadas en bibliotecas, de donde salen verdaderos tesoros, para sus llamados estrenos mundiales.

Claro que tendrá su trampa, pues no hay comparación sobre cómo interpretar, pero vale el descubrimiento.

Me atrevo a escribir con certeza, que en las últimas décadas, los contratenores de múltiples países y escuelas, son los que más graban discos en formato físico, respecto de las otras cuerdas y unos más que otros, son estudiosos y responsables con lo que hacen, además del soporte de orquesta de época muy atendibles.

Y sin cantar arias con da capo, imagino...

¿Se sabe, al fin, qué versión (de las cuatrocientas posibles) se está cantando en Valencia? El crítico Justo Romero ha salido como hechizado de la función del pasado 28 de febrero, pero desde que me dijeron que trabaja para el coliseo valenciano su optimismo se me hace algo impostado y excesivo.

Me aseguran que en las dos funciones de esta gira en Varsovia, se ha cantado la ópera completa, para su posterior grabación en disco.

Ganas tengo de oírlo