En youtube:

https://www.youtube.com/watch?v=uYt64nBUM38

Gracias!

Y eso será... ¡¡¡la democratización absoluta de la ópera...!!! (convertida ya en sólo teatro). ¿Pero qué más da? Como, a la postre, todo es relativo y el Arte es asín... ¿Se puede pedir más? ¡Pues sí, que todo ello venga servido con una buena puesta en escena de Tcherniakov...! (es un poner).

Voy por el acto segundo, 1:17:00 más o menos, escena Ortrud-Telramund.

Que sí, que todos muy buenos actores y muy cinematográfico todo, pero anda que no hay diferencia (abismal) entre cuando canta Pape con toda la voz fuera, libre, controlada y firme y toditos los demás. Vamos, que el resto, el que más el que menos, ahí están con sus trucos, solventando escollos. No me digan... Es que esas cosas ni en cine se pueden camuflar.

Llámenme purista, pero es que a mí esas cosas me distraen de la acción, qué quieren.

En cuanto a Kaufmann, se habrá dicho mil veces pero... qué media voz tan fea, madre mía.

Se puede decir más alto, pero no más claro.

Me parece que vamos a tener que hacernos a la idea, poco a poco (quiero decir aceptar que así ocurrirá, no tener que estar de acuerdo, por supuesto). Empezará la cosa por meter a algún cantante pop en algún papel emblemático y de ahí a todo el reparto. Acercar la ópera lo llamarán. Bisbal como Alfredo Germont, Jennifer López como Carmen o Lady Gaga como Salomé. Ahora que lo escribo en alto, no suena tan mal...

Espléndido Lohengrin.

Grande Barenboim !

Seguro que Wagner se hubiera extasiado especialmente con la llegada del radiante caballero descalzo como un pordiosero cantando entre convulsiones en el suelo.

Hay que saber valorar lo que representa subirse a un escenario en determinadas circunstancias. Si una mujer está en su casa y recibe una llamada para ir a salvar una función porque han enfermado la titular y la suplente, hay que cogerse un avión para plantarse en Milán a cantar en el día siguiente nada más y nada menos que el estreno de la temporada de la Scala, con un papel de mucha dificultad, con unas exigencias escénicas importantes, sin poder apenas ensayar y con una representación que se retransmitía por televisión y cine a todo el mundo.

He criticado bastante a esta soprano como Elsa ya que le he escuchado varias veces en Bayreuth y recientemente en Barcelona, no tiene la voz adecuada y había desafinado bastante, pero si con todo lo apuntado, encima canta mucho mejor de lo habitual llegando a estar bastante decorosa, como han reconocido Gerardo y Yago, y está notable en lo escénico, llegando a vivir el personaje como si lo hubiera ensayado un mes, hay que aplaudirlo. Para mi fue una de las mayores sorpresas de la noche.

Por supuesto que eso sería una situación desastrosa para la ópera.

Pero es absurdo este debate en este hilo. Aquí no se ha amplificado el sonido en la sala, se han utilizado micrófonos para una retransmisión, para una grabación. COMO ES LÓGICO. Es imposible por mucho que se esfuercen que les escuche desde Kinépolis.

Kaufmann canta en piano con una voz demasiado afalsetada y engolada. Una emisión de este tipo es difícil que sea bella, va a haber siempre una impureza permanente que va a atacar nuestros sentidos estéticos. Pero le sirve en su organización vocal para atender con toda justicia al texto en el mejor sentido expresivo. En la voz plena sí me parece que tiene atractivo. Sin ser una voz grande es bruñida, de atractiva oscuridad, algo opaca en el centro pero de cierta penetración en el agudo. En Wagner la técnica tiene que servir como vehículo para llegar al drama. Por supuesto que si tuviera la media voz de Fleta sería un tenor incomparablemente mejor, pero a cada artista hay que valorarle en su conjunto y Kaufmann en los tiempos actuales destaca precisamente por eso, por ser un verdadero artista con personalidad propia, que sabe recitar los poemas wagnerianos como pocos y sabe ajustar y acoplar cada protagonista que interpreta a las exigencias escénicas de cada producción.

En el tercer acto estuvo conmovedor y esto creo que es lo primordial.

Hertlizius no estuvo tan chillona como otras veces. Compuso una Ortrud atractiva, de fuerte carácter, intensa y vigorosa. Todos los intérpretes estuvieron por encima de su nivel medio, por eso creo que hay que mirar con buenos ojos la dirección musical.

Pape muy bien, inmenso, con toda la autoridad que se le atribuye a un Rey, pero no todo fue perfecto, los agudos estaban problemáticos.

A mí me dan bajonazo sus medias voces, en todo lo demás, sin ser perfecto, me gusta y me resulta muy atractivo vocalmente. Pero la media voz está muy mal resuelta y afea el conjunto. Es como si una persona guapísima (él mismamente podría servir de ejemplo) de repente sonriera y le faltaran la mitad de los dientes. ¿Qué le diríamos? Oye, ponte una dentadura nueva o mejor no sonrías, que lo estropeas. Pues esto es igual. Ya sé que lo que busca es un efecto expresivo, pero el efecto es negativo. Cuando se añade algo para enriquecer una interpretación y lo que se hace es estropearla, mejor no añadir nada.

De todas formas tuve que dejar el vídeo en el 1:30:00 más o menos para atender obligaciones. Cuando pueda sigo con ello porque ya imagino que en el tercer acto estaría mucho mejor.

Debo de ser el único al que su media voz le resulta muy atractiva