Parsifal metrosexual o Parsifal en sordina. Como prefieran.

Un auténtico tostonazo con lacito historicista el que ayer nos endilgaron en el Real.

Por mucho camelo que nos suelten, no sé cómo se puede interpretar Wagner con una cuerda exangüe, sin vibración, sin empaste, sin presencia sonora, sin brillo. Unos metales fantasma y con afinación aproximativa y, encima a pesar de la vocación de esta interpretación, sin claridad alguna en las texturas y con unos tutti orquestales borrosísimos. Por no hablar de un coro en sordina, que parecía la cantoría de una parroquia de barrio.
Pero lo más grave, toda la articulación y los acentos blandorros y sin tensión alguna, ni romanticismo, ni asomo de transcendencia, ni de emoción. Un aburrimiento infame.

De qué sirve interpretar un primer acto de 90 minutos, si no hay pulso ni voltaje alguno. Una vez más hay que recordar, que una cosa es el tempo y otra la tensión. Se puede ser rápido y destensionado y viceversa. Total, un rollazo macabeo. Es cierto que en el acto segundo mejoraron algo las cosas, pero es que era muy fácil, después del bodrio que nos habían endiñado.

El protagonista parecía un tenor de Cimarosa jubilado. Anna Larrsson estuvo aceptable con un material ancho y caudaloso, si bien algo pasado de metal, estuvo apurada en los si naturales del acto segundo. Le falta mucho rodaje a su Kundry (fue la única que se apoyó en la partitura, especialmente en el acto I) y el personaje resultó desdibujado. Ese rodaje que le sobra a K. Youn, matizado y contrastado en su Gurnemanz. El mejor, a pesar de que el timbre ya acusa desgaste. Ridículo el Amfortas de Goerne con una postura como de extreñido y el ceño fruncido propio de liederero intelectual, emitió un sonido seco, usurato, paupérrimo de armónicos, opaco, sin extremos (agudos taponados, graves inaudibles) ni con una orquesta en sordina pudo ocultar su proyección, "cuello de camisa". Muy digno el Klingsor, que al menos ofreció acentos enérgicos y vibrantes.

Ayer no hubo de Wagner ni la W.