Mis impresiones sobre la "Norma" de anoche, penúltima de la serie.
Comienzo expresando una vez más mi reconocimiento a Helga Schmidt, cuya labor, dejando aparte su desafortunado desenlace (que apesta a política), se ha caracterizado por ofrecer repartos equilibrados compuestos por cantantes de escaso renombre, pero de magnífico rendimiento (muchos de ellos han alcanzado fama después de pasar por aquí), combinados en algunas ocasiones con figuras (con cuentagotas). Así ocurrió anoche, en donde toda una Mariella Devia se vio rodeada por un tenor, una mezo y un bajo que mostraron magníficas voces junto con estilos menos depurados, pero para eso estaba ella.
En los papeles de Clotilde y Flavio (que cantaron en su momento Joan Sutherland y José Carreras), actuaron Cristina Alunno y David Fruci. No sé si llegarán a ser como los dos predecesores que he mencionado (ojalá), pero la verdad es que ambos cumplieron bien.
Oroveso fue Serguéi Artamonov (Perdón por la ortografía. Es la del programa), que lució una resonante voz de bajo, sobre todo en la octava inferior. La superior es más problemática
Varduhi Abrahamyan fue Adalgisa. Otra estupenda voz, a la que se une un buen estilo belcantista (parece ser que procede del barroco, siendo esta una de sus primeras incursiones en el belcanto). Escénicamete es un poco pavisosa, pero Adalgisa también lo es.
Rusell Thomas se encargó de Pollione. No exagero si digo que la suya es una de las mejores voces de tenor que se han escuchado en Les Arts: amplia, potente, con timbre anglosajón (pero lejos de ser un estropajo como Vickers). Un auténtico "spinto". Se fue al do en la cavatina, con buen resultado en esta ocasión, aunque cambió la letra para que el agudo cayera sobre la "a" en lugar de sobre la "i" (esto también lo hacía Lauri Volpi). El estilo ya es otra cosa, ya que resulta bastote en general, pero no puede decirse que Pollione sea un prodigio de refinamiento. Cantó las dos estrofas de la cabaletta, introduciendo en la segunda variaciones en intensidad con "piani" y "accenti sommessi" de los que le gustaban a Celletti. No le quedaron mal, y demuestra buenas intenciones.
Y llegamos a Norma: Mariella Devia, una señora del belcanto, cuya voz parecía pequeña sin serlo al lado de los vozarrones de sus compañeros de reparto. Pero en el estilo les daba sopas con honda a los tres. No fue la "Casta Diva" su mejor momento. Magnífica en "Ah, bello, a me ritorna", sobre todo en las magistrales variaciones de la segunda estrofa. Espléndida, conmovedora, su escena final. Sensación de gran clase en todo su cometido. ¡Brava!
Magníficos, como de costumbre, el Coro y la Orquesta. Y muy interesante el debut de Gustavo Gimeno, que dirigió con buen pulso y personalidad. A destacar que no hizo el tradicional "ritardando" en "Sí, fino all'ore streme" y evitó el agudo con que se suele terminar la ópera.
La producción de Livermore siguió con las características de dignidad y eficacia que han caracterizado a todas las suyas.
Calificación ¿Notable? Venga, Sobresaliente.
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