Dos palabras brevemente, que este no es mi sitio para explayarme sobre estas cuestiones. Veamos...

Función imposible, con unos cantantes en su mayoría superados por la situación. Simón Orfila se impuso como Don Basilio por voz, conocimiento del estilo y control del rol. Fue la mejor voz sobre el escenario, y así se lo supo reconocer el público tras su Calunnia, ampliamente ovacionada. También Paolo Bordogna como Don Bartolo demostró conocer y dominar los parámetros del canto rossiniano buffo, siguiendo de cerca el estilo de Enzo Dara, que se nota que conoce bien.
Más conflictivo el resto. Esforzado Juan Antonio Sanabria, un Almaviva de medios modestos, pero con voz grata, cierta intención y musicalidad, aunque el agudo sea problemático, y el papel le venga grande. Por supuesto, no cantó el "Cessa di piu' resistere".
Alessandra Volpe, Rosina, no es Chen, pero técnicamente le queda todo y más por hacer: la afinación es dudosa, la coloratura imposible, y la voz no está bien colocada. Así, no se puede.
Apareció en el último minuto Damiano Salerno como Figaro para sustituír al anunciado Alfredo García: una proeza, cantó casi todo el papel medio tono bajo, aunque la voz es también considerablemente poderosa.
Bien la Berta de Leticia Rodríguez (tiene narices que la Berta cante más que los tres protagonistas principales), y discretito el Fiorello de Axier Sánchez.
Imposible la dirección de Ros Marbá, que no huele el estilo rossiniano (los crescendos empiezan desde mezzoforte y así no se puede....), impuso tempi lentísimos y no fue capaz de concertar a los cantantes en los des-concertantes. Partiendo de esta premisa, cumplió la Real Filharmonía.
Minimalista pero con toques pretenciosos la regia de Curro Carreres, que termina en punta, cuando todos sacan pancartas reivindicativas al más puro estilo 15-M sin venir a cuento... Y esto es sólo una cosa, porque también hay filetes entre Fiorello y Berta, una escena de Rosina desnuda en la bañera y acción por la platea. Escenografía, poca.
La gente aplaudió con ganas, y a Orfila, ya digo, le cayó una ovación tremenda después de la Calunnia.

Ah, la crisis es implacable: no hubo Ambrogio, a pesar de que los subtítulos indicasen lo contrario.

Perdone, pero no entiendo muy bien eso que dice de que el barítono ha cantado "casi todo el papel medio tono bajo" . ¿Cómo es eso posible en una ópera donde Figaro sólo tiene un número solista?... Porque si canta medio tono bajo él, tienen que cantar todos un semitono abajo. En caso contrario, ha debido de ser un "Barbiere" muy novedoso y "experimental" .

Se canta calante el aria, y cala en diversos números de conjunto (los dúos con Almaviva y Rosina, por poner dos ejemplos)

le aclaro algunos detalles. el tenor cantaba por primera vez el Almaviva completo, que todo lo más, había interpretado aria y dueto en algún concierto.
un amigo común me dijo: "va a ser el Barbero más lento de todos los tiempos". por lo que veo, acertó.
cuando a veces según qué inventos tienen toooooda la pinta de no salir, al final no salen. pura lógica.

Ahora lo entiendo: quiere usted decir que el tal Salerno tiene un oído aquí y el otro en Lima . Todo aclarado entonces.

Muchas veces el estar calante no es problema de oído, sino de fonación.

Efectivamente, tratándose de cantantes profesionales (supuestamente músicos), suele ser ésa la causa más habitual. Lo del oído era una manera eufemísitca de decir que había desafinado como un poseso, según nos cuenta el señor Gruberoviano .

Si muchos cuartos, se escenificó un Barbero con Orfila y Bordogna (que pueden ser discutidos o discutibles, pero tienen su currículum). Espero que se hayan puesto los mimbres para que, en el futuro, pueda serguir habiendo "Ópera" en Santiago.

Pues menuda se ha armado en ese Barbero por causas "extraoperísticas"...

Lo mejor de todo es que, cuando sacaron las pancartas, mis tres acompañantes y yo exclamamos: "Vaya, otra estupidez del regista". Ni nos planteamos que pudiera ser una protesta externa al montaje.

Según pone El correo gallego, sí eran parte del montaje. Vuestra primera impresión fue acertada. La experiencia es un grado.

Y según afirman los cantantes,lo extramusical sucedió fuera de escena,no se enteraron y no les afectó,en consecuencia.

Por lo que he leído, los carteles eran parte de la producción.

De hecho, al parecer, motivaron un curioso incidente político-local.

Asistí a la función de ayer noche, y he de reconocer que en Santiago estamos lo suficientemente ayunos de ópera como para que la función me resultase agradable, a pesar de que lo único reseñable del reparto fue el Don Basilio de Simón Orfila, al que aplaudí a rabiar en su Calumnia. Sanabria y Bordogna estuvieron correctos; el segundo además me pareció un actor cómico más que decente.

El gran problema fue Fígaro: sin presencia escénica, sus compañeros de reparto le robaron la función hasta el punto que pareció más un discreto secundario que el protagonista que en realidad es. Vocalmente es difícil pronunciarse. En realidad no se le escuchó en la mitad de sus intervenciones, que más parecieron un ejercicio de mímica en el que desde una distancia prudente tal vez lograse leer en sus labios el texto que se supone cantaba. Cuando la orquesta no lo superó, se adivinaba una voz agradable.

El gran interrogante, la Rosina de Volpe: ¿llevaba relleno para aparentar la rechonchez que se supone al personaje, o tuvo los redaños de cantar embarazada?