Hombre, poner a la Marton, como cualificada o prototipo , es algo digamos que exagerado! La Marton, para mi gusto no es tal prototipo porque una cosa es tener voz para la Turandot y otra cosa es chillarla ( muy propio de la Marton, en determinados roles ).
Antes que la Marton, por supuesto la Dmitrova y hasta la Guleghina o Eaglen, por referirme a sopranos a partir de los 70s ( ya no me retrotraigo a las Muzio, Jeritza , Cigna , etc..)

Es interesante este compilatorio del pasado pasado:

https://www.youtube.com/watch?v=pKMEHpRTLX4

Dado el escaso interés, más bien indignación, que me producía volver a ver la tomadura de pelo de Wilson, aunque uno entiende que Turandot se vende sola y va a llenar las arcas del Real, lo cual es legítimo y hasta conveniente, así como la cancelación de Nadine Sierra, me incliné por ver el tercer reparto con dos sopranos españolas en su momento, la madrileña Saioa Hernández y la donostiarra Miren Urbieta-Vega. Martin Muehle era una incógnita para mí, frente a un De León al que ví el Calaf en 2012 en Florencia y 2014 en Valencia, ambas con dirección de Mehta y tengo claro que no iba a estar mejor que en esas ocasiones. Fabiano ni planteármelo.

Pues bien, efectivamente, la Hernández no es voz de Turandot (Ni de Abigaille, ni de Gioconda), pero es una lírica con cuerpo, con calidad y riqueza tímbrica y dada la ausencia de spinto y menos dramáticas, le ofrecen todos estos papeles. Eso sí, cascar no creo, porque la madrileña es segurísima y da siempre una sensación de aplomo y de no forzar nunca, dándolas siempre todas. La Urbieta con su bella voz y buena escuela de canto ofreció una Liù musicalísima y muy bien cantada, aunque le faltó algo de emotividad y poder comunicativo. También es verdad que con este montaje es complicado.
Muehle es casi un Elvino, con una vocecita de justa expansión, emisión retrasada, timbre feote y un canto de cierta corrección trufado de portamentos. Un Calaf insuficiente y de escaso interés.

Dada la ausencia de dramáticas italianas o asimilables hace tiempo, el papel de Turandot que siempre fue territorio fértil para las gargantas de acero Wagnerianas, ha quedado para ellas y poco más. A la Guleghina se lo ví dos veces y siendo una cantante que me gustaba mucho, no la encontré cómoda en ninguna de las dos ocasiones y lejos de sus creaciones en Macbeth y Abigaille. La Eaglen tenía su voz, pero era muy aburrida. La Lindstrom me gustó en Valencia con sus dotes dramáticas y agudos afilados, pero le faltaba robustez y anchura. Recuerdo a la Marc hace años en Bilbao. Inane dramáticamente pero muy interesante en lo vocal. Una señora voz. Igual la Pankratova que la ví en Bolonia. De las Wagnerianas he visto a Theorin, Wilson, De Vol... Recuerdo una itailana, Cristina Piperno, que ví en Verona hace años. Nunca he vuelto a saber de ella.

Aquí algo reciente de la señora Piperno:

https://www.youtube.com/watch?v=Q7pJL0_IwOA

https://www.youtube.com/watch?v=9ToByHs31wM

Tucker, no se confunda: una cosa es "tipo" (lo que yo escribo) y otra "prototipo" (lo que usted entiende y que tampoco es equivalente a "cualificada"). Mire el DRAE, por favor. Marton tiene voz para Turandot; que no la cante bien, como usted dice, no tiene nada que ver.

Insisto en que usted es un malvado: ¡mira que poner al pobre Prevedi al lado de la Nilsson!

No hay que ruborizarse mi estimado, José Carreras en sus años mozos fue el Cavaradossi de Nilsson.

Quien tiernamente lo llamaba "my baby Cavaradossi".

https://www.youtube.com/watch?v=LJno125Cvk4

No me ruborizo, estimado Rubini, pero le hago unas precisiones sin afán de polémica: Lo que cuelga de YouTube según OPERADIS no tiene lugar en Nueva York sino en San Francisco. Lo del "pobre Prevedi" es porque el tenor tenía poco volumen y en esa escena, justamente, parece uno de los Niños Cantores de Viena. Y Birgit Nilsson en noviembre de 1974 tenía 56 años, mientras que Carreras cumpliría 28 al siguiente diciembre; o sea, por la diferencia de edad la soprano podría ser su mamá y de ahí que considerase al tenor como un niño.

Yo si recuerdo a finales de los 90s y primeros 2000, una italiana muy especialista en Turandot, que lo cantó numerosas veces : Giovanna Casolla. Vocalmente, correcta.
También alguna rusa , léase Shafajinskaia.
Particularmente, la mejor y más contundente Turandot que yo haya escuchado en teatro,
la gran búlgara Dimitrova ( y eso que era algo más verdiana - dramática de agilidad - que

Faltaba más, pues el autor del video no es un servidor, así que no soy el que yerra.

Lo importante era la comparación entre Prevedi y Carreras, que a pesar de su juventud, no creo que tuviese más volumen que el señor Prevedi y sin embargo no se amilanó con la Nilsson.

Por otra parte, en una soprano de resistencia como la Nilsson, 56 años son de adolescente.

A Casolla la escuché como "Turandot" un par de veces.
Y esta señora no debía ser manca:
https://youtu.be/e1588MBkUWo

Voz poderosa y amplia, pero para los Verdi más dramáticos.

Una gran Turandot según todas las crónicas. Recuerdo que mi padre volvió de Madrid, a donde iba con frecuencia por motivos profesionales, después de una representación de Turandot a principios de los setenta en la que participaba Gulín junto a un jovencísimo Plácido Domingo y Mirella Freni. Y venía asombrado por el enorme volumen de la soprano orensana. prematuramente fallecida tras una cruel y penosa enfermedad.

Lo último que le ví a la Casolla fue una Amneris con 73 años en la Arena de Verona y era la que más se le oía con diferencia.

Yo me quedo con mi primera, maravillosa Turandot: Nilsson, Freni.