Pero Señor Tunner, no hace falta que entre al trapo, si solo lo decía por picarle

Sobre la Grube, no hace falta alguna que me lo recuerde, porque me acuerdo bien y no tengo problema alguno en reconocerlo tantas veces haga falta; lo cual no tiene nada que ver para poner verde a la señora cuando sea menester, no veo incongruencia.

Señor Le Gouverneur, muchas gracias por su análisis de la obra! me parece muy acertado, creo que yo nunca hubiera llegado a la conclusión de que las mujeres en el tercer acto acaban siendo la misma en la visión de el señor de las aguas, y su mujer, y muchas otras apreciaciones que ha echo. Además, estoy muy de acuerdo en que la escena y la música se compenetran muy bien, y eso me izo disfrutar muchísimo. Ojalá tenga oportunidad de ver alguna representación más "clásica" pero que se mueva igual de bien con la música.
El echo que se mezclen la Rusalka I y la Rusalka II, es muy interesante, y a mi parecer, enriquecedor. La historia de Rusalka más o menos ya la conoce uno cuando va al teatro, y al tener la "otra" que te hace pensar, al final acabas entrando más en la obra. Tengo ganas de ponerme de pleno con el Parsifal, y ver alguna gravación de Herheim, pero me lo reservo para más adelante, este es mi "año" del Anillo.

La mayoría de las obras se cortan, las partituras están llenas de repeticiones que no se hacen. Otra cosa es que nos suenen parecidas a las grabaciones que tenemos.

Por supuesto que hay óperas que se cortan más de una hora. Hay ópera barrocas que las interpretaciones serían mucho mucho más largas si se interpretasen como están escritas. Tengo un libro de Rossini que dice que el primer acto de Mathilde di Shabran tiene una duración aproximada en una interpretación normal de 3 horas. El otro día hablando con un amigo me decía, bueno, se cortan todas menos Wagner, y le tuve que decir que Wagner también se corta aunque sea menos habitual. Coge el Rienzi en dvd, hay cortes de casi 2 horas. Alguna música realmente maravillosa. Incluso en versión en concierto suele ofrecer muchos cortes.

Incluso en Lohengrin hace poco en la Scala en la versión de Gatti tuvo unos cortes de unos fragmento que personalmente me encantan. Y era por los sindicatos, para que no se sobrepasaran las 12.

El otro día viendo Die Gezeicnten con la partitura la parte del tenor, me perdía cada dos por tres porque estaba llena de cortes.

Repito, habla con un músico de una orquesta porque me da la impresión por el revuelo que se ha montado de repente que no se es consciente de lo habitual de los cortes.

Preveo un nuevo hilo: el absurdo y nuevo debate de los cortes en la ópera.

De todas formas, duele menos un corte del director de orquesta que del escénico. Cuestión piramidal.

Comenzar el año con esta Rusalka me ha resultado un subida de ánimo, ! Qué fiesta para los sentidos !, una puesta en escena espectacular y divertida , diferente y transgresora ; la dirección musical me sorprendió gratamente y las voces cumplieron a pesar de sus dificultades ( escénicas).
A pesar de que tengamos otras voces diferentes en mente para el rol de príncipe ( no por ello mejores), la actuación de klaus Florian Vogt me gusto muchísimo.
Un placer poder saludar a muchos foreros y conocer por fin a Le Gouveneur( del que espero seguir leyendo crónicas como la de Rusalka y tantas otras , gracias).
Compartí butaca con mi querido amigo Jlizarrabengoa haciendo la función más surrealista y agradable .

Cada vez me arrepiento más de no haber ido!!

Qué alegría que la disputa absurda y eterna haya llegado de momento a un fin!!

¿Uno que la conoce? ¿Qué tal le parece?

La voz de un Ivo Žídek no es muy diferente...

la producción le privó de su frondosa cabellera rubia, tan apreciada por sus fans. Ello no perjudicó

Tunner, no se haga Vd. ridículo con semejantes cursiladas. Una recensión (me alegro de que la suya le consacre la mitad del espacio a la música, a la orquesta y a los cantantes - en vez de tratar este aspecto en un par de renglones al final) no es el lugar adecuado para ello.

Se puede discutir si el falsete fue o no fue infame (no lo voy a hacer yo porque no asistí), pero hay que reconocer que respeta la indicación de la partitura, o sea "nekricet" - "non strillare" (no gritar). Que el compositor lo haya escrito expresamente en la partitura, y el modo en que está escrito el fragmento, me hace pensar que lo quería tomado a la francesa (en voz mixta o en falsettone rinforzato) y no à la Duprez. Me explico: la orquestación, si bien no exactamente de cámara, tampoco es muy pesada (nada trompetas ni trombones, el resto de los instrumentos en pp) - quizá porque se oigan también el re bemol grave con el cual se inicia esta frase. Aunque en el compás precedente inicia un crescendo que va un poco más allá de la subida al do agudo, el forte en la parte del príncipe está escrito sólo en el compás siguiente. El intervalo de la subida al do agudo es exactamente el mismo que en la cavatina de Faust, mib3-do4 (espero no haberme equivocado con las octavas, porque en Europa Central y Oriental las contamos de manera diferente), o sea una sexta mayor.

Y, pues, que Vd. insista tanto en el carácter infantil de la voz de Vogt... da lugar a ciertas sospechas.

En Spotify hay dos versiones, una de ellas con Kozlovsky.

Pues no tengo escuchada la con Kozlovski, sino otra más o menos de la misma época y, si recuerdo bien, con cortes bastante pesados y que no acaba de convencerme de las calidades de la obra.
Me sorprendió que el marqués la conociese porque la daba por casi desconocida fuera de Rusia.

Puede obtenerla aquí:
http://classical-music-online.net/en/production/8826
Es la de Svetlanov.

Mire que a usted le gusten más o menos mis recensiones y lo que escribo en ellas, es muy respetable. A otros les encanta. Pero esto último no se lo voy a dejar pasar ¿Se puede saber a qué se refiere usted con "ciertas sospechas?
Insistiré siempre que me parezca oportuno en la voz blanca e infantil de Vogt, porque me parece insoportable (a mí y a muchos aficionados) e inadmisible en un tenor que canta repertorio romántico. No sólo me refiero a eso sino a sus otros muchos defectos y a alguna virtud como está perfectamente recogido en la crónica de Rusalka. Si a usted no le gusta, ya le digo, qué le vamos a hacer. No se puede gustar a todo el mundo, pero déjese de insidias Mejor dedíquese a desantrañar la partitura como ha hecho, que es mucho más productivo y apreciable.

En lo que concierne lo de las "ciertas sospechas": no, no se puede saber, pero tranquilo, que no hay ninguna indecencia implícita.
Escriba Vd lo que quiera, pero dése cuenta de que, desde que escribe para una revista que es leída por un montón de gente, se convierte en personaje público y, por ende, se hace tan criticable como el cantante al que critica. De hecho, se pueden insertar comentarios a cada artículo publicado, y si no lo he hecho en la revista es porque un mensaje en el foro (ya que Vd. ha dado a conocer su identidad) me parecía más fácil y menos formal.

Fíjese que no critico a Vd por su opinión, sino por el modo en que la expresa.

Me parece insoportable e inadmisible que en una recensión seria se implique que el modo del cual un cantante lleva el pelo pueda influir en la manera de que dicho cantante desempeñe la parte central de su trabajo, que es el canto. De la misma manera, me parece insoportable e inadmisible el intento de descalificar a los a que les gusta Vogt por groupies ("la cabellera tan apreciada por sus fans", que es ni mucho menos ni mucho más que una imputación, e irrilevante para la recensión).

Gracias. Yo tenía la grabación dirigida por Nebolsín, con un la misma cantante en el papel titular.