Antes de que los que ni han visto ni van a ver Le gran macabre lo despedacen quiero compartir mis impresiones de ayer. Pocas veces un viaje ha quedado más justificado que el de este fin de semana: por un lado, poder ver y escuchar una obra tan peculiar como la ópera de Ligeti y, por otra, asistir a un espectáculo casi redondo (con alguna arista, eso sí) y que me reitero la importancia del teatro musicado o de la música en teatro del siglo XX.
Tratar de contar Le gran macabre como si una ópera al uso fuera creo que es un error no tanto porque esta obra no sea una ópera -que lo es- sino porque Ligeti nos plantea Le gran macabre como la lectura antioperística de una ópera y creo que así hay que entenderlo. ¿En que me baso para hacer semejante afirmación? Pues hay varias razones pero me detendré en dos.
La primera y más importante, el uso que hace Ligeti de las tesituras. Así, las sopranos (caso extremo de Jefe de la Policia Secreta Gepopo) han de vivir en la tesitura aguda más extrema hasta convertirla casi en canto imposible; la contralto Mescalina, hace lo mismo en la franja inferior; a los dos bajos, Astradamors y Nekrotzar, se les exige cantar notas abisales que el público casi acepta como imposibles (y que en el Liceu fueron "aspiradas") mientras que a Piet, the Pot se le pide que tenoree por las alturas. Es decir, creo que Ligeti estira los límites de las tesituras como si quisiera desfigurar el canto, como si quisiera romper las normas o las convenciones de las tesituras y utilizar el principal elemento de la ópera, la voz, en su forma más deformada. Así Le gran macabre se torna antiópera porque no "respeta" la voz del cantante.
Una segunda razón, el uso de la reiteración: así, los gritos al Gran Lider se producen de forma mecánica y compulsiva o las llamadas de la percusión en distintas escenas, con golpeos reiterados.
Le gran macabre tiene un planteamiento orquestal peculiar. Creo que es la primera vez que escucho en un teatro de ópera la armónica en papel protagonista (al final de la obra) pero conviene destacar tambien la importancia de ese gran instrumento del siglo XX que es la percusión (no puedo calcular el número de ejecutantes pero me pareció contar al menos seis), la importancia de los metales (papel destacado de la tuba), el viento y cuatro teclados además de la cuerda. Y en los dos espectaculares preludios, bocinas y timbres que provocan al que no va advertido perplejidad por el original comienzo de la misma.
Por eso Le gran macabre hay que mirarlo con otros ojos y otros oidos. Por eso creo que en esta ópera la puesta en escena es crucial ya que Ligeti hace de su obra puro teatro y me parece coherente que La Fura fuera la gran triunfadora de la noche. Ello no menoscaba la importancia del canto sino que es coherente con el planteamiento de la ópera misma. Y si a todo esto añadimos un Michael Boder atento, el éxito está -casi- asegurado.
Así lo entendió la mayoría de los espectadores pues el número de bravos y las ovaciones del final fueron cualquier cosa menos desdeñables. ¿Que hubo gente que se mantuvo en reivindicativo silencio? Por supuesto. ¿Que la impresión mayoritaria, superado el shock inicial, fue de satisfacción? No tengo duda. Y otro dato: el destacable silencio con el que se siguió casi todo el acto II. Los tísicos solo atacaron en los últimos diez minutos. Y el número de abandonos fue mínimo.
En cuanto a las voces quiero añadir que además de que Chris Merritt enseñó algo más que los restos de su potente voz que dedicaba a otros menesteres Barbara Hannigan dió un espectaculo canoro y actoral en su "speedico" Gepopo. Sí coincido con el primer cronista, Lenz, en que el único punto no brillante fue el duo de amor entre Amando y Amanda -para los clasicotes, la música más "silbable" de la ópera- donde faltó una visión más idealista del amor, que para la visión carnosa ya teníamos la escena siguiente.
Y una recomendación personal: en la mitad del segundo acto, tras la escucha de las sirenas se produce la entrada de la procesión de los muertos y Ligeti dibuja esta marcha con una maestria orquestal impresionante hasta hacer de este momento el punto algido de la noche, en mi modesta opinión.
Le gran macabre en la propuesta del Gran Teatre del Liceu es un espectáculo integral de gran calidad y la obra de Ligeti tiene que satisfacer la curiosidad de todos aquellos que consideramos a la ópera un arte vivo y, por lo tanto, en evolución. Véanla, escúchenla, disfrútenla.
PD1: me quedo más tranquilo. Lenz no es, por lo tanto, un borde. Conmigo ya es suficiente.
PD2: reencuentro con foreras, foreros y ex-f de ambos sexos y todo ello muy agradable.
PD3: el Liceu me sigue pareciendo especial. Siempre que voy me siento muy a gusto.
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