Lady Macbeth es un papel para soprano assoluto. Una vocalidad rara, extraña, excepcional. Si se cumplen todos los requisitos que requiere, entre ellos una notable extensión, es muy difícil que haya homogeneidad y no se busca la pura belleza tímbrica. Pero entre los requerimientos del soprano assoluto no está el berrear, el no apoyar ni emitir como se debe, el abrir los sonidos, el antilegato, el exabrupto...

Una de las mayores expectativas tornadas luego en decepción fue la de la Lady Macbeth de estudio de Birgit Nilsson (hace años que no la escucho y no sé si debería repetir a estas alturas). Sobre el papel, la soprano sueca cuenta con todas esas aptitudes vocales que se requieren para cantar bien el rol. No obstante, me pareció siempre que no daba con la tecla del personaje. Un gran fracaso, a mi modo de ver. Una Lady odiosa sí, pero por otras razones.

Están ustedes atrancados con las sopranos. ¿Qué me dicen de Verrett o Cossotto?

Como ya he dicho anteriormente, Verrett y sobre todo por temperamento Bumbry y Galvany, muy bien.
A la Cossotto, la prefiero en otros roles de mezzo mezzo
Añadiría a otra más que correcta soprano dramática de agilidad de los 70s y 80s, como Olivia Staap y no olvidarnos, de nuestra Angeles Gulin, convincente y extensa voz para la Lady Macbeth

A falta de representantes de la vocalidad de soprano assoluto excepto Maria Callas y la gran Leyla Gencer (fabulosa Lady en Palermo 1960 junto a Taddei), sopranos dramáticas, tipo falcon y mezzos con agudo resuelto y desahogado se han acercado al papel.

Shirley Verrett hizo historia con Abbado tanto en la grabación de estudio como es las representaciones Scaligeras con la producción de Ronconi (una está disponible en video). Una Lady magnífica y esta sí con timbre atractivo y elegancia suprema de formas, que no le impidieron expresar una maldad refinada y sinuosa. Grande la Verrett, una de mis cantantes favoritas.
La Cossotto no termina de encontrarse cómoda en la grabación EMI con Muti.

De las que yo he podido ver en vivo, mi Lady Macbeth favorita sería Maria Guleghina a la que ví el papel tres veces. Dos en Barcelona, -una de ellas, la memorable visita de las huestes de La Scala con Muti, la otra con la producción de Phyllida Lloyd-, y otra más en Viena. Una soprano dramática con centro amplio y sonidos restallantes en la franja aguda, además de un gran carisma y temperamento flamígero con unas dotes dramáticas tremendas. Como defectos, debilidad en el grave, cierta pesantez en la agilidad y alguna nota estentórea y cercana al grito.

Yo vi a la Galvany en el Liceo con Sarabia, Lavirgen y Pons (que se encargó precipitadamente del Banquo por indisposición del titular). Estuvo muy bien, y coronó el concertante con un sobreagudo a la manera de la Callas.
Y la Gulin. Por fin nos acordamos de ella. Era magnífica, pero fue la soprano más maltratada de la historia por el imperdonable delito de tener una voz acongojante.

Tampoco me disgusta Leonie Rysanek en esa grabación en vivo con Warren, Bergonzi y Hines, dirigidos por Leinsdorf. Toda una señora grabación, además.

Que es básicamente la grabación de estudio del mismo año con la RCA.

Disculpe, mister Tucker; se me pasó su post. A mí la Lady de la Cossotto me gusta.

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Eso ya es tirar demasiado de la cuerda...

Pues no veo por qué. Independientemente del ya manido argumento de que ya quisiéramos un reparto la mitad de bueno en estos tiempos, los cantantes no pueden estar más sólidos y a mayor nivel. Warren es un Macbeth imponente con una voz titánica y de una extensión colosal; Bergonzi es un MacDuff referencial (esas úes de "coll'ultimo singulto coll'ultimo sospir" están cinceladas a fuego); la Rysanek está en su sitio, guste más o guste menos.

Está bastante gritona, como en el "Nabucco".

¿la Dimitrova no cantó la Lady?


no sé cómo estuvo la Pirozzi, porque no he ido (ni tengo pensado asistir) a este Macbeth del Real. pero hace apenas dos meses la pude escuchar en Bilbao como Maddalena de Coigny en el "Andrea Chenier", y yo me esperaba bastante bastante más de la soprano. no pasa de lírica y la voz no es especialmente atractiva. aguardaba una voz con punta, con potencia arriba, y un centro y graves resueltos y sonoros. y el grave andaba bastante desguarnecido y el centro justo. una cierta decepción, debo admitir.

Sí la cantó y hay testimonios sonoros y visuales:

Dir. Nello Santi - 1982
Orchestra - Arena di Verona
Chorus - Arena di Verona

Macbeth - Renato Bruson
Lady Macbeth - Ghena Dimitrova
Banco - Bonaldo Giaiotti
Macduff - Ernesto Veronelli
Malcolm - Giuseppe Zecchillo
Dama - Luisella Ciaffi Ricagno
Medico - Luigi Risani

Dir. Riccardo Chailly - 1984
Orchestra - Wiener Philharmoniker
Chorus - Wiener Staatsoper

Macbeth - Piero Cappuccilli
Lady Macbeth - Ghena Dimitrova
Banco - Nicolai Ghiaurov
Macduff - Luis Lima
Malcolm - Taro Ichihara
Dama - Margarita Lilowa
Medico - Kurt Rydl

Dir. Riccardo Muti - 1984
Orchestra - Teatro di San Carlo di Napoli
Chorus - Teatro di San Carlo di Napoli

Macbeth - Renato Bruson
Lady Macbeth - Ghena Dimitrova
Banco - Agostino Ferrin
Macduff - Veriano Luchetti

Dir. Bruno Rigacci - 1986
Orchestra - Pittsburgh Opera
Chorus - Pittsburgh Opera

Macbeth - Justino Díaz
Lady Macbeth - Ghena Dimitrova
Banco - Stefan Elenkov
Macduff - Carlo Bergonzi
Malcolm - David Drerer
Medico - Kevin Glavin

Y en YouTube hay muchos ejemplos. Es cuestión de dar un paseo.