Efectivamente, como dice zacarías, ambas aparecen como "Nuevos Horizontes" en la página 106. ¿Nuevo género musical?

Pero tanto en la página 24, como dice Gerardo, como en los abonos, como dicen Arnold y Tann y también en el calendario se incluye como ópera.

Y sin embargo, en la presentación de la obra es una "performance".

Me parece que es una discusión bizantina. Tras leer las crónicas, ver algunos vídeos y noticias en los telediarios parece que es una simple obra musical que se la ha considerado como ópera para meterla en los abonos. Como si meten también los conciertos de Bisbal y Los Secretos. Que fueron, seguramente, muy rentables.

Coincido.
De momento, su equipo de fútbol ha perdido en Elche y sigue siendo el colista de Segunda.

De discusión bizantina nada. Afirmar, como se ha hecho aquí, que The Life and Death of Marina Abramović no figura en el programa de la temporada del Teatro Real como ópera es, simplemente, mentir. O ganas de vacilar al personal, que no sé qué es peor.

Me quedo con esa reflexión... merece un par de vueltas...

No creo que engañe a nadie ni aun acogiéndose al artículo de la página 106.

Es más, hace un año que seguro que ya se sabía que esto no era una ópera. Dos señales:

1.- No la conocían ni Carestini, ni Delaforce, ni Tunner. Y apostaría que ni Zelenka.
2.- William Dafoe.

Spinoza, la frase es mía, no de zacarías. A ver si se va a mosquear.

perfecto, juguemos a esto. pero no deja de ser un recurso muy mentiroso: recaudaría tanto programando Tosca como las desventuras de doña Marina. no es la historia de Floria precisamente un título que sea una apuesta arriesgada, un salto al vacío de cualquier programador. falso de toda falsedad. los títulos de repertorio más básico, el sota-caballo-rey que tanto se denosta en este foro, son la garantía de muchos teatros (de aquí y de fuera) para hacer caja y sostener sus temporadas.

el riesgo, y es el que no corre Mortier, está en programar una Wally, una Arabella, un Stiffelio, un Freischutz, un Königskinder o una Damnation de Faust. no nos engañemos al solitario. estas patochadas de arte y ensayo sólo buscan epatar, justificar en el papel cuché que el Teatro Real no es referente de nada en la prensa especializada (al menos en la que no está pagada). los famosos que van a la Abramovic no tienen interés alguno por la ópera, no vendamos humo.

señor Spinoza, esto ya está inventado. es el modo en que la industria de Hollywood ha venido funcionando desde que acabó su época dorada: grandes hits que llenan los bolsillos para poder permitirnos cine alternativo que es el que gusta a los críticos. la diferencia con la ópera es que ningún título alternativo que inventen Abramovic y cuatro amigos más pueden ensombrecer al gran repertorio alemán, francés o italiano. esos son los verdaderos hits operísticos. el problema, y aquí podríamos extendernos ampliamente, es que quienes los cantan con garantías, no quieren venir a Madrid porque no soportan al belga. y eso hace que recalen en el Liceu, por muy desastre que sean sus gestores (que habría que verlo).

en todo caso, si aceptásemos el falso axioma de zacarías, cuya objetividad está en entredicho desde el primer día que pisó este foro, cabría preguntarnos muchas cosas. entre otras, si dado que los títulos no operísticos son los que Madrid necesita para sostener los puramente operísticos (lo que me parece un monumental fracaso para un gestor), ¿por qué aquellos que vienen de repertorio tienen cantantes de segunda, e incluso de tercera?

En descargo de zacarías hay que decir que esa frase no es suya sino mía. Spinoza olvidó darle un poco más a la tecla de retroceso y por error se la ha atribuido a él.

Y el axioma inicial no es ni mío ni de zacarías sino de Mortier. Lo que no sabemos es si lo habrá cambiado.

Estos nuevos horizontes huelen un poquito a naftalina. Leñe. miren la edad de Wilson (y cuándo obtuvo sus primeros grandes éxitos teatrales, que en muy poco se diferencian de éste, de hecho tendían a ser más atrevidos). La de Marina no que es de mala educación.

¿Y para cuándo Marina en el Real? , pero la de Arrieta que es repertorio nacional y tiene una gran significación en la historia del teatro.

Lo que está claro es que ni la ópera ni la música "clásica" son ni serán hip, cool, in, faddy, natty ni trendy. Resignémonos, hermanos cromañones.

Leo en la Wikipedia -ignoro si será verdad- que su nombre al nacer fue William Dafoe pero lo cambió legalmente a Willem Dafoe, para que no lo llamaran "Billy".


Así es, señor Tunner. ¡Menos marinas y más Marinas!

Pues no porque la ópera española no existe.
Y además, no sé si vendrían cantantes extranjeros, que son los que mejor la cantan.


Entonces lo llamarán "Bille".

Creo que aquí ha dado Usted en el clavo. Teniendo en cuenta que el chou de la Sra. Abramovitch estaba incluido en todos los abonos "tradicionales" de ópera de ciclo largo, y haciendo una interpretación meramente económica, el impacto ha sido muchisimo menor que las Toscas del año pasado (por cierto, con buenos cantantes pero no con primerísimas figuras). Recordemos que fueron 12 representaciones, todas con teatro prácticamente lleno (si no con lleno total) y sólo se incluía en el abono de estreno. Es decir, probablemente el 90% de las entradas fueron ventas adicionales al abono tradicional. Si tenemos en cuenta que la Sra Abramovich, partía con un 60% del aforo (aproximadamente) ocupado por abonados, las cuentas son claras.

Por tanto, la ecuación es clara, si queremos recaudar: Gran repertorio. Yo no me quejaría si para ahorrar, se alternasen cado dos o tres años producciones ya en almacen tipo Tosca, Rigoletto, Boheme, Tannhaser, etc. Esto de meter gran repertorio lo hacen teatros (que deben ser de medio pelo pues creo que no se han interesado ni pora la Abramovich ni por C(h)oeurs) tipo Metropolitan, Scala o ROH.

Y repito, me parece estupendo que se programe este espectáculo y espero disfrutarlo el próximo lunes. Igual que saqué me entradita para el choeurs. Pero por favor, que no nos vendan merluza y pretendan convencernos de que es chuletón. Una cosa no quita la otra.

Magníficas crónicas señores pastoso y angelparsifal, da gusto leerlas.
No se puede estar más de acuerdo en todo.





Es increíble que nos lo intenten colar como la "nueva opera".

Ah, que Sondra Radvanovsky no es una primerísima figura actual.