Era la primera funciòn del segundo reparto o cast alternativo.

A cuentagotas y regresado anticipadamente por un gripazo que me ha obligado a perderme solo el epílogo final ( con un ataque de tos ademàs y que por respeto a mis vecinos de localidad, he decidido no atosigarles ). Pues a vuelapluma y hasta finalizado el tercer cuento de la Giulietta ( este, versiòn que no conocía por el aria alternativa del Dapertutto al..scintille le diamant..), diría que la producciòn de Pelly, minimalista y con grandes espacios / paneles / paredes multiusos y giratorios, con decoraciôn y contenido lo justo, bastante acertada salvo alguna rareza que ya contarè mañana.
Vocalmente, diría que I.Jordi es un lírico ligero, con mucha clase y gusto pero para mi gusto, no es voz de Hoffmann: tiene que forzar a veces el instrumento, su voz se resiente por escasez de peso y tiende a nasalidades molestas, además de tener un registro agudo que se estrecha y sale troppo esforzado
La Kathleen Kim, ya conocida por sus Olympia en USA, la mejor y lo màs espectacular de la velada: domina vocal y escenicamente la muñeca y ha sido larga y justamente braveada en...les oiseaux dans la charmille...que la pobre ( menos mal que es pequeñita y parecía sin embargo disfrutar ), ha cantado atada a unos harnesses en una plataforma que se elevaba y giraba continuamente ( creo que por esto, renunciò al rol de Olympia E. Gutierrez ). Kim ha dominado como ha querido la coloratura y todas las agilidades
La Eglise Gutierrez, salvo momentos puntuales donde ha mostrado clase y unas bonitas variaciones con medias voces bien emitidas, me ha decepcionado y bastante : tendencia a cubrir demasiado la voz, escaso peso de su instrumento, problemas varios de falta de afinaciòn sobre todo en su duo inicial como Antonia con Jordi y previamente...une tourterelle...sosa y sin ningùn interès en el canto y además, cierta insistencia de retenciòn de la voz que se le quedaba atrás en el paso.

El villano cuyo nombre ni me acuerdo, bajo barítono con un timbre poco agraciado, voz sin proyecciòn suficiente con tendencia a estrangulaciòn del agudo, se ha salvado solo por su presencia escènica.

Chillona en demasía , la Nicklausse de Gemma Coma Alabert que no obstante, ha fraseado bastante correctamente

Como comprimario, muy notable y con gran presencia escenica, Carlitos Chausson como Crespel.

La orquesta y su director Deneuve, irregular en los tempi y a ratos excesivo volumen.

Añado a los comentarios rápidos de ayer :

1/ El "Villano" de este 2º cast, fue el bajo barítono Oren Gradus

2/ Además de la poco positiva de la actuación de Eglise Gutierrez, utilización del portamento desde abajo para atacar los agudos

3/De la producción de Pelly anunciada como nueva coproducción Liceu-S.Francisco, parece que hubo bastante similitud con la de Lausanne 2003 creo. Del pupurri que se produce a partir del cuento de Giulietta ( pupurri ediciones o versiones Kaye , Oeser, etc..), parece que Pelly también pone "su cuchara" con algún cambio en la partitura, lo cual hace que también pueda decir que estos CONTES DE HOFFMANN sean los CONTES de Monsieur Pélly ( a similitud de la Russalka y la Her-Halka ).
Destaca además de esta producción minimalista/geométrica y con paneles/paredes/instrumental móvil, los acertados pero nada novedosos ya hoy en día de los juegos de luces que se alternan con los espacios sombríos y alguna que otra proyección ( bien resuelta la reggia de los 3 cuentos, la fabriquita e instrumental en el de Olympia, el interior y exteriores de la casa de Crespel/Antonia y el elegante salón de Giulietta; me pareció algo disparatado el prólogo donde frente la excelente barra de bar que salía en la conocida producción parisina de R.Carsen, Pélly monta una especie de vestuario de club o de gimnasio donde se reunen todos los caballeros amiguetes de Hoffmann )

En resumidas cuentas, creo que esta teórica nueva coproducción y con el pupurri de edciones mostradas en la misma ( Chaudens, Kaye, Oeser, etc...), le habrá costado un pastón importante al Liceu! ( y estamos en época de crisis! )

¿no va a ir usté al primer reparto, señor tucker?

El de anoche correspondía a mi turno de abono. Al primer cast, tengo previsto ir el 14f. ( me interesan Spyres, Naouri y esposa ) y por supuesto, la Nicklausse de Michèle Losier ( buena cantante)

Se me ha adelantado Tucker. Os doy mis impresones del día del estreno lunes, 4 de febrero.
DIRECCION MUSICAL( .Stephane Denève).- Ya sabeis que la música de esta ópera a ratos parece Rossini, a ratos Wagner y es siempre melódica y cromática como corresponde al post románticismo frances. La orquesta estuvo notable y de hecho obtuvo muchos aplausos. Unicamente hubo algún desajuste en un par de ocasiones con el coro que entró tarde y en el primer acto en un momento dado el coro se desacompasó y tuvo que ralentizar la orquesta.
HOFFMAN ( Michael Spyres) Tenor norteamericano. Es curioso pero al leer la crítica de Tucker respecto al tenor del segundo reparto veo que exactamente lo mismo se podria aplicar a Spyres. Fue de más a menos. Tiene un timbre bonito y durante el primer acto que predomina la parte media de su tesitura la dominaba bastante bien, con una emisión casi perfecta y unas transiciones aparentemente sin problemas. Sin embargo en el tercer acto se vino abajo. Al verlo entiendes porqué esta ópera requiere un tenor de primera fila como Domingo o Alfredo Kraus ( cada uno en su estilo). Las dificultades en el agudo se fueron haciendo para vez más patentes y pasaron de un agudo estrangulado hasta calar manifiestamente en el ultimo cuarto de hora final. A pesar de ello el público se mostró bastante condescendiente y le aplaudió .
OLIMPIA(Kathleen Kim) ANTONIA ( Natalie Dessay) y GIULLIETTA (Tatiana Pavlovskaya).- En principio el papel de las protagosnistas de los tres cuentos debe cantarlo una misma soprano. De hecho se comentó que la DEssasy haría los tres papeles, pero posteriormente dijo que ya estaba un poco mayor para esto (!) y optó por quedarse unicamente con el de Antonia. Como en la crítica de Tucker la trinfadora fue la KIM con un dominio absoluto de la actuación teatral ( como muñeca autómata estuvo impagable) y una voz técnicamente perfecta, en cuanto a tesitura, emisión y color. Los aplausos fueron impresionantes. La Dessay como siempre impecable.Creo que ahora su voz ha adquirido un poco más de volumen, por lo que domina tanto la parte lígera como la más lírico- dramatica. La Pavlovskaya , como es habitual en las cantantes del este, brillante y segura ( a pesar de su más bien ininteligible dicción francesa)
LINDORF/COPPELIUS/DR. MIRACLE ( Laurent Naouri) El lunes me enteré que era el marido de la Dessay. Es más barítono que bajo, pero tiene muy buena presencia escénica y cantó con autoridad, seguridad y un curioso timbre de voz, entre la calidez de un barítono verdiano y un bajo tipo mozartiano .
Del resto de cantantes de la casa ( Esteve Madrid, CHausson y Vas) como siempre muy solventes, especialmente Chausson que se llevó buenos aplausos.
DIRECCION ESCENICA.- En el estreno cuando salieron a escena fueron bastante aplaudidos y por un sector ( minoritario) abucheados. Es cierto que los Cuentos de Hoffman se prestan a una puesta en escena pictórica, brillante, figurativa y en este caso se ajusta más a los canones minimalistas que imperan hoy en día, pero por lo menos la escena está pensada para servir e ilustar la música y los cantantes, lo cual no es poco en los tiempos que corren.
En fin que me hubiera gustado ver en directo unos Cuentos.... cantados por Alfredo Kraus en su buena época.

A quien debían haber situado en esa plataforma elevadora y giratoria descrita por Tucker para colocar a Olympia es al regista. Y haberlo dejado así durante unos cuantos días sin parar la cuerda...

Yo ire a ver la funcion del 16, pero un buen amigo que es de fiar me mandó esto:

http://dietarioperistic.blogspot.com.es ... magia.html

Comparto enteramente la crítica de su enlace que me parece muy ilustrativa,lástima que al estar en catalán los foreros de fuera no puedan acceder a ella.

Espero sus referencias de Michele Losier, la mezzo francesa. Es una cantante que me parece muy prometedora, y no sólo para quedar a cenar.

Estoy bastante de acuerdo con lo dicho por Merrill sobre el Hoffmann y no entiendo la manía que tienen ciertas direcciones artísticas ( la del Liceu incl.), de contratar tenores líricos ligeros para el rol . Hoffmann por peso vocal ( intervenciones fundamentalmente en los actos de Antonia y Giulietta) , debe ser para un LIRICO que pueda en los duos de cierta fuerza y con la orquesta y tanto Jordi y Spyres, son vocalmente insuficientes y sin el necesario poderío vocal para el Hoffmann ( hay que recordar que canta durante 5 actos, contando prólogo y epílogo).

En el Liceu, solo cabe recordar que los dos últimos Hoffmann, fueron a finales de los 80s A.Kraus y en el 90/91, un entonces muy buen Shicoff que de lirico ligeritos tenían bastante poco.
En el Met el pasado año y con K.Kim también de Olympia ( más Netrebko como Antonia), el Hoffmann fue J.Calleja que también es algo más que lírico ligerito

Alto, Monsieur Pistolero!! La Losier no es francesa, es canadiense de Québec
Efectivamente, es de la nueva hornada de jóvenes y notables mezzos especialistas en repertorio francés ( Losier, Deshayes, etc...)

Francófona, pues. Corrijo. Qué le pareció?

No me extrañan esas dificultades en la zona alta de Michael Spyres. Le ví en La Scala cantando un papel de baritenore como Rodrido di Dhu de "La donna del lago" y mostró unos graves más que respetables, me pareció un insólito tenor con la voz construida al grave, pero claro, arriba iba con muchas dificultades y una pérdida de timbre y armónicos considerable.
Nunca me imaginé que alguién que canta papeles como Rodrigo di Dhu o el Otello Rossiniano cante Hofmann, pero los saltos de repertorio que dan los cantantes hoy día son casi siempre, inexplicables.

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Si hubiera estado ayer D.Carl con este 2º cast, creo que se habría medio indignado.
Parece ser que al final de la función de anoche ( yo no lo percibí porque por problemas de tos, no presencié el epílogo ), me han comentado hubo algún buuh.. para la Sra. o Srta. Eglise

No se preocupe. Ya tiene Londres para que la braveen con fervor. Sordera anglosajona...