LES TROYENS (Hector Berlioz) Brian Hymel, Eva Maria Westbroek, Anna Caterina Antonacci, Fabio Capitanucci, Robert Lloyd, Brindley Sherratt, Ji Min Park, Hanna Hipp. Dirección Musical: Antonio Pappano. Dirección escénica: David MacVicar.

Por fin debutaba en el Covent Garden. Después de tantos años reacio a visitar Londres, su clima horroroso y sus precios desorbitada y chulescamente caros, puse los piés en uno de los teatros de gran prestigio y tradición que me faltaban. Experiencia muy positiva. El teatro me gustó (excepto ese busto dedicado a Geraint Evans ), la orquesta y el coro me fascinaron y con un director de foso como Pappano, capaz de sacar adelante una obra, un poco mamotreto y con altibajos como Troyens y al día siguiente un Otello impactante, se coloca en la cúspide actualmente de los teatros líricos.

Más que digno Brian Hymel como Enèe. Con una voz construida hacia el agudo, de emisión un tanto extraña, pudo con la terrible tesitura del papel, disparó unos cuántos "pepinazos" y, sin especiales sutilezas ni fantasía en el fraseo, sacó adelante la sustitución y nadie echó de menos a Kaufmann. Vibrante, plena de garra e intensidad escénica, la Cassandra de la Antonacci. Nadie mejor que ella para acaudillar el suicidio colectivo de las mujeres Troyanas antes de caer en las garras de los vencedores soldados griegos.
Notable asimismo, la Reina Dido de Eva Maria Westbroek. Sonido siempre pleno, ancho, esmaltado, proyectadísimo, si bien acusa cierto balanceo y alguna tensión en el ascenso al agudo. Muy buenos los secundarios, Capitanucci, el veteranísmo Lloyd, un soprendente bajo Brindley Sherratt (que al día siguiente cantó el Ludovico) destacó como Nerbal. Ji mim Park cantó con decoro, aunque con una voz muy liviana y exceso de falsetes, la bellísima canción de Iopas.
Gran trabajo de Pappano, que una obra con altibajos en el aspecto musical y dramático, logró mantener una tensión uniforme, con una prestación orquestal esplendorosa, una gama dinámica de dejar boquiabierto. Ni un atisbo de monotonía, de planicie, expuso primorosamente los ballets y logró un momento mágico, junto a los intérpretes vocales, en el sublime dúo de Eneas y Dido "O Nuit d'Ivresse". Fabuloso el coro. De sonido brillante, empastado y caudoloso, pero capaz también, de realizar pianos y regular la intensidad del sonido.
La producción de MacVicar sin "genialidades", ni muchas ideas (tampoco extrañas, ni malas) ayuda a seguir la obra sin sobresaltos, funciona mejor en la primera parte en la que logra algún momento espectacular. En la segunda destaca el fragmento ya descrito del dúo, en el que la estupenda iluminación colaboró en la magia creada por los cantantes y director musical.

Fíjese, esta ópera falta en mi catálogo

Yo disfruté muchísimo con el espectáculo global de estos Troyanos, y Hymel me pareció todo un acierto para el rol.

En mi caso son los segundos Troyanos que veo en vivo, después de los de Valencia.

Y le informo que en Munich he sumado "Medea in Corinto" y "La Straniera"
230 al capacho

¿McVicar o La Fura,signore?

Caramba, Mr. Tunner, qué curioso ¿le faltaba la ROH? Un teatro maravilloso, como para no gustarle, pero ¿qué decir de los precios de su amada Scala? ¿es que no son "desorbitada y chulescamente caros"? Porque ese 20% de comisión en la web… clama al cielo.
Y yo ya había estado en estos Troyens de Londres. En el estreno, 25 de junio.

¿Qué dice? Por favor, qué carencia tan lamentable

Si mi opinión cuenta creo que es la producción de McVicar de las cuatro que llevo vistas la que me ha parecido más homogénea, seamless que dirían los ingleses, y donde los ballets están más integrados en la escena.

Completamente cierto lo de los ballets. Pero es una obra heterogénea de por sí; ante Les Troyens no se puede evitar la sensación de estar viendo dos óperas en lugar de una. Porque además es así. Y McVicar hizo una Troya decimonónica que parecía una corte alemana de provincias de 1840, y un Cartago un tanto folklórico ¿Continuidad? Hmmmm…

Bueno, cara Carestini (valga la redundancia ), me refería a lo cara (seguimos redundando) que es la ciudad de Londres. El teatro no me lo parece, incluso tiene entradas baratas de muy buena calidad.

En cuanto a la pregunta de Despinetta, entre las producciones de la fura y de MacVicar, yo también me quedo con la de este último, sin entusiarmarme ninguna de las dos y suscribiendo lo dicho por Carestini sobre ambas partes (corte alemana decimonónica y Cartago folklórico jejjee, muy cierto).

¡Gracias a tod@s!

Me haría mucho ilusión desplazarme próxima temporada ( junio o julio 13) a Marsella, para escuchar el debut de Alagna como Enée, pero que ya la más que cascadita Béatrice U-Monzón asuma la Cassandre y la Didon pues va ser que

No hay producción de esta maravilla plenamente convincente (que yo conozca). Además, siempre la cosa sale más rodada en el acto troyano., como se ha dicho.

Así como que no coincido para nada con la opinión de Tunner sobre el anillo muniques, coincido plenamente con la crónica de Les Troyens.
Quizás me parecieron un poco pobres los ballets de la obra, con el nivelazo que tienen en Londres en materia de danza.....creo que pincharon.
PD También coincido sobre el tema precios .

Le agradecería su opinión sobre el Anillo en el hilo correspondiente. Siempre es bueno el contraste de opiniones. La producción me pareció muy trabajada (sólo la labor con la cantidad de figurantes) y con algún acierto, pero muchos momentos no se sostenían, especialmente todo el Sigfrido.