Y el "Vittoria", un horror.

Pifiado? Es decir, galleados?

Bis hoy también?

El ..adiós a la vida… con esa emisión tan caprina de Calleja, más que desagradable para el oído. Aria, silenciada.

Sí.

Sin embargo, Calleja ha resuelto bien el último acto, agudos incluidos. Cuando digo pifiados me refiero a que los dió mal; sin gallo, pero con flema por medio. En el "Vittoria" le salió un ronquido.

Los mejores Sondra y Carlos. La visión de Scarpia, muy superficial. Yo le he visto este personaje y es un ser noble que horroriza más sutilmente.

La mejor de todos los que no cantan o no cantaron tan bien: la dama que se pasea como vino al mundo.

He visto lo dos primeros actos:
Decepcionante Calleja. Alvarez un Scarpia de marca blanca y la diferencia de Sondra con sus compis es abismal. Me ha gustado la dirección de Luisotti. La puesta en escena: churro de feria

Yo asistí a la función del día 7, primer reparto, y Calleja, el Recondita Armonia no lo cantó mal, teniendo en cuenta que está con la voz sin calentar, pero al atacar el agudo final no atinó bien, se quedó un poco por encima y tuvo que bajarlo. Donde se le vieron las costuras, como ya habéis comentado, fue en "La vita mi costasse" con un sonido congestionado, forzadísimo, tenso, sin brillo, que evidenció que no es un tenor lírico puro sino un lírico ligero que ha ensanchado la voz artificialmente y le ha costado un peaje. No obstante no me disgustó por comparación con otros Cavaradossi que andan circulando por el mundo operístico. La voz corre bien por el teatro (después de la frustración, en la misma butaca que en esta ocasión, de casi no escuchar a Julia Lezhneva en el Orlando vivaldiano, es una alivio escuchar voces que se proyectan bien y corren adecuadamente por el teatro) y no deja de ser un cantante "mediterráneo" a pesar de tener una voz un tanto caprina e irregular. No creo que Kaufmann sea mejor para nada aunque Fabiano, por lo que se está comentando, debe de estar mejor y le escucharé esta semana. Se dice que el papel de Cavaradossi es un papel de los "fáciles" para tenor, comparado con otros. Sin embargo no es nada fácil escuchar un Cavaradossi de altura hoy en día.

Querida Despinetta, una cosa es ser barón y otra "un ser noble"... Si ha querido usted decir "aristocrático", entonces sí. Scarpia es uno de los papeles más complejos para barítono, una cuerda que en Puccini no es tan elogiada como la de soprano. En este caso, el papel lo tiene casi todo, porque es, en efecto, sutil, taimado, cruel, despótico y apasionado (en el mal sentido del término). Como diría don Mendo, es un papel en el que te pasas o no llegas... Álvarez anoche, y por exigencias del guión del señor Azorín, estuvo bastante constreñido. Vocalmente extraordinario excepto, si me permite la pedantería, en los graves de "no, a donna bella io non mi vendo a prezzo di moneta".

Bueno, más o menos. Una voz noble en un personaje despreciable pero de manera sibilina, refinada, exquisito (único, raro etimológicamente hablando).
Otra cosa es la versión escénica que le ha tocado.
Menos mal que era tradicional la de su debut y ahí lo vi yo.
Ahora, sí.

Si hablaba uste de una "voz noble" entonces no la he entendido bien. Aunque hay voces de barítono que no son tan nobles como pareciera y que hicieron de Scarpia uno de sus más logrados caballos de batalla, como Gobbi, Wixell y, en cierta medida, Nucci. Nada que ver con voces nobles de verdad como las de Silveri, Taddei, DFD o, entre los bajos y bajo-barítonos, London, Raimondi o Ramey. Para mí, el más completo es Giuseppe Taddei, porque sabe tocar todas las teclas de este apasionante personaje.

Que, con todo, son "nobles" o sea, nobiliario o aristócratas.
Es lo problemático de esta palabra. Son nobles mavados.

Se olvida un Scarpia referencial, a la altura más o menos de Taddei, Cornell Macneil y si vamos a tiempos más cercanos, pues los Milnes y hasta un gran especialista en verismo como Carrolli

Por cierto, me pareció ver a C. Álvarez , físicamente con bastantes kilos de más ( salvo que fuese por los efectos de la puesta en escena )