Muy brevemente, luego habrá crónica detallada de la última función de este título:

–Sublime Monteverdi, como siempre
–Maravillosa y estremecedora Sara Mingardo como Penélope, con el magnífico Ulisse de Furio Zanasi.
–Bravissimo Rinaldo Alessandrini y sus huestes en el foso
–Emocionante la dirección de escena de Robert Wilson. Un espectáculo de una belleza plástica sobrecogedora
–En el reparto hubo alguien del Chen… no digo más, de momento.

estamos universalizando la jerga chenista...

¿Por qué todas las producciones de Bob Wilson son iguales?

¿Iguales? No me parecieron iguales entre sí L'Orfeo y este Ulisse.
A lo mejor es lo que suele llamarse "estilo", en vez de pensar que todas sus producciones son iguales.

Pelleas et Melisande.


Life and death of Marina Abramovic.


Aida.


Il ritorno d'Ulisse in patria.


Una cosa es que un director de escena tenga un sello de identidad reconocible pero cuyas producciones no sean siempre tan estáticas, tan monolíticas y rutinarias y otra muy distinta, hacer siempre la misma disposición del escenario.

Carsen es un señor que gustará más o menos pero no tiene ninguna producción que se parezca a otra, ni Bieito, ni Decker (salvo su Werther). Estas escenografías pueden valer para cualquier cosa.

Dirección de escena no es lo mismo que escenografía. Quizá eso, tan repetido, ayude a aclarar algo. Las propuestas de Wilson poseen un mismo lenguaje, es cierto, pero lo genial de su caso es como a través de ese mismo lenguaje, a la vez tan limitado y abierto, consigue ofrecer una dirección dramática eficaz para títulos tan distintos como un Monteverdi o un Debussy. Resumiendo: el problema no es "una misma escenografía". La clave de Wilson está en todo lo demás, en lo que consigue, precisamente, a partir de esa escenografía tan reducida y minimalista.

Hombre, digo yo que algo tendrá que transmitir, de lo contrario sería una castaña de director. Lo que me refiero es que cuándo uno ve un par de producciones de Wilson (al menos en mi caso) parece que ya lo tiene todo visto. Un ejemplo similar es el famosísimo Loy, que claramente tiene producciones diferentes y con algún detalle de interés, pero que basa sus producciones (al menos las últimas que le he visto) en los mismo elementos de tal manera que llega a ser repetitivo.

A mí no me parece monolítico ni rutinario. Lo del estatismo es un rasgo de estilo muy evidente.

Ya. Entonces ¿por qué tuve una sensación de déja vu tan acusada en su Ariadne auf Naxos, después de haber visto la Iphigénie en Tauride del Real y Capriccio para el Palais Garnier?

¿esto está manipulado o me lo parece a mi?

Se lo parece, se lo parece

No hablemos de Monteverdi, hagamos el favor.

Bueno sí, que para eso este hilo es de su Ritorno...

Carsen tiene sus temas. Wilson tiene un estilo. Yo estoy con los que opinan que todas las producciones de Wilson son exactamente iguales, vista una, vistas todas. Muy dignas de ver, pero idénticas. Los dos son autores, pero Wilson se mira a sí mismo, adapta las óperas a sus imagenes, mientras que Carsen mira a las óperas y trata de subrayar aquellos contenidos que más le interesan. ¿Es que sus Diálogos de carmelitas se parecen en algo a su Salomé? ¿Sus Cuentos de Hoffmann a su Tannhäuser? Yo creo que no. En cambio, cuando está el mundo del teatro de por medio, cuando se habla de ópera, cuando el tema es el teatro dentro del teatro, no puede evitar ser recurrente... Wilson, en cambio, es siempre igual a si mismo, así se trate de montar una Tetralogía entera (la de Zurich, luego repuesta en el Châtelet) o la Flauta Mágica o el Pelléas de París: las mismas imágenes para óperas que poco tienen en común. Cierto que algunas de sus imágenes son de una belleza deslumbrante, pero lo mismo le da Monteverdi que Strauss (su Mujer sin sombra también es intercambiable con cualquiera de sus otros trabajos). Los mismos trucos y pocos: esos increíbles juegos de colores lechosos con el telón del foro, fluorescencias atrevidas, vestuario cortado por el mismo patrón, mínimos ingredientes de atrezzo, mínimos recursos, estatismo kabuki en la dirección de actores... y nada más. Carsen también tiene un mundo muy propio, pero más recursos, más variedad, más imaginación y más ganas de no parecerse continuamente a sí mismo. Aunque a veces no lo consiga. Que me den a Carsen antes que a Wilson.

Me va a perdonar, pero las regias de Calixto Bieito también se parecen: en todas hay aglomeraciones, sexo, desnudos, elementos kitsch y mucha basura tirada por el escenario al final. A mí lo que hace Bob Wilson en general no me funciona, especialmente con según qué óperas (su Butterfly me parece muy conflictiva). Puede que una regia de Wilson se adapte bien a una ópera camerística o minimalista, pero, ante títulos grandiosos (como Aida) o desbordantes de pasión (Butterfly) creo firmemente que Wilson no tiene NADA que hacer...

De entrada ya estaba Sara Mingardo